Войти
Герб немецкого округа Минден-Люббеке в цветном и заштрихованном вариантах. 
Герб Соединенных Штатов в цветном варианте с штриховкой. Штриховка (иногда называемая hachure от французского слова) - это общепринятая система монохромного обозначения геральдического символа арсенал, при этом тинктуры (цвета) представлены точками и линиями. Этот метод используется в тех случаях, когда цвета не воспроизводятся по эстетическим, практическим или экономическим причинам - например, на таких поверхностях, как ксилография или гравюры, печати и монеты.
Несколько систем штриховки были разработаны во время Возрождения в качестве альтернативы обману, более раннему методу обозначения геральдических оттенков с помощью письменных сокращений. Современная система вылупления была разработана в 1630-х годах Сильвестром Петра Санкта и Маркусом Вульсоном де ла Коломбьер. Некоторые более ранние методы штриховки также были разработаны, но не получили широкого распространения.
Обман - альтернативный метод, который имеет ту же цель, что и штриховка.
| Класс | Металлы | Цвета | Пятна | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Настойка | Argent (белый) | Or (золотой) | Gules (красный) | Sable (черный) | Azure (синий) | Vert (зеленый) | Purpure (фиолетовый) | Мюррей (шелковица) | Sanguine (кровь -красный) | Тенне (смуглый) |
| Современная общепринятая система | ||||||||||
| Исторические системы | ||||||||||
| Ян Баптист Зангриус 1600 | Н / Д | Н / П | Н / Д | Н / П | ||||||
| Джейкоб Франкварт 1623 | Н / П | Н / П | Н / П | Н / Д | ||||||
| Кристоф Буткенс 1626 | Н / П | Н / П | Н / П | Н / П A | ||||||
| Сильвестр Петра Санкта 1634 | Н / Д | Н / Д A | Н / П | Н / П | ||||||
| "Карамуэль "1636 | Н / П | Н / П | ||||||||
| Сильвестр Петра Санкта 1638, Маркус Вульсон де ла Коломбьер 1639 | н / д | н / д | н / д | |||||||
| Хуан Карамуэль и Лобковиц 1639-1642 | н / д | н / п | н / д | н / д | ||||||
| Thomas de Rouck 1645 | н. / Д | Н / Д | Н / Д | Н / Д | ||||||
| Эгидий Гелениус 1645 | Н / Д | Н / П | Н / П | Н / П | ||||||
| 1654 | Н / П | Н / П | Н / П | |||||||
Таблица штриховки Эгидия Гелениуса, опубликовано в 1645 г. 
Оригинал гербовой карты Яна Крестителя Зангрия из архива Хелмонда Штрих разработан как метод скрининга, используемый художниками эпохи Возрождения. Для граверов на медной пластине и таких художников, как Зангриус и Франкар, он служил естественным методом обозначения геральдических оттенков. Граверы на медной пластине столкнулись с трудностями при создании цветных иллюстраций. Первые испытания цветной гравюры на медной пластине были сделаны Франсуа Перье примерно в середине 17 века. Однако согласно некоторым взглядам, разноцветные гравюры на медной пластине были изобретены Авраамом Боссе, как описано в его трактате 1645 года.
Таблица вылупления Зангриуса (1600) Вестники не любили вылупление, а Колледж оружия отдавал предпочтение обману даже после 17 века. Обман был более простым и быстрым способом обозначения настойки, чем штриховка. Отто Титан фон Хефнер утверждал, что первые следы вылупления на гравюрах на дереве появились в 15-16 веках. И обман, и штриховка применялись бенедиктинским монахом, филологом и историком Винченцо Боргини (1515-1580). Он нарисовал разницу между металлами и цветами рук на своих гравюрах, оставив места для металлов пустыми; Точно так же все цвета были заштрихованы так же, как сегодня цвет vert. Кроме того, настойки обозначались на полях и на обрядах и зарядах с помощью обмана: R для rosso (gules ), A для azure, N для nigro (sable ), G - гиалбо (или ) и B - бьянчо (аргент ). Верт не был представлен среди его работ.
Живопись и графика значительно продвинулись в Нижних странах в течение 15-18 веков. По этой причине в системе геральдики на этих территориях (в основном в герцогстве Брабант ) появились различные методы штриховки, такие как методы Зангриуса ( 1600), Franquart (1623), Butkens (1626) и de Rouck (1645). Четыре других автора, создавших системы вывода в 17 веке - де ла Коломбьер, Петра Санкта, Гелениус и Лобковиц - также имел тесные связи с геральдистами и художниками на этих территориях.
Самая ранняя система штриховки была разработана Яном Баптистом Зангриусом, гравером на медной пластине, издателем, типографом и продавцом книг из Лёвена в 1600 году. Системы штриховки Petra Sancta и де ла Коломбьер отличались от метода Зангриуса только вылуплением окраса Соболь.
