Войти
| Дни Турбиных | |
|---|---|
 Постановка Станиславского по пьесе Михаила Булгакова «Дни жизни» Турбиных (1926), с сценическим оформлением Николаем Ульяновым. | |
| Автор | Михаил Булгаков |
| Дата премьеры | 5 октября 1926 года (1926-10- 05) |
| Место премьеры | МХАТ |
| Язык оригинала | Русский |
| Сюжет | Русский 1918-1920 гг. Гражданская война |
| Жанр | Реалистичный драма |
| Сеттинг | Киев, 1919 |
Дни Турбиных (рус. : Дни Турбиных, латинизировано : Дни Турбиных) - четырехактная пьеса Михаила Булгакова по роману Белая гвардия.
. Написана в 1925 году, премьера состоялась 5 октября 1926 года в Москве. Художественный театр, режиссер Константин Станиславский. В апреле 1929 года производство МАТ было прекращено из-за резкой критики в советской прессе. 16 февраля 1932 года, в результате прямого вмешательства Иосифа Сталина, он был возобновлен и продолжался до июня 1941 года, что вызвало широкое признание публики. За эти десять лет он дал 987 спектаклей.
Есть три варианта текста пьесы. Первый был написан в июле-сентябре 1925 года. Название «Дни Турбиных» использовалось и для самого романа, парижское издание последнего (1927, 1929, Конкорд) называлось «Дни Турбиных» (Белая гвардия). Вторая версия пьесы (никогда не публиковавшаяся на русском языке) была переведена на немецкий язык и впервые вышла в Мюнхене в 1934 году. Третья версия текста была опубликована в Москве в 1955 году под личным руководством Елены Сергеевны Булгаковой.
Прототип Тальберга Леонид Карум с женой Варварой Когда в 1925 году МХАТ обратился к Булгакову с предложением написать для них пьесу, автор некоторое время гнался с этой идеей. В 1920 году, находясь во Владикавказе, он написал пьесу «Братья Турбины», действие которой происходило во времена революции 1905 года, и с тех пор подумывает о ее создании. с каким-то продолжением.
Наряду с романом Белая гвардия, который послужил прототипом для него, пьеса основана на личном опыте ее автора в Киеве конца 1919 года и в начале 1920 года, когда в разгар Гражданской войны в России город стал жертвой анархии и насилия.
Как и предыдущий роман, пьеса имела сильный автобиографический аспект. Описание дома Турбиных соответствует описанию дома семьи Булгаковых в Киеве, ныне Музей Михаила Булгакова.
Бабушка Булгакова по материнской линии Анфиса Ивановна в браке с Покровской, урожденная Турбина, отсюда и имя семья. Персонаж Алексея Турбина можно рассматривать как автопортрет. Николка Турбин очень похож на брата автора, Николая Булгакова. Настоящим лицом Елены Тальберг-Турбиной была сестра Булгакова Варвара Афанасьевна. Прообразом циничного карьериста полковника Тальберга был муж Варвары Леонид Сергеевич Карум (1888–1968), который сначала служил у гетмана Скоропадского, затем вступил в армию Антона Деникина и в итоге стал инструктор военного училища Красной Армии. Такая интерпретация его характера вызвала семейный скандал и разлад между Булгаковым и Карумами.
Персонаж Мышлаевского, по-видимому, не имел непосредственного реального прототипа (хотя некоторые источники указывают на Николая Сынгаевского, друга автора с лет детства), но по причудливому совпадению он «нашел» себя таким, в ретроспективно. В течение сезона 1926/1927 гг. В бюро МХТ поступило письмо на имя Булгакова с подписью «Виктор Викторович Мышалевский». Во введении автор имел в виду, что Булгаков знал его лично и «проявил интерес» к истории его жизни. В письме рассказывается история бывшего офицера Белой армии, который вступил в Красную Армию, поначалу даже с некоторым энтузиазмом, но полностью разочаровался в большевистском режиме и новой советской реальности.
