Войти
Соната для фортепиано ля минор D. 845 (Op. 42) Франца Шуберта - соната для фортепиано соло. Написанная в мае 1825 года и названная Premiere Grande Sonata, это первая из трех сонат, опубликованных при жизни композитора, остальные - это D.850 и D.894. Задуманные как набор, эти произведения были написаны в период относительно хорошего здоровья и хорошего настроения Шуберта, и их хвалят за качество и амбиции. Эта первая соната, в частности, знаменует собой значительный шаг к зрелому стилю фортепианной сонаты композитора; формат и несколько характерных стилистических элементов продолжаются до конца.
Движение I, открытие столбцов I. Модерато
несовершеннолетний; Alla breve
Первая часть составлена в нетипичной сонатной форме. Заунывная, несколько зловещая октавная фраза pianissimo unison, украшенная mordent, открывает произведение с контрастирующим аккордовым следствием. Ритмически похожие первый и второй субъекты экспозиции структурно не разделены четко, и эта особенность продолжилась позже в неоднозначном переходе к перепросмотру. Атмосферное и обширное развитие, необычное для своего времени, характеризуется ощущением замедления и блуждания времени и является ранним примером этой определяющей черты зрелых произведений Шуберта (см. Развитие поздних сонат и струнный квинтет ). Относительный мажор C, а также субмедиант F мажор, играют главные структурные и драматические роли в этом и последующих движениях. Движение обычно тихое и напряженное, перемежается драматическими кульминациями и стенториальной кодой.
II. Andante poco moto
Часть II, Тема до мажор; Тема с вариациями - Andante poco moto
Вторая часть состоит из 5 вариаций на простую 32-тактную, двухчастную тему с элементами контрапункта и хроматизма. Вариации обычно подвергаются постепенному ритмическому подразделу с параллельным второстепенным изменением, за которым следует изменение тональности, которое подготавливает окончательный возврат к тонике для финальной вариации. Этот формат, который избегает тональной монотонности и создает ощущение ухода и возвращения, идентичен формату Impromptu D935 №3 Шуберта (даже включая ключевые отношения) и типичен для поздних классических произведений в целом. Первая вариация вводит устраняющую хроматическую конфигурацию, которая сопровождает в остальном практически неизменную тему. Вторая вариация - энергичное, щедро орнаментированное скерцандо с постоянными хроматическими и минорными штрихами. Мрачная, драматическая третья вариация - это параллельный минор с замечательным использованием диссонанса и акцентом на минорной секунде Db. Эта нота подготавливает ключевую смену субмедианта Ab мажор в четвертой вариации, виртуозной серии быстрых 32-х нот, в которой интенсивно используются хроматизм и идиоматические пианистические фигурации. Последняя вариация, вернувшаяся в до мажор, сравнительно проста, с повторяющимися аккордами в тройках восьмых нот и пасторальным качеством. Он сохраняет акцент на Db из предыдущей вариации, а также на второстепенные ключевые разделы, связывающие движение воедино. Пьеса заканчивается короткой кодой и плагиной каденцией.
В большинстве печатных версий первая вариация неточна: 4 такта (соответствующие т. 20-23 темы) отсутствуют после такта 43. Это На несоответствие впервые указал Пол Бадура-Шкода. (Neue Zeitschrift für Musik 119, 1958, стр. 635-43). Издание Wiener Urtext содержит поправку с примечанием: «Отрывок меньшим шрифтом - предложенная редактором вставка - полностью отсутствует в [Первом издании], вероятно, из-за ошибки гравера при переходе на новую страницу. Невозможно представить, чтобы Шуберт намеренно пропустил здесь четыре меры, поскольку есть полное соответствие в других вариантах ". (Шуберт: Sämtliche Klaviersonaten Band 2 (Tirimo), стр. 241.) Первое издание является первичным источником, поскольку сам автограф утерян.
Скерцо III. Скерцо: Allegro vivace - Трио: Un poco più lento
ля минор / мажор, Трио фа мажор; Allegro vivace
В составной тернарной форме темное подвижное скерцо обыгрывает элементы первой части (в частности, последовательность аккордов VIVI из второй темы) и синтезирует, усиливает, и резюмирует гармонические и тематические отношения на протяжении всей сонаты, подход, который Шуберт использовал в скерци в своих зрелых фортепианных сонатах. Нечетная длина фраз, эффекты субито и неподготовленные отдаленные модуляции придают скерцо необычный характер. Пасторальное трио фа мажор, нежно качающаяся интерлюдия с мягкой динамикой, резко контрастирует.
Финал IV. Рондо: Allegro vivace
Ля минор; Рондо - Allegro vivace
Эта часть находится в форме сонаты рондо с укороченным перепросмотром. Подобная токкате тема рондо, как и темы аллегро и скерцо, начинается с ля минор и вскоре переходит в до мажор. Последовательность аккордов V-I-V-I, представленная в первой и третьей частях, снова появляется на видном месте в промежуточных эпизодах. Механизм экономичен, особенно для финала Шуберта, и оживленно заканчивается закрывающей секцией акселерато.
| Сонаты для фортепиано (в 2 руки) Автор Франц Шуберт | ||
|---|---|---|
| Предшествующий. Соната в Ля минор (Д. 784) | АГА, Серия 10 (15 сонат) . No. 9 | Преемник. Соната ля мажор (D. 664) |
| Ему предшествовала. Соната до мажор (D. 840) | Нумерация 21 сонаты система. No. 16 | На смену ему пришла. Соната ре мажор (D. 850) |
| 23 Система нумерации сонат. No. 18 | ||
