Войти
Кира Вацлавовна Нижинский (19 июня 1914 - 1 сентября 1998), была артисткой балета польского и венгерского происхождения, с русским танцем и культурным наследием. Она была дочерью Вацлава Нижинского и племянницей Брониславы Нижинской. В 1930-е годы она участвовала в балетах, поставленных Идой Рубинштейн, Максом Рейнхардтом, Мари Рамберт, Фредериком Эштоном, Энтони Тюдором..
Ее отец Вацлав (1889-1950) был всемирно известным танцором Русского балета в Париже. Ее тетя Броня (1891-1972) также преуспела в танцах и была ведущим хореографом, первоначально в Ballets Russes. Ее мать Ромола де Пульски была светской львицей и писателем. Матерью Ромолы, бабушкой Киры, была Эмилия Маркус, популярная венгерская актриса.
Кира родилась у Ромолы и Вацлава в Вене.
Кира и ее отец. Вацлав Нижинский, 1916 год. В ранние годы Кира, очевидно, радовалась любви и привязанности своего отца. К сожалению, он потерял равновесие и к 1917 году перестал выступать, но его слава как звезды балета не угасла. Семья Киры, однако, стала хаотичной, несчастной и далекой. Поскольку ее отец жил в учреждениях, мать отправила ее и ее младшую сестру Тамару в интернаты. Сходство Киры с отцом Вацлавом было поразительным, «сверхъестественным». Получив ранние уроки танцев (как профессиональные, так и у отца и тети), она выбрала это своей карьерой. Ее мать не одобряла этого. Американская женщина вызвалась в начале своей поддержки.
Живя одна в Берлине в 1931 году, Кира начала танцевать в балетной труппе Иды Рубинштейн, которой руководила ее тетя Брония. Она была следующей в постановке Макса Рейнхардта из Оффенбаха Сказки Хоффмана в постановке Брониславы Нижинской. За кулисами она стала близкой подругой другой танцовщицы Веры Зориной, которая позже написала о ней: «Кира пришла из экзотического, несчастного мира».
В Лондоне она появилась в Обзор Кокрана, Streamline. Училась у Николая Легата, русского балетмейстера. Позже в Париже она будет учиться у Любови Егоровой, бывшей балерины труппы Дягилева. Кира и ее мать Ромола, тоже тогда жившая в Лондоне, были явно несовместимы. Они разошлись во мнениях относительно выбора жизненных ситуаций. Это побудило Киру собраться и уехать в Швецию, где она танцевала в кабаре . «Она вела кочевой образ жизни».
Мари Рамберт последняя наняла Киру для своей лондонской труппы Ballet Rambert. Там Кира исполнила центральную роль в хореографе Фредерике Эштоне «Мефисто Вальс». Она также танцевала партию молодой девушки в Le Spectre de la rose и нимфы в L'Apres-midi d'un faune, балетах, в которых ее отец Вацлав играл лихо танцевал, или и то, и другое ставил хореографию и танцевал. Энтони Тюдор в своем новом балете Планеты представил ее как Смертную, рожденную под властью мистической фигуры Нептуна, так что она страстно желала соединиться с Бесконечным. О Кире критик Арнольд Хаскелл писал в 1935 году: «Она - танцовщица, инстинктивно или иначе понимающая, как использовать танец для выражения своих эмоций».
В 1936 году в Коронационной церкви в Будапеште Кира вышла замуж за Игоря Маркевича, украинского композитора и дирижера, который имел был с Дягилевым Русскими балетами в конце 1920-х. Его сравнивали с Стравинским из-за дискомфорта последнего. Кира перестала танцевать. У них с Игорем был один ребенок, сын Вацлав, но в конце концов они развелись. Мальчика вырастил Игорь, который повторно женился. Увлеченный искусством Вацлав Маркевич стал художником.
До 1958 года Кира жила в Риме, где работала переводчиком в магазине модной одежды на Виа Кондотти. Затем она переехала в Сан-Франциско. Она вступила как мирянин в францисканский орден. В документальном драматическом фильме 1981 года «Она танцует одна» она сыграла себя. Фильм режиссера Роберта Дорнхельма предлагает взгляд на ее жизнь, ее стремление к танцевальной карьере.
Балерина Марго Фонтейн описал встречу с Кирой в Сан-Франциско в 1951 году.
Мы также познакомились с дочерью Нижинского, Кирой, которая очень интересна. Крепкого телосложения и полна жизнерадостности, у нее самая обаятельная улыбка, и какими должны быть глаза у ее отца: необычного серо-зеленого или зеленовато-коричневого? Она художник и использует яркие цвета. Ее отец - частый герой, но я заметил, что на всех ее картинах он изображен в балетных ролях, а не самим собой. Когда она описывала русский танец, она на мгновение махнула правой рукой по лбу, и я точно увидел Нижинского. В ее движении и лице было что-то, что выражало все, что можно сказать о танце в это мгновение, и я никогда не смогу этого забыть.