Пример штриховки на титульном листе книги, напечатанной в 1639 году Франческо Корбеллетти Первенство в разработке метода штриховки, несомненно, принадлежит Зангриусу. По сравнению с его системой, Petra Sancta и de la Colombière внесли лишь незначительные изменения в систему Zangrius, например, различную штриховку для цвета Sable. Кажется, что де ла Коломбьер предшествовал Петре Санкта, и гербовая карта Зангриуса, опубликованная на французском языке, могла быть ему хорошо известна. Очень часто бывали в Париже художники из испанских Нидерландов (где, по всей видимости, были изобретены геральдические системы штриховки), то есть из соседних с Францией территорий.
У нас есть лишь отрывочные данные о жизни Маркуса Вульсона де ла Коломбьера. Он посетил Париж в 1618 году, но, по всей вероятности, до 1635 года он оставался в Гренобле, поскольку он был королевским советником в парламенте дофинов. В том же году он издал книгу в духе галликанизма в Женеве. Идеи Коломбьера подошли и королю по вкусу, в результате он покинул Гренобль и поселился в Париже, где посвятил всю свою энергию изучению геральдики. Его следующая книга была опубликована в Париже в 1638 году. У него была обширная переписка с самыми известными геральдистами своего времени. По этой причине, возможно, можно было бы сделать вывод, что де ла Коломбьер был прав, претендуя на звание изобретателя системы штриховки и обвиняя Петру Санкта в копировании его метода и неправильной публикации его в своей работе 1638 года (Tesserae gentilitiae, Рим 1638 г.), за год до того, как та же система вылупления была опубликована де ла Коломбьер (Recueil de plusieurs pièces et figure d'armoiries..., Париж 1639). Однако в более ранней книге Petra Sancta от 1634 года также была таблица для штриховки. На странице 37 своего названия La Science Heroїque (1644) Коломбьер утверждает, что Петра Санкта просто скопировал его систему без каких-либо изменений. Де ла Коломбьер также упоминает издателей книг и граверов по медной пластине как пользователей системы штриховки.
Отфрид Нойбекер утверждает, что система штриховки в геральдике была изобретена де ла Коломбьер, а не Петра Санкта. который популяризировал систему только в своем втором трактате под названием Tesserae gentilitia, опубликованном в 1638 году. С другой стороны, верно также и то, что Сильвестр Петра Санкта провел предварительные всесторонние исследования своей геральдической работы в Германии и Нидерланды и что весьма вероятно, что он был знаком с идеей штриховки и ранее существовавшими методами штриховки от голландских граверов до того, как разработал свою собственную систему штриховки. Он был духовником кардинала Пьера Луиджи Карафа (1581–1655). Между 1624 и 1634 годами Петра Санкта оставался со своим господином в Кельне, где он боролся против восходящего протестантизма через свои проповеди и религиозные дискуссии, в том числе через две из его символических книг, опубликованных в 1634 и 1638 соответственно. Позже он поселился в Риме и опубликовал там свой знаменитый трактат по геральдике, но в конце 1620-х - начале 1630-х годов он оставался в Испанских Нижних странах и соседних территориях. В 1634 году он опубликовал свою первую книгу, касающуюся темы геральдики, содержащую таблицу штриховки, а его основная геральдическая работа с последовательной системой штриховки была опубликована в 1638 году в Риме.
По данным архива Плантена-Моретуса, эмблемы в книге Петра Санкта 1634 года изначально были изготовлены художниками-граверами на службе у монахов-иезуитов, а затем переделан (Андриес Паули, 1600–1639) в период с декабря 1631 по июнь 1634 года для Бальтазара Моретуса (1574–1641). Аллегорический титульный лист этой книги подготовил Рубенс. Книга Петра Санкта 1638 года была издана Франческо Корбеллетти в Риме.
Ксилография из одной из публикаций Корбеллетти (Джованни Антонио Брэнди, Cronologia de 'sommi pontefici...., Рим: Франческо Корбеллетти, 1627) являются хорошими примерами зачистки, применяемой для проверки. На одной из гравюр на дереве (№ 152) в книге даже изображена своего рода ширма с штриховкой. Более того, герб на титульном листе одного из произведений Корбеллетти 1639 года La perfettione del cavallo (Франческо Либерати,... Рим: Per gli Heredi di Francesco Corbelletti) уже использует полный пример геральдической штриховки. Это означает, что Корбеллетти принял геральдическую систему штриховки в следующем году после системы Петра Санкта 1638 года. Если учесть время, необходимое для подготовки гравюр и одобрение порицания, Корбеллетти должен был знать систему Петра Санкта еще до 1638 года.
