Войти
Центр Джона Хэнкока в Чикаго, произведение структурного искусства, разработанное Фазлуром Кханом в сотрудничестве с архитектором Брюсом Грэмом. 
Мост Салгинатобель в Швейцарии, произведение структурного искусства, спроектированное Робертом Майяртом. Некоторые работы по проектированию строительных конструкций также являются произведениями структурного искусства. Такие работы можно классифицировать как структурное искусство, если они достигают совершенства в трех областях: эффективности, экономичности и элегантности, как определил профессор Дэвид П. Биллингтон из Принстонского университета. Ключевой частью концепции структурного искусства является то, что инженер-строитель, создающий дизайн, должен проявить свои творческие способности и игривость, чтобы создать элегантную структуру в рамках ограничений, налагаемых инженерными требованиями. Эти ограничения включают безопасность и удобство эксплуатации конструкции. Следовательно, конструкция не может быть успешным произведением структурного искусства, не будучи одновременно успешной работой по проектированию строительных конструкций, однако многие работы по проектированию конструкций, которые являются безопасными и пригодными к эксплуатации, не достигают уровня структурного искусства, поскольку они не являются экономичными., эффективный или элегантный. Структурно искусство является предметом активного научного исследования в нескольких университетах в Соединенных Штатах, в том числе Принстонского университета, Университета Тафтса, Университета Бакнеллы, Университета штата Массачусетс Амхерст, в Массачусетском технологическом институт, и Роджер Уильямс университета, а также в других частях мира такие как Испания ( Политехнический университет Валенсии ) и Германия ( HCU Гамбург ). В то время как художники-строители часто сотрудничают с архитекторами, дисциплина структурного искусства основана на инженерном, а не на архитектурном дизайне. Недавнее резюме по этой теме можно найти в обзорной статье.
Идея структурного искусства как творческой субдисциплины структурной инженерии берет начало в стипендии профессора Дэвида П. Биллингтона из Принстонского университета. Этот термин, по-видимому, был придуман в его книге 1983 года «Башня и мост» и возник в результате научного изучения великих работ по проектированию конструкций, выполненных инженерами, начиная с конца 18 века с началом широкой доступности железа в качестве конструкционного элемента. материал. Большая часть импульса к этой идее пришла из личных и профессиональных работ инженеров, таких как Томас Телфорд, Джон Роблинг и Роберт Майярт, среди других, которые писали о сознательном способе, которым они пытались создать эстетически приятные, образные и элегантные структуры. при соблюдении требований безопасности и удобства эксплуатации. Тема, объединяющая многих основных художников-строителей, заключается в том, что они либо сами были строителями ( Джон Роблинг ), либо имели строительный менталитет ( Фазлур Хан ). Другие ученые, занимающиеся проектированием строительных конструкций, опубликовали работы, которые можно рассматривать как часть совокупности знаний в области структурного искусства. Среди них выделяется Алан Холгейт.
Также говорится, что произведение структурного искусства следует интерпретировать с точки зрения «трех S»; научное, социальное и символическое значение:
Примером трех конкретных идей, связанных с тремя S, являются «Три E». Произведение структурного искусства должно отличаться эффективностью, экономичностью и элегантностью, что часто называют "тремя буквами":
Профессор Биллингтон также утверждал в своих лекциях, что произведения структурного искусства предполагают воображение, вдохновение и новаторство - хотя в его официальных трудах такой классификации нет.
Некоторые из художников-конструкторов, которые по существу определили форму искусства своими собственными работами, включают: Томас Телфорд, Густав Эйфель, Джон Роблинг, Отмар Амманн, Роберт Майярт, Кристиан Менн, Хайнц Ислер, Фазлур Хан, Феликс Кандела, Пьер Луиджи Нерви, Эдуардо Торроха, Эладио Диесте. Некоторые из больших работ структурного искусства включают в себя: Menai Straits мост, Craigellachie мост, Эйфелева башня, Бруклинский мост, мост Джорджа Вашингтона, Verrazano Narrows мост, Salginatobel мост, Гантер мост, Sicli компании Building, John Hancock Center, Лос - Manantiales Ресторан на Xochimilco, Малый дворец спорта.
Структурное искусство отличается от архитектуры прежде всего тем, что ограничения, в которых практикуются художники-строители, очень отличаются от тех, в которых практикуют архитекторы. Художники-конструкторы, стремящиеся к элегантности, должны удовлетворять потребности в безопасности и удобстве эксплуатации, эффективности и экономии, а также потребности в использовании. Архитекторы более свободны в проектировании, что в первую очередь связано с потребностями использования.
Gateway Arch, успешное произведение архитектуры 
Эйфелева башня, успешное произведение структурного искусства Ээро Сааринен «ы Gateway Arch и Эйфелева башня обеспечивают контраст, который иллюстрирует разницу между структурным искусством и архитектурой. Арка Gateway считается очень успешным архитектурным сооружением, а Эйфелева башня признана произведением структурного искусства. Обе конструкции в первую очередь должны противостоять ветровым нагрузкам, но имеют очень разные формы. Эйфелева башня оказалась почти оптимальной формой для противостояния ветровым нагрузкам и, следовательно, больше соответствует идеалам структурного искусства, чем архитектуры. Gateway Arch успешен как произведение архитектуры и не соответствует идеалам эффективности и экономии.
Современные научные дебаты относительно определения структурного искусства продолжают развивать и продвигать эту концепцию. Две области, в которых происходят такие дебаты, - это включение временного аспекта в оценку структурного искусства и включение устойчивости дизайна. Что касается временного аспекта, утверждалось, что зависящая от времени концепция процесса проектирования отсутствует в общепринятом определении структурного искусства. Эта особенность дизайна может возникнуть, в частности, в отношении строительства, когда экономия времени является важным фактором. Хотя устойчивость дизайна явно не включена в текущее определение структурного искусства, можно утверждать, что дизайн, который преуспевает в эффективности, экономичности и элегантности, будет устойчивым, при условии, что оценки `` Трех Е '' учитывают жизненный цикл производительность конструкции.
Вероятно, наиболее тщательно проработанная критика структурного искусства была дана там, где, по словам Ментора Ллунджи, автора книги, широко принятое определение структурного искусства считается контрпродуктивным, поскольку накладывает тривиальные ограничения на развитие настоящего искусства структурной инженерии.
