Призраки в нашей машине

Призраки в нашей машине
Режиссер	Лиз Маршалл
Продюсер	Нина Беверидж. Лиз Маршалл
Автор	Лиз Маршалл
В главной роли	Джо-Энн МакАртур
Музыка	Боб Уайзман
Кинематография	Джон Прайс. Ирис Нг. Николас де Пенсье. Лиз Маршалл
Под редакцией	Роланд Шлимм. Родерик Деоградес
Производство. компания	Ghosts Media Inc.
Распространяется	Indiecan Entertainment. Films Transit. BullFrog Films. LizMars Productions. Syndicado. Virgil Films
Дата выпуска	28 апреля 2013 г. (2013-04-28) (Hot Docs)
Продолжительность	92 минуты
Страна	Канада
Язык	Английский

Призраки в нашей машине - это канадский документальный фильм 2013 года, снятый Лиз Маршалл. В фильме рассказывается о фотожурналисте и активистке по защите прав животных Джо-Энн МакАртур, которые фотографируют животных на зверофермах и Farm. Sanctuary, среди других мест, и стремится опубликовать свои работы. В целом фильм является призывом к правам животных.

Премьера фильма состоялась в 2013 году на международном кинофестивале Hot Docs.

• 1 Краткое содержание
• 2 Разработка и производство
• 3 Критический ответ
• 4 Награды и номинации
• 5 Ссылки
• 6 Дополнительная литература
• 7 Внешние ссылки

Призраки в нашей машине следует за фотожурналистом и активистом по защите животных Джо-Энн МакАртур. Документальный фильм открывается изображениями животных и звуковыми фрагментами о правах животных, прежде чем МакАртур представится. Она описывает себя как военного фотографа и активиста, более озабоченного изменением мира, чем искусством. Она встречается с представителями - хотя они поддерживают, но выражают сомнения по поводу публикации ее работы - а затем обедает с группой, один из которых, Мартин Роу, предлагает стать редактором ее фотокниги.

Макартур едет с активистом на звероферму. Активист «Маркус» объясняет, что публикация фотографий наносит больший ущерб меховой промышленности, чем материальный ущерб, и говорит о том, какой вред может нанести животным на фермах. Пара тайком проникает в объект, стараясь не оставлять следов, чтобы сфотографировать животных на ферме. МакАртур просматривает ее фотографии, когда они уезжают, сосредотачиваясь на фотографиях раненых лисиц в проволочных клетках. Пара отправляется в более крупный объект, где обитает норка, рядом с которым они находят племенные карточки, связывающие объект с компанией из Нидерландов. Они заходят на эту ферму, чтобы сфотографироваться.

Макартур в следующий раз посещает Farm Sanctuary, где она и Сьюзи Костон, директор организации, обсуждают важность личной связи с отдельными животными. Затем пара отправляется за «потраченной» дойной коровой и «пухлым» теленком, которых позже назвали Фанни и Сонни соответственно. Они отвозят коров в Больницу для животных Корнельского университета, где они проходят медицинский осмотр и проходят лечение. Вернувшись в Farm Sanctuary, Макартур и Костон обсуждают управление учреждением, прежде чем познакомить Фанни и Сонни с их новым домом. Некоторое время спустя Макартур посещает Farm Sanctuary, чтобы снова сфотографировать и написать о животных, включая Фанни и Сонни.

Тайные кадры гончих, использованные в испытаниях на животных, знакомят с Мэгги, специально выведенной для обучения гончей, которую усыновили Мелани и Марк. МакАртур следует за Мелани и Марком, когда они усыновляют Эбби, второго гончиха, и рассказывает о трудностях, которые испытала Мэгги, когда дело дошло до адаптации к ее новой жизни. МакАртур собирает фотографии для своей книги вместе с кадрами парков морских млекопитающих и голосом Лори Марино, которая критикует эти учреждения. МакАртур рассказывает о покойном Роне, шимпанзе, которому она посвящает свою книгу. Рона использовали в исследованиях и держали в маленькой клетке. Она описывает его как «посланника животных, используемых в исследованиях». Затем Макартур присоединяется к активистам, протестующим против забоя свиней и взаимодействующим со свиньями, направляющимися на убой. Она возвращается в Farm Sanctuary, где подверглись жестокому обращению с свиноматкой на племенной ферме и ее поросятами. Затем МакАртур снова посещает Redux Pictures, где она показывает свои фотографии Джеймсу Уэлфорду из Newsweek и объясняет реалии взаимоотношений человека и животных.

После изображений мяса, поверх видеозаписи убоя скота слышен голос проектировщика скотобойни Темпл Грандин. МакАртур снова посещает Farm Sanctuary. Среди прочих она видит Фанни, у которой на всю жизнь будут проблемы с копытами и костями, и Сонни, которому сейчас год. МакАртур посещает старшую школу, где отвечает на вопросы учеников. Документальный фильм, посвященный призракам, заканчивается кадрами животных и голосами Ванданы Шивы, Брюса Фридриха, Антуана Ф. Гетчеля и Гиери Боллигера., все призывали к правам животных.

