Войти
Марбриан де Орто (Dujardin; также Marbriano, Marbrianus) ( ок. 1460 - январь или февраль 1529) был голландским композитором эпохи Возрождения ( франко-фламандская школа ). Он был современником, близким соратником и, возможно, другом Жоскена де Пре, и был одним из первых композиторов, написавших полностью каноническую постановку ординария мессы.
Внебрачный ребенок священника, Орто, вероятно, родился в Турне и провел там первые годы своей жизни. Хотя его первоначальная фамилия была Дюжарден, он всю жизнь использовал «де Орто» (итальянский перевод Дюжардена). В июне 1482 г. в доме Ферри де Клуньи, кардинала- епископа Турне (умершего 7 октября 1483 г.), он отправился в Рим, где стал певцом в папской капелле; он, возможно, стал опытным композитором примерно в это время, поскольку его Missa ad fugam, похоже, была написана в ответ на аналогичную композицию Жоскена де Пре, ориентировочно датированную началом 1480-х годов, а месса Орто была скопирована для Капеллы Систина между 1487 годом. и 1490.
Церковь Св Гертруды в Nivelles, где Орто работал с середины 1490 до его смерти в 1529 году, и где он похоронен. В то время как он служил в хоре Сикстинской капеллы по крайней мере до 1499 года, во время папства Иннокентия VIII и Александра VI он начал получать другие должности и приходы. Он пользовался особой популярностью у Иннокентия, который наградил его бенефициарами и позволил ему подняться в иерархии, несмотря на его нелегитимность. В это время он и Жоскен тесно сотрудничали, даже добиваясь аналогичных позиций в Камбре на их общей родине. Одна из вещей, которые он, возможно, сделал в сотрудничестве с Жоскеном, - это пересмотр цикла гимнов Гийома Дюфе, составленного около 1430 года, который вышел из употребления. Где-то в начале 1490-х Орто получил пост декана в коллегиальной церкви св. Гертруды Нивельской, нынешняя Бельгия ; он должен был оставаться тесно связанным с этим учреждением до конца своей жизни. Точно неизвестно, когда он переехал туда, но он покинул Нивель в конце 1504 года, чтобы присоединиться к хору Филиппа Красивого, la Grande Chapelle, выдающейся музыкальной группе, в которую входил Пьер де Ла Рю и которая отправилась в Испанию в 1506 году..
Орто присоединился к хору на очень высоком уровне, став главным капелланом в короткие сроки - к 30 ноября 1505 года, что свидетельствует о высоком уровне уважения, которого он достиг как композитор, так и певец. После смерти Филиппа в сентябре 1506 хор был оставлен на Хуане Кастильской, «Хуаны Безумной», и Орто был один из певцов, покинувших вскоре после того, в период с октября по декабрь 1506, оставив обязанности премьер Chapelain на Пьера де Ла Rue. Все это время и следующие три года Хуана путешествовала со своими певцами, каждую ночь пела реквием трупу своего мужа, который шел с ними в гробу, в странном путешествии по Кастилии, пока отец Хуаны Фердинанд, наконец, не заключил ее в крепость в Тордесильяс..
Вернувшись в Нидерланды, Орто оставался на службе у Габсбургов, по крайней мере, с 1509 по 1517 год, в течение которого он разделял обязанности главного капелана с Антуаном де Бергесом. Когда-то в этот период он, вероятно, был учителем Арнольда фон Брука, который был певчим. Никаких определенных документов о деятельности Орто в 1507 и 1508 годах не известно.
В более поздние годы своей жизни он получил дополнительные должности, в качестве каноника как в Антверпенской церкви Богоматери, так и в Сен-Гудуле в Брюсселе, и в записи 1518 года он указан как «первый капеллан» во фламандской капелле (capilla flamenca). от Карла V. Возможно, он умер от чумы, охватившей Нивель в 1529 году, и был похоронен в церкви Святой Гертруды, где проработал дольше всех. На его могиле в хоре была надпись, которая оставалась читаемой до тех пор, пока церковь не была разрушена немцами 14 мая 1940 года во время Второй мировой войны.
Марбриан де Орто был умеренно плодовитым композитором мессов, мотетов, плачей и шансонов, многие из которых сохранились. Он был достаточно известен, что Оттавиано Петруччи опубликовал в 1505 году массовую книгу - одно из его самых ранних публикаций и одно из самых ранних сборников нотной печати. За книгой месс де Орто последовали Жоскен, Якоб Обрехт, Антуан Брумель, Иоганнес Гизелин, Пьер де Ла Рю и Александр Агрикола.
Петруччи опубликовал в этом сборнике пять мессий де Орто. Все они принадлежат к массе cantus firmus и включают Missa L'homme armé, основанную на знаменитой мелодии, написанной, вероятно, в начале - середине 1480-х годов.
Среди его масс необычной месса [Ad fugam], один из немногих свободно сложенных канонических масс из периода, в том числе Окегем «s мессы prolationum, основанных исключительно на Мероопределение канонов. « Миса» де Орто [Ad fugam] может быть связана с другой канонической мессой в рукописи Ватикана, позже названной «Missa Ad fugam» и приписанной Петруччи Жоскину. Обе мессы используют строгий канон в пятой части между супериусом и тенором, а также мотив головы в большинстве движений. То же название использовалось для описания канонической «Мисса синус номинация» в более поздней печати Антико.
Мотеты Де Орто также обычно используют технику cantus firmus. Salve Regis матер sanctissima, хотя анонимным в его единственным выжившим источника, вероятно, по - де - Орто и была написана для вступления Александра VI в 1492 году.
Некоторые шансоны сродни типичному французскому стилю начала 16 века - быстрому, легкому и подражательному; другие больше соответствуют бургундскому стилю исправлений форм. Де Орто также написал ранний сеттинг плача Дидоны, Dulces exuviae, из « Энеиды» (iv.651–4), содержащий обширное хроматическое письмо.