титульный лист «пиратской» 1927 г. Рижской версии романа Белая гвардия 3 апреля 1925 г. содиректор Второй студии МХАТ (а позже - уважаемый советский драматург) пригласил Булгакова в гости к себе в театр и предложил последнему написать пьесу по «Белой гвардии». Булгаков приступил к работе в июле и закончил первый набросок в сентябре. В том же месяце он прочитал его перед публикой, состоящей из актеров и официальных лиц театра, среди которых был Станиславский. В его первой версии, близкой к сюжетной линии романа, фигурировали персонажи Малышев и Наи-Турс; Алексей Турбин в нем еще был военным врачом.
Станиславский обнаружил, что оригинальная сюжетная линия перегружена и перегружена слишком большим количеством персонажей, некоторые из которых неотличимы от других. Во втором наброске не было Най-Тура, строчки которого были отданы полковнику Малышеву. К финальному кастингу в январе 1926 года Малышев тоже был, а Алексей Турбин стал артиллерийским полковником, а также своего рода сторонником идеологии Белого движения.
Следующее изменение было продиктовано цензурой: сцена в штаб (лидера украинских националистов ) Симона Петлюры пришлось убрать, потому что атмосфера анархического насилия там, видимо, слишком сильно перекликалась с воспоминаниями многих людей о реалиях Гражданской войны, о зверствах, совершенных Красной Армией.
Заголовок «Белая гвардия» тоже вызвал проблемы. Станиславский, пытаясь умиротворить Репертуарный комитет (Главрепертком), предложил назвать его «Перед концом», против чего яростно протестовал Булгаков. В августе 1926 года окончательно согласовали «Дни Турбиных». 25 сентября 1926 года спектакль получил разрешение на постановку на сцене исключительно для МХТ при условии, что в финале крещендо прозвучит революционный гимн «The Internationale ». Кроме того, Мышлаевскому было дано несколько новых строк, чтобы указать, что он, горько разочарованный, как и он, в Белом движении, теперь готов присоединиться к Красной Армии.
Дни Турбиных, режиссер Станиславского, премьера состоялась 5 октября 1926 года. Первый советский спектакль, реалистично изображавший офицеров Белой армии, не карикатурных злодеев, а симпатичных людей, вызвал фурор. В первый сезон, в 1926/1927 году, «Дни Турбиных» показали 108 спектаклей, что было рекордным показателем для московских театров того года. Несмотря на многочисленные попытки воспрепятствовать, он стал хитом, особенно среди беспартийной публики. Советская пресса, однако, раскритиковала его, и со временем резкость критики усилилась. В апреле 1929 г. руководство МХТ поддалось давлению, и постановка была отменена.
«Дом Турбиных», ныне музей Булгакова 28 марта 1930 г. Булгаков направил письмо Советскому правительству, протестуя против такого обращения. о пьесе писала советская пресса, где было упомянуто 298 фрагментов собранных им негативных отзывов. Он настаивал на том, что его целью было «изобразить интеллигенцию, лучшие социальные слои нашей страны. В частности, показать, в традициях Войны и мира, одну-единственную интеллигентскую семью, принадлежащую к дворянству, которое волею истории было брошено в лагерь белогвардейцев. Такой [художественный ход] естественен для писателя, который сам происходит из интеллигенции ». Его письмо осталось без ответа, но 18 апреля, вскоре после самоубийства Владимира Маяковского, Булгакову позвонил Сталин, который пообещал поддержку и попросил автора не думать о выезде из СССР.