Режиссеру Лиз Маршалл было предложено создать «Призраков в нашей машине», чтобы дать голос нечеловеческому миру ". Ее предыдущие фильмы, в том числе Вода на столе, о праве на воду и борьбе за ее защиту от свободного рынка, были «ориентированы на человека», сосредоточены на правах человека и проблемах окружающей среды, и она призвана также «обратить [ее] взор и приверженность к тяжелому положению животных, используемых в человеческих целях: миллиарды призраков, используемых в машинах нашего современного мира». На то, чтобы сосредоточить внимание на страданиях животных, ее вдохновила Лорена Эльке, ее партнерша, веган и активистка животных; Второе влияние оказала собака Маршалла, Трой Селина Маршалл, которая умерла в 2011 году. Лиз Маршалл планировала вместе с Эльке продюсировать фильм о правах животных в течение нескольких лет, но идея особого подхода к фильму не приходила к Маршаллу до тех пор, пока она узнала о фото-проекте Джо-Энн МакАртур «Мы, животные». Джо-Энн была другом Маршалла и Эльке. Говоря о присутствии Макартура в фильме, Маршалл сказал, что «становилось все более очевидным, что мне нужен центральный человеческий рассказ, который помог бы закрепить истории животных, и Джо идеально подходила мне». Тем не менее, она не рассматривала фильм как биографический фильм, говоря, что это «не биография Джо, но это будет ее личный и близкий путь, когда она делает то, что делает, вокруг мир в течение многих месяцев ».

Отражая фотографический подход МакАртура, Маршалл намеревался снять фильм об« отдельных животных, используемых для наживы и потребления человеком ». В сети проект будет рассказывать «истории о привидениях» отдельных животных, а фильм рассказывать истории отдельных животных в четырех основных отраслях животноводства. Маршалл начал уделять много времени документальному проекту осенью 2010 года, и в его планах продолжить съемку Макартура в Северной Америке и Европе, а съемки начнутся летом 2011 года. Первой историей, снятой этим летом, была история спасения. «Сонни и Фанни» от Farm Sanctuary.

Задолго до выхода фильма Маршалл начал кросс-медийную кампанию, позволив документальному фильму «разворачиваться во времени поэтапно». Первоначальной датой онлайн-запуска, включая трейлер, веб-сайт и социальные сети, был апрель 2011 года. Это онлайн-присутствие частично служило для создания базы зрителей перед выпуском фильма с Маршаллом. надеясь привлечь широкий спектр защитников животных. Хотя она сказала, что "массовое развитие", как правило, не является ее целью, она сказала, что "с этим предметом, это цель - этот вопрос должен быть в центре внимания общественности".

Маршалл объяснил, что Призраки в нашей машине - это «фильм, веб-сайт документального фильма, канал Vimeo, активная страница в Facebook, создающая сообщество [и т. Д.]. Его единственная цель - стать частью движения за расширение сознания, чтобы помочь положить конец страданиям таких людей. много животных." Кампания Indiegogo была запущена, чтобы помочь финансировать проект в достижении следующего этапа его развития, но этот следующий этап был не только фильмом. В одном из интервью Маршалл назвал «Призраки в нашей машине» «документальным фильмом и захватывающим онлайн-повествованием». В том же интервью она объяснила, что к команде присоединились дизайнеры Goggles Пол Шубридж и Майкл Саймонс, создатели интерактивного документального фильма Welcome to Pine Point и журнала Adbusters, и Если позволит финансирование, он станет интерактивным спутником фильма. Пара стала интерактивными режиссерами проекта, создав интерактивную историю фильма. Веб-сайт журнального формата www.ghostsinourmachine.com был запущен 5 июня 2012 года; в 2013 году на веб-сайт была добавлена ​​flash «иммерсивная история» после процесса написания книги МакАртура We Animals, созданная Goggles и созданная Ghosts Media.

Рецензируя фильм для The Daily Telegraph, Ребекка Хоукс предположила, что Маршалл избегал шокирующих изображений многих документальных фильмов, посвященных правам животных, таких как Земляне, и вместо этого "принимает почти артхаусный подход, в результате которого получился фильм, который больше представляет собой размышление о страдании и отношениях между людьми и другими видами, чем гневную назидательную диатрибу ». На примере сегментов звероферм Хоукс предположил, что сосредоточение внимания на живых животных «в конечном итоге более мощное, чем дюжина выстрелов окровавленных шкур и зарезанных трупов». Аналогичное мнение было выражено в Los Angeles Times, в котором критик Бетси Шарки противопоставила «Призраки в нашей машине» работе Майкла Мура. Первое, - предположила она, - как «сердечная медитация о правах животных приходит к вам как шепот». Несмотря на это, Шарки признал, что в фильме было «несколько сложных образов», а Питер Дебрюге в критическом обзоре в Variety охарактеризовал фильм как «невероятно сложный для просмотра».

Для Шарки сообщение о правах животных сочетается с историей об активизме; «обе нити повествования неотразимы», - предположила она в этом «искусно созданном» документальном фильме. Хотя Дэвид ДеВитт, писавший для The New York Times, предположил, что он не может «представить, чтобы кто-то не чувствовал себя тронутым во время« Призраков в нашей машине », он беспокоился, что Макартур может показаться некоторым зрителям« крайним ». Точно так же Джон ДеФоре из The Hollywood Reporter утверждал, что «угрюмая субъективная работа лучше всего подходит для зрителей, которые уже разделяют большинство, если не все ценности предмета Джо-Энн МакАртур; несмотря на ее очевидную эстетическую привлекательность, ее коммерческую ценность кажется, ограничивается нишевым бронированием и просмотром специальных мероприятий для сообщества активистов. "

• Дрю, Джон (2016). «Визуализация видимых: животные, сочувствие и визуальные истины в Призраках в нашей машине и за ее пределами ». Журнал исследований на животных 5 (2): 202-16.
• Кауфман, Стив (2014). «Обзор: Призраки в нашей машине (2013)». Журнал критических исследований на животных. 12 (3): 119–21.

• Официальный сайт
• Призраки в нашей машине на IMDb