Войти
| Призрак Оперы | |
|---|---|
 Официальная обложка DVD | |
| Жанр | Драма. Музыка. Тайна. Ужасы |
| Создано | Saban Entertainment |
| На основе | Призрака оперы. Гастона Леру |
| Автор | Артур Копит. Гастон Леру (роман) |
| Режиссер | Тони Ричардсон |
| В главной роли | Чарльз Дэнс. Тери Поло. Берт Ланкастер |
| Композитор музыкальной темы | Джон Аддисон |
| Страна происхождения | США. Франция. Италия. Германия |
| Язык (и) оригинала | английский |
| № серий | 2 |
| Производство | |
| Исполнительный продюсер (ы) | Гэри Хоффман. Росс Миллой. Хаим Сабан. Эдгар Дж. Шерик |
| Продюсер(s) | Росс Миллой. Митч Энгель (партнер). Уильям Уилсон III (сопродюсер) |
| Место (а) производства | Париж |
| Кинематография | |
| Редактор (и) | Боб Ламберт |
| Продолжительность | 168 минут |
| Производство c компания (ы) | Saban Entertainment |
| Дистрибьютор | Disney-ABC Domestic Television |
| Бюджет | 10 миллионов долларов |
| Выпуск | |
| Исходная сеть | NBC |
| Изображение формат | Цвет |
| Аудиоформат | Моно |
| Исходный выпуск | 18 марта -. 19, 1990 |
Призрак Оперы - это 1990 Американский двухсерийный телесериал мини-сериал режиссера Тони Ричардсона и звезды Чарльза Дэнса в главной роли. Это адаптировано из книги Артура Копита из его неизданного сценического мюзикла Phantom, который частично основан на романе Гастона Леру 1910 года.
Призрак Опера - изуродованный музыкант по имени Эрик, живущий ниже Оперы Гарнье в Париже. Он играет большую роль в управлении каждым выступлением, пока его друг Жерар Каррьер не уволен. Новый менеджер, Чолети, отказывается прислушиваться к предупреждениям о «призраке», который бродит по оперному театру, даже когда гардеробный человек уходит в глубины оперного театра и погибает.
Кристин Дааэ приходит в Парижскую оперу, чтобы получить уроки вокала, однако жена Холети, Карлотта, увольняет ее работать в костюмерном отделе. Швейцар позволяет Кристине остаться в кладовой в Оперном театре. Услышав ее пение, Призрак очарован ее голосом. Он предлагает стать ее учителем, но должен остаться анонимным; поэтому он носит маску. Они начинают уроки, и Фантом все глубже влюбляется в нее.
Эрик начинает кампанию унижения против Карлотты, саботируя ее выступления. С поощрения Эрика Кристина зарабатывает певческий контракт. Граф де Шаньи понимает, что Кристина была возлюбленной его детства. Эрик наблюдает за ними вместе и всю ночь не спит в репетиционной.
Узнав, что Кристина живет в Опере, Карлотта шантажирует Кристину, чтобы она рассказала ей о своем тренере по вокалу. Когда Карлотта сообщает своему мужу, что учитель Кристины - Фантом, Чолети дает Кристине главную женскую роль в опере «Фауст»; он работает с полицией, чтобы поймать Призрака. Карлотта дает Кристине напиток, который ослабляет ее голос во время выступления. Аудитория свистит, и Эрик в ярости. Он перерезает веревки, удерживающие люстру, и роняет ее на публику, затем похищает Кристину в свое подземное логово.
Фантом обнаруживает, что Карлотта стояла за проблемами с голосом Кристины, и бросает на нее крыс, сводя ее с ума. Кэррьер умоляет его отпустить Кристину, но Эрик отказывается. Он настаивает на том, что мир наверху не подходит для нее, и верит, что со временем она полюбит его. Кэррьер идет к Кристине и убеждает ее выйти. Он рассказывает ей историю прошлого Эрика и его матери, великой певицы по имени Белладова, с которой она очень похожа. Белладова родила его под оперным театром, и Эрик прожил там всю свою жизнь. Кристина отказывается уходить, не поговорив с Эриком.
Она просит Эрика показать ей свое лицо, обещая ему, что она сможет смотреть на него с любовью и принятием, как когда-то его мать. Когда он разоблачает маску, она теряет сознание. В разгар мучительного срыва Эрик запирает ее в одной из своих комнат. Кристина убегает, а Кэррьер и граф забирают ее из Оперного театра. Кристина испытывает чувство вины и умоляет Филиппа вернуть ее. Граф соглашается, и они с Кристиной подходят к Чолети с предложением спеть той ночью. Чолети тайно организовывает размещение полиции по всему оперному театру.
Кэррьер говорит Эрику, что Кристина не хотела причинять ему вред. Пожилой мужчина показывает, что видел лицо Эрика, потому что он его отец. Эрик говорит, что знал, потому что у них одинаковые глаза (единственное, на что он может смотреть на своем лице). Кристина поет в вечернем исполнении Фауста. Эрик слышит ее и заставляет себя подойти к пятой коробке. Он начинает с ней петь. Кристина и Призрак поют друг другу с такой страстью, что публика трепещет и аплодирует стоя.
