Войти
Big Лицо брата вырисовывается на гигантских телеэкранах на площади Победы в одной из нескольких сцен экранизации Майкла Рэдфорда 1984 фильма Джорджа Оруэлла. Девятнадцать восемьдесят четыре.телеэкраны - это устройства, которые работают как телевизоры, камеры наблюдения и микрофоны. Они показаны в Джорджа Оруэлле антиутопии 1949 года Девятнадцать восемьдесят четыре, а также во всех экранизациях романа. В романе и его адаптациях телеэкраны используются правящей партией в тоталитарном вымышленном государстве Океания, чтобы держать своих субъектов под постоянным наблюдением, тем самым устраняя шанс тайных заговоров против Океании.
Все члены Внутренней партии (высший класс) и Внешней партии (средний класс) имеют телеэкраны в своих домах, но пролы (низшие слои общества) обычно не контролируются, поскольку они не важны для партии. Как позже поясняется в книге Эммануэля Гольдштейна, некоторые отрывки из которой Смит зачитывает, партия не чувствует угрозы со стороны пролов, полагая, что они никогда не восстанут сами по себе, и поэтому не видит необходимости следить за их повседневной жизнью.
Персонаж О'Брайен утверждает, что он, как член Внутренней партии, может выключить свой телеэкран (хотя этикет диктует только полчаса за раз). Хотя программы больше нельзя было ни видеть, ни слышать, экран по-прежнему функционировал как устройство наблюдения, как после того, как Уинстон был доставлен в Министерство Любви, звук его встречи с О'Брайеном с телеэкраном » off »воспроизводится в Winston. Уинстон, член Внешней партии, может только убавить громкость на своем телеэкране.
За экранами следит Полиция мыслей. Однако неясно, сколько экранов контролируется одновременно, или каковы точные критерии (если таковые имеются) для мониторинга данного экрана (хотя видно, что во время программы упражнений, в которой Уинстон принимает участие каждое утро, инструктор может видеть его). В телеэкранных камерах отсутствует технология ночного видения, поэтому они не могут вести наблюдение в темноте. Это компенсируется тем, что их микрофоны чрезвычайно чувствительны и, как говорят, улавливают сердцебиение. Как описывает Уинстон, «... даже спина может показывать...»
В дополнение к тому, что телеэкраны являются устройствами наблюдения, они также являются телевизорами. Они транслируют пропаганду о военных победах Океании, экономических показателях производства, энергичном исполнении государственного гимна, чтобы поднять патриотизм, и двухминутной ненависти, который представляет собой двухминутный фильм Эммануэля Гольдштейна о желаниях свободы слова и прессы, с которыми граждане приучены не соглашаться через двоемыслие.
