Войти
| Отрицание Святого Петра | |
|---|---|
| |
 Отрицание Святого Петра Караваджо | |
| Художник | Караваджо |
| Год | 1610 (1610) |
| Средний | Холст, масло |
| Тема | Три акта отречения от Иисуса апостолом Петром, описанные в четырех Евангелиях Нового Завета. |
| Размеры | 94 см × 125,4 см (37 дюймов × 49,4 дюйма) |
| Местоположение | Музей Метрополитен, Нью-Йорк |
| Присоединение | 1997.167 |
| Веб-сайт | www.metmuseum.org / collections / search-the-collections / 110002441 |
Отрицание Святого Петра ( La Negazione di Pietro) - картина, написанная около 1610 года итальянским художником Караваджо. На ней изображено Петр отрекся от Иисуса после ареста Иисуса. Картина находится в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.
Отречение от Святого Петра, как правило, считается одним из двух последних произведений Караваджо, другим является Мученичество Святой Урсулы. Вероятно, он был закончен в Неаполе летом 1610 года. Эта датировка сделана по стилистическим и композиционным соображениям, особенно по сравнению с Святой Урсулой.
В 1612 году художник Гвидо Рени ушел Рим для его родной Болоньи и 8 марта 1612 года дал указание граверу Луке Чамберлано получить остаток гонорара от Reverenda Camera Apostolica за фрески, которые он написал в часовне Боргезе. в Базилике Санта-Мария-Маджоре. 12 сентября 1612 года Чамберлано снова выступил от его имени в взыскании некоторых других долгов. Общая сумма долга Рени составила 350 скуди. Похоже, что Чамберлано задержал отправку этих денег, так как 3 мая 1613 года Рени поручил взыскать Алессандро Альбини. Вызванный к нотариусу Симону Петрусу Кораллусу, Чамберлано предложил «картину кисти покойного мастера Микеланджело да Караваджо, на которой, как они говорят, изображено отрицание Святого Петра с служанкой». Он был высоко оценен в 240 скуди и принят Альбини в оплату. Остаток в размере 110 скуди был выплачен в течение следующих семи лет.
Многие художники, работавшие в Риме примерно в то время, должны были знать о картине. Его влияние можно увидеть в работе Хосе де Риберы, ныне находящейся в Galleria Corsini, Рим, датированной ок. 1613–15. Лионелло Спада также написал по крайней мере две автографы на основе картины, одну в частной коллекции, другую в Galleria Nazionale, Парма. Спада вернулся в Болонью из Рима и Мальты в 1614 году.
Отречение от Святого Петра, Хосе де Рибера, холст, масло, 163 x 233 см, Галерея Корсини, Рим Рени, должно быть, избавился от картины некоторое время назад в следующее десятилетие с тех пор, как он появляется в инвентаре кардинала Паоло Савелли, сделанном во дворце Аричча в 1624 году. Савелли был покровителем Орацио Джентилески, современника Караваджо в Риме, которым он владел в не менее двенадцати картин.
Кардинал умер в 1632 году, оставив картину своему брату Федерико Савелли (умер в 1649 году), который, в свою очередь, оставил картину своему племяннику кардиналу Фабрицио Савелли. В 1650 году коллекция Савелли была выставлена на продажу герцогу Модены, и картина должна была быть продана вскоре после этого.
В 1798 году Мэтью Пилкингтон заметил картину в Чертозе. ди Сан Мартино в Неаполе "Караваджо, представляющий Отречение от Святого Петра, с фигурами в половину длины и величиной с жизнь". В документе от 28 сентября 1655 г. говорится, что он был продан Чертозе архитектором Козимо Фанзаго и висел над дверью в ризницу. Бернардо де 'Доминичи описал эту картину в третьем томе своей Vite dei Pittori, Scultori, ed Architetti Napolitani (1742) как «чудо искусства, выполненное с такой силой правды, что оно побеждает любую работу. находится рядом с ним ". Баттистелло Караччоло сделал копию этой картины, теперь утерянную. Неизвестно, совпадает ли эта картина с нынешней; Через некоторое время после того, как Бернардо де 'Доминичи заметил об этом, он был удален и предположительно продан. Джованни Пьетро Беллори (1672) писал: «на нем изображена служанка, указывающая на Петра, который поворачивается с распростертыми руками в процессе отрицающий Христа, и он написан в ночном свете с другими фигурами, греющимися у костра ». Таким образом, кажется, существует вторая версия Отречения Караваджо от пропавшего без вести Святого Петра.
Вскоре после Второй мировой войны настоящая картина была куплена Винченцо Импарато Караччоло из Неаполя на неаполитанском арт-рынке как анонимное произведение у торговца антиквариатом. После реставрации в 1959–64 гг., На основании стиля, Роберто Лонги.
приписал его Караваджо.
Он принадлежал его дочери принципессе Елене Импарато Караччоло, Неаполь, до тех пор, пока между 1964 и 1970 гг. он был продан Яну Дику из Лозанны, Швейцария. Дик продал его Герману Шикману из Нью-Йорка, из коллекции которого он был продан Метрополитен-музею в 1997 году.
Согласно записи в Евангелиях (Матфея 26: 69–75 ; Марка 14: 66–72 ; Луки 22: 55–62 ; Иоанна 18: 17–18, 25–27 ), когда Христос был арестован, Петр последовал за ним во двор «к Анне, который был тестем Каиафы, первосвященника в тот год» (после Иоанна 18:13 ). Там он был обвинен в трех отдельных очных ставках в том, что он ученик Иисуса. Петр отрицал каждого и, таким образом, исполнил пророчество Христа о том, что прежде чем петух пропоет, он трижды отречется от него.
Баттистелло Караччоло, Освобождение Святого Петра, холст, масло, Церковь Пио Монте делла Мизерикордия (Неаполь) В октябре В 1609 году Караваджо подвергся нападению нападавших в таверне Osteria del Cerriglio в Неаполе во главе с Джованни Родомонте Роэро, Конте делла Вецца. Кажется, что он так и не оправился полностью от нападения, о чем свидетельствует обширная манера письма и несфокусированное качество работы. По стилю картина похожа на Мученичество Святой Урсулы (Banca di Napoli), с которой она должна быть более или менее современной. Караваджо обрезает фигуры близко и скрывает большие участки в тени, чтобы избежать каких-либо неудобных изображений человеческого тела. Его картины также отражали психологическую напряженность, которая была характерна для его более поздних работ. Подобный шлем использовал Баттистелло Караччоло в его «Освобождении Святого Петра» (1615) в Пио Монте делла Мизерикордия, Неаполь.
Зловещее появление в эпизоде 2014 года из Ходячие мертвецы, картина находится в больнице Грейди после того, как была обнаружена за пределами Музея Хай в апокалиптическом Атланте. Неясно, ошиблись ли авторы сериала «Ходячие мертвецы» или специально использовали «Отречение от Святого Петра» Караваджо. С 1997 года картина Караваджо является постоянной частью художественного музея Метрополитен в Нью-Йорке. В Высшей школе Атланты есть картина под названием «Отрицание Святого Петра», но эта картина принадлежит французскому художнику Николя Турнье и была написана в 1630 году, то есть на 20 лет позже картины Караваджо. На Николя Турнье сильно повлияла картина Караваджо с одноименным названием.