Полиция стреляет в Эрика, он хватает Кристину и уносит ее на крышу. Граф преследует их, но в завязавшейся борьбе сбивается с крыши, свисая над улицей. По мольбе Кристины Эрик уводит его в безопасное место. Полиция загоняет Эрика в угол, чтобы забрать его живым. Кэррьер достает пистолет и, сдерживая обещание, стреляет в него. Эрик падает с крыши, и Кристина бежит к нему. Усаживаясь на коленях у отца, Кристина снимает маску Эрика, смотрит ему прямо в лицо и улыбается. Эрик умирает вместе со своим отцом и Кристиной. Кристина заменяет маску Эрика, и ее уводит граф.
Артур Копит долгое время был поклонником истории Гастона Леру, но чувствовал, что эта ужасная посылка упускает возможность более убедительные отношения между двумя главными героями. Поэтому он придумал сценарий, в котором Призрак - это романтический герой, пугающий только тех, кто злоупотребляет оперным театром, в котором он живет, и тех, кто будет препятствовать возможному восхождению Кристины к звездность. И он решил использовать много музыки в своем повествовании - не оригинальную музыку, а классические оперные арии, которые наполнили бы его постановку чувством сердца, души и страсти Фантома. Затем появился Эндрю Ллойд Уэббер, и Копит был потрясен: «Это была работа, которую я очень любил, и для всего этого мира она выглядела так, как будто ее никогда не увидят».
Он позже услышал, что сеть продает мини-сериал, поэтому отправил им копию своего сценария. «Мне пришлось убедить их, что я не следую по пятам за успехом Ллойда Уэббера», - сказал он. «Но как только мне это удалось, было несложно помочь им увидеть потенциал этой интересной, необычной истории любви».
Мини-сериал выиграл две премии Эмми из пяти номинаций в 1990 году за выдающееся художественное руководство и выдающиеся достижения в прическе для мини-сериала или специального выпуска. Он также был номинирован на две премии «Золотой глобус» в 1991 году за лучший мини-сериал или фильм, сделанный для телевидения и лучшую роль актера в мини-сериале или фильме, снятом для телевидения (Берт Lancaster ).
Entertainment Weekly критик Кен Такер дал фильму оценку A- и сказал, что Копит и режиссер Тони Ричардсон «делают роман между Призраком и Кристиной одновременно трогательным и пугающим, а выбор Берта Ланкастера на роль Кэррьера, руководитель оперной труппы придает сюжету вес и очарование... В Призраке Оперы есть несколько старомодных, но по-настоящему пугающих моментов... Ричардсон как будто вернулся, чтобы посмотреть старые фильмы ужасов таких создателей. как Вэл Льютон и Джеймс Уэйл, чтобы выяснить, как они добились своих жутких, но не ужасных эффектов ". Хотя он нашел мягкое выражение Адама Сторке графа де Шаньи, он заявил, что: «... в общем, Призрак Оперы - настоящее достижение: это достаточно редко, за такую цену. драма умэ, которая сейчас появляется на телевидении; тот факт, что это хороший фильм, удивителен ».
Народный критик Дэвид Хилтбранд поставил фильму оценку« B + »и сказал:« Режиссер Тони Ричардсон смонтировал роскошную, величественную версию этой часто рассказываемой эпической мелодрамы, намного превосходит предыдущую телевизионную версию с Максимилианом Шеллом и Джейн Сеймур в 1983 году. Но Лон Чейни, должно быть, крутится в своей могиле, видя, какой развратный романтик его омерзительный Фантом стал с годами ». Хилтбранд похвалил Бёрта Ланкастера,« придающего свой обычный вид утонченного достоинства, а Чарльз Дэнс создает элегантный Фантом. Но настоящую изюминку создают Ян Ричардсон и Андреа Ферреол, которые придают великую комическую энергию ролям напыщенного попинджая оперного директора и его обманутой дивы жены ».
The Deseret News критик Джозеф Уокер сказал: «Сценарий Копита поддерживает его видение повсюду, умело смешивая настроения, начиная от смешных (« Я не привык убивать людей », - говорит Призрак после редкого эпизода насилия. "Это сбивает меня с толку") к возвышенному. И производственная ценность повсюду на высшем уровне... »Уокер также добавил, что Чарльз Дэнс -« превосходный Призрак - задумчивый и загадочный, но в то же время доступный. Поло максимально использует свой большой телевизионный перерыв, создавая героиню из плоти и крови, которая абсолютно правдоподобна... Остальные актеры также эффективны, особенно Ферреол, который практически крадет шоу своей широкой комической Карлоттой. TV Guide дал фильму четыре звезды из пяти и сказал, что Чарльз Дэнс - «отличный Призрак» и «отличная поддержка со стороны Ричардсона и Ланкастера».
The New York Times критик Джон Дж. О'Коннор был озадачен как отшельник Фантом стал «культурным и талантливым» и раскритиковал выступление Адама Сторке и «международное меню акцентов». Однако он заявил, что «физическая постановка великолепна... И режиссер Тони Ричардсон ловко улавливает сказочные аспекты истории», описывая фильм как «вариацию на тему« Красавица и чудовище »с отголосками Золушки и очарованием». леса ". Он также заявил, что «большинство представлений преодолевают трудности с акцентом. Мистер Дэнс элегантен, мистер Ланкастер - величав, а мисс Поло, которой еще не исполнилось 20 лет, - поразительно красива. Однако шоу чуть ли не украдено Яном Ричардсоном и Андреа Феррео... "и заключил:" Фантом - это странная, но увлекательная игра в прайм-тайм ".
 | В Викицитатнике есть цитаты, связанные с: Призрак Оперы (мини-сериал) |