Булгаков прислал Сталину еще несколько писем; они остались без ответа, но 16 февраля 1932 года неожиданно постановка «Дней Турбиных» была возобновлена, и спектакль вновь вошел в основной репертуар МХАТ. Для Булгакова это стало неожиданностью. «По неизвестным мне причинам, о которых я не могу спекулировать, Советское правительство издало чрезвычайный приказ МАТ возобновить постановку« Дней Турбиных ». Для автора пьесы это означает только одно: большая часть его жизни воскресла из мертвых, вот и все ", - писал Булгаков своему другу, историку литературы и философии Павлу Попову (1892-1964).
Иосиф Сталин s личное вмешательство в 1932 году привело к возобновлению производства и, возможно, спасло Булгакову жизнь в годы Великой чистки Для обоих было очевидно, что этот «чрезвычайный» приказ не мог быть отдан кем-либо другим. что сам Сталин. Позже выяснилось, что советский лидер видел спектакль не менее пятнадцати раз за три года, часто посещая театр инкогнито. Видимо, к такому решению Сталин пришел спонтанно, вернувшись из МХАТа с отвращением к тому, что он назвал «плохой пьесой», Александром Афиногеновым Страхом (что характерно критикует идею о том, что старая интеллигенция должны быть интегрированы в новое советское общество и, при этом, весьма популярны в подконтрольных партиям СМИ), и импульсивно решил, что «хорошее», «Дни Турбиных», следует восстановить. Его приказы были незамедлительно выполнены.
Сам Сталин старался преуменьшить свое увлечение «Днями Турбиных» и их производством ВСУ. В письме от 2 февраля 1929 г. он утверждал: «... Спектакль приносит больше пользы, чем вреда. Имейте в виду, общее впечатление, с которым зритель покидает театр, - это победа большевиков». Решение Турбиных сложить оружие и уступить воле народа, признав поражение, могло означать только одно: что большевики непобедимы ». Такая аргументация послужила отвлекающим маневром для Сталина, критик Марианна Шатерникова утверждала, что «в пьесе не было ничего, что можно было бы истолковать даже как намек на непобедимость большевизма. Вместо этого возникло всепроникающее чувство тотального предательства... когда генералы Белой армии, гетман, немцы и все те, кого они считали друзьями или союзниками, бросили [Турбиных] ». дневники Елены Булгаковой показывают, насколько глубоко тронули советского лидера спектакль: «Вы так хорошо играете Алексея! Ваши усики Турбина даже посещают меня во сне, я не могу их забыть », - сказал он актеру МХТ Николай Хмелёв.
Реальная жизнь Болботуна, Петр Болбочан Киев т. конец 1918 - начало 1919 года в хаосе; сначала падает режим гетмана Павла Скоропадского , на смену ему приходит Управление Украины, затем входит Симон Петлюра, только чтобы быть изгнанным из города большевиками. Семья Турбиных попала в эту суматоху, переживая собственные трагедии, наблюдая, как весь их мир рушится среди бездумного насилия, чувствуя себя брошенным и преданным. Полковник Алексей Турбин и его брат Николай остаются верными Белому движению и полны решимости отдать за него жизнь. Муж Елены полковник Талберг бежит из города с немецкими войсками. Среди ужасов и неуверенности семья собирается встретить Новый год.
Впервые на русском языке «Дни Турбиных» были опубликованы в 1955 году в Москве под личным руководством Елены Булгаковой. До этого, в 1934 г., в Бостоне и Нью-Йорке он выходил на английском языке в переводе Ю. Лайонса и Ф. Блоха, соответственно. Ранее, в 1927 г., его вторая версия была переведена на немецкий К. Розенбергом.
Премьера «Дней Турбиных» состоялась 5 октября 1926 года в МХТ, режиссер Константин Станиславский, соавтор Илья Судаков (1890-1969). В актерский состав вошли Николай Хмелев в роли Алексея Турбина, Николка в роли Елены, Марк Прудкин в роли Шервинского (его песня уже несколько лет исполняется оперой Большой. певец Петр Селиванов), Евгений Калужский в роли Студзинского, Борис Добронравов в роли Мышлаевского, в роли Тальберга, Михаил Яншин в роли Лариосика, Виктор Станицын в роли Фон Шратта, Роберт Шиллинг в роли фон Шратта. Фон Даст, как Гетман, как дезертир, как Болботун, Михаил Кедров как Максим.
