Войти
Клаус Гюнтер Перлс (1912–2008) родился в Берлине, Германия, где его родители были арт-дилерами. Он изучал историю искусства в Мюнхене, но после того, как нацисты прекратили присуждение степеней евреям, он переехал в Базель, Швейцария и закончил учебу. Здесь он написал диссертацию о французском живописце 15 века Жане Фуке.
Его отец Хьюго Перлс сбежал из Германии и расстался со своей матерью, которая стала торговцем предметами искусства в Париже.
В 1935 году, после двух лет в Париже, Клаус переехал в Нью-Йорк и открыл галереи Perls на 58-й восточной улице недалеко от Мэдисон-авеню. Первоначально он имел дело с произведениями Мориса Утрилло, Мориса де Вламинка и Рауля Дюфи ; художники из Парижа, которых ему порекомендовала мать. Когда она была вынуждена бежать из Франции, он начал заниматься современными американскими художниками, включая Даррела Остина, а также мексиканским и южноамериканским искусством.
В 1940 году Клаус женился на Амелии Блюменталь из Филадельфии, и она стала партнером галереи. После войны Перлсы сосредоточились на французском искусстве Парижской школы. Они перенесли свою галерею в таунхаус на 1016 Мэдисон-авеню, около 78-й улицы, где они жили на верхних этажах в 1954 году. Они проработали там до 1997 года. Перлз был одним из основателей вместе с Перлзом
В дополнение к подготовке монографий о Фуке, Вламинке и Руфино Тамайо, г-н Перлз написал каталоги-резоне для художников Хаима Сутина и Жюля Паскина. Он также написал страстное письмо в The New York Times в 1939 году, защищая репрезентативную работу Пикассо, которая в то время подверглась критике со стороны критиков выставки в Музей современного искусства. В письме он писал: «Если публика потрудится проводить столько же времени в присутствии произведений Пикассо, сколько они проводят в присутствии хорошей музыки, они бы полюбили это так же сильно». Пара работала в основном с современными произведениями из Парижской школы, но также представляла Александра Колдера начиная с 1954 года.
1970-е годы Перлз проявил интерес к искусству империи Бенин и собрал важную коллекцию. Он пожертвовал 153 произведения африканского королевского искусства из Бенина в Метрополитен-музей, который находится в крыле Майкла Рокфеллера, в 1991 году. бронзовые фигуры, слоновьи бивни с вырезанными королевскими фигурами, музыкальные инструменты, декоративные маски и украшения.
В 1996 году Перлз подарил еще 13 работ Пикассо, Амедео Модильяни,, Жоржа Брака., Фернан Леже, Сутин и Паскин митрополиту. Этот подарок был одним из крупнейших, когда-либо полученных столичным отделом искусства 20-го века, и очень помог пополнить коллекцию музея. Две из них были написаны в 1910 году: «Обнаженная в кресле» и «Овальный подсвечник Брака» и «Игральные карты на столе», а третья - «Натюрморт Пикассо с трубками» 1912 года. В подарок также вошли несколько Пикассо 1930-х годов, в частности «Спящая обнаженная с цветами» и Спит за столом. Впоследствии Клаус Перлз был назначен почетным попечителем музея Метрополитен. Фонд Perls был основан после закрытия Perls Gallery в 1997 году.
В 1990 году похитители искусства сняли стеклянный купол с крыши Perls Gallery и украли мобильный телефон 1962 года, разработанный Александром Колдером, стоимостью 1,4 миллиона долларов.
Его жена Амелия, более известная как Долли, умерла в 2002 году. Она также была попечителем Музея искусств Метрополитен.
В иске 2010 года, поданном Calder Estate и отклоненном с предубеждением Верховным судом Нью-Йорка 23 декабря 2013 года, Клаус Перлз был обвинен в мошенничестве. В пересмотренной жалобе 2013 года, поданной в Верховный суд штата Нью-Йорк, поместье Колдера утверждало, что Перлсы тайно удерживали сотни работ Колдера и выманивали у него имущество художника на десятки миллионов долларов. В ответ семья Перлза обратилась в суд с просьбой закрыть дело, заявив, что обвинения полностью ложны, и заявила, что Перлз и Колдер были близкими друзьями на протяжении десятилетий. Суд Нью-Йорка отклонил жалобу с предубеждением, написав, что «все эти обвинения настолько явно неадекватны, что суд может только сделать вывод, что они были поданы исключительно с целью запугивания или затруднения, без какого-либо рассмотрения их юридической достаточности».