«Дни Турбиных» пользовались огромным успехом. Секретарь Булгакова И.С. Раабен (напечатавший роман «Белая гвардия» и приглашенный в театр лично Булгаковым) вспоминал: «Это было поразительно. Все это все еще живо в памяти людей. Были припадки истерии, люди. упал в обморок, семь человек увезла скорая помощь, потому что в зале было много людей, прошедших петлюровские ужасы и все те невзгоды Гражданской войны ».
Публицист Иван Солоневич вспомнил эпизод, когда офицеры Белой армии на сцене, выпив водки, должны были петь гимн «Боже, Царя храни! » в ветхой, унылой манере. «Затем случилось нечто необъяснимое. Вся публика начала вставать. Голоса актеров усилились. Люди стояли и тихо плакали. Рядом со мной поднялся старый рабочий, мой партийный руководитель. Позже он беспомощно пытался рационализировать случившееся. Я помог ему, сказав, что это массовый гипноз. Но это было нечто большее, чем это... Режиссеры получили приказ поставить эпизод таким образом, чтобы он был выглядят унизительно, а исполнение - оскорбительным для старого гимна России. По какой-то причине они этого не сделали, и это стало причиной того, что постановка была окончательно отменена ».
В апреле 1929 года постановка была отменена. 16 февраля 1932 года, благодаря прямому вмешательству Иосифа Сталина, он был возрожден и продолжал работать до июня 1941 года. За эти десять лет «Дни Турбиных» прошли 987 раз.
В течение первых трех лет работы во МХАТе спектакль подвергался резкой критике в советской прессе, и многие знаменитости, такие как Владимир Маяковский, присоединились к хору недоброжелателей. Министр образования Анатолий Луначарский (писал для Известий 8 октября 1926 г.) настаивал, что спектакль является извинением белогвардейщины. Позже, в 1933 году, он назвал это «драмой ограниченной, даже лукавой капитуляции». Новый Зритель (Modern Viewer, 2 февраля 1927 г.) описал как «циничную попытку идеализировать Белую армию».
Больше всего критиков, казалось, возмутил тот факт, что офицеры Белой армии в пьесе были изображены почти как персонажи чеховского типа. Будущий начальник Главреперткома О. Литковский (1892-1971) назвал пьесу «Вишневый сад Белого движения» и риторически спросил: «Страдания помещицы Раневской, которая вот-вот получит свой вишневый сад». безжалостно уничтоженные, какое отношение они имеют к советским театралам? И стоит ли нам заботиться о ностальгии, которую испытывают иммигранты, внешние или внутренние, по Белому движению, так безвременно ушедшему? "
Единственный отзыв положительным можно назвать высказывание Н. Рукавишникова в Комсомольской правде, который, отвечая на слова поэта, назвавшего Булгакова «необуржуазной мерзостью», утверждал, что «сейчас, когда мы приближаемся к 10-му году. годовщину Октябрьской революции... вполне безопасно изобразить [«белых» офицеров] более реалистично »и что« зрителю надоели агитпроп - волосатые попы и толстые капиталисты в котелках ".
Тайным поклонником пьесы Булгакова оказался Иосиф Сталин, который, по общему признанию, смотрел пьесу в МХАТ не менее пятнадцати раз и неизменно восторженно отзывался о ней, по словам Валерия Шанаева, который также упомянул, что их было несколько. Книги Булгакова в Кремлевской библиотеке советского лидера. По личному распоряжению Сталина спектакль был переустановлен и вскоре стал частью так называемого основного репертуара МХАТ.
Современные критики считают пьесу пиком развития Булгакова как драматурга и 20-го века. классика драмы века.