Таким образом, очевидно, что Петра Санкта получила модель для его система от иллюстраторов и издателей его книг в Нидерландах. Возможно, эти граверы также знали по крайней мере две более ранние системы штриховки: Зангриуса в 1600 году и Франкарта в 1623 году. Возможно, эти техники даже применялись гильдиями граверов одна за другой. Конечно, Петра Санкта должен был по крайней мере провести консультации с граверами, которые готовили иллюстрации к его книгам, чтобы объяснить его концепцию или разработать последовательный метод обозначения настоек по взаимному согласию.
Для обозначения оттенков штриховкой требуется гравировка на медной пластине, так как крошечные области на щитках должны располагаться на более близком расстоянии друг от друга, чем можно произвести на гравюрах на дереве. А гравировка на медной пластине была наиболее развитой формой штриховки в Нидерландах, особенно в Антверпене, тогда как до 1630-х годов она была почти неизвестна в некоторых других странах, включая Париж. Таким образом, геральдическая штриховка возникла в результате сотрудничества геральдистов, граверов и художников по меди.
Сравнение систем штриховки, опубликованное Оскаром Баркаем в Будапеште, 1897 г. (примечание: «Pegoing» - это опечатка для слова «Segoing». Цвета на венгерском языке: золотой, серебряный, красный, синий, зеленый, черный, фиолетовый, железо.) 
Таблица штриховки Томаса де Рока (1645) Французский геральдист Имбер де ла Фалек и его итальянский коллега Гоффредо ди Кролланца утверждали, что работа Филипп де л'Эспиной был первым, кто применил систему штриховки, применяемую в гербе. Его двухтомная книга была опубликована в Дуэ в 1631 и 1632 годах соответственно. (В 1972 году было опубликовано факсимиле книги Л'Эспиной под названием Recherche des Antiquités et noblesse de Flandre.) Этот город, находящийся сейчас во Франции, был тогда частью Фландрии. Иллюстрации в этой книге включают 1 121 щитков, стандартов и гербов на дереве, а также 58 иллюстраций на медных пластинах, которые на первый взгляд кажутся штрихованными. Однако если сравнить эти «штриховки» с описаниями, то обнаружится, что в этом нет никакой системы. Например, Gules попеременно обозначается горизонтальными, вертикальными или диагональными линиями или остается пустым. Кажется, Л'Эспиной рассматривал линии и точки просто как своего рода художественные дополнения, которые он вставлял наугад. Таблицы штриховки нет вообще.
Большинство других известных систем инкубации также возникли в Нидерландах. Крошечная таблица штриховки вышеупомянутого Якоба Франкварта, найденная в его Pompa funebris Alberti Pii Austriaci (1623 г.), была самым ранним методом штриховки после Зангриуса. Цистерцианский аббат из Антверпена и историк и генеалог Кристоф Буткенс также разработали свою собственную систему, но он использовал ее непоследовательным образом, что привело к недоразумениям и, как следствие, к внезапному исчезновению этой системы. Таблица штриховки Томаса де Рока радикально отличалась от таблицы Зангриуса. Эгидий Гелениус был одним из самых уважаемых кельнских историков своего времени. Он разработал систему позднего вылупления, но она не получила популярности. Петра Санкта оказала на Гелениуса сильное влияние, и оба они лично встречались несколько раз в Кельне. Гелениус также изучал гербы и древности рейнской знати на территории, граничащей с Нидерландами. Однако система штриховки Гелениуса идентична только в двух точках с Petra Sancta, что указывает на то, что он сознательно пытался разработать независимую систему, но не смог сделать серьезного сокращения, или это также может указывать на то, что система Petra Sancta еще не была полностью разработана, когда они встретились в Кельне. Если это правда, то это гарантирует первенство де ла Коломбьера как изобретателя системы штриховки.
Таблица штриховки Чарльза Сегинга (издание 1660 года) 
Таблица штриховки Филиппо Бонанни, 1711 год Последний метод штриховки был разработан французским геральдистом и королевским историком в 1654 году (Armorial universel, contenant les armes des Principales Maisons de l'Europe. Париж, 1654 г.). Его система похожа на метод Петра Санкта. В таблице X своей работы Отто Титан фон Хефнер опубликовал еще одну систему штриховки 1639 года, приписываемую Лобковицу. (На странице 49, сноска 4 Хефнер называет свой источник «Handboek der Wapenkunde» Ритстапа, стр. 96.) Его книга под названием Philippus Prudens содержит целых 27 гравированных портретов португальских королей, среди них несколько с заштрихованным гербом, но таблицы штриховки нет вообще. Однако в его более ранней книге 1636 года мы действительно можем найти таблицу штриховки. (Одним из цензоров книг был Кристоф Буткенс.)
В 1632 году Лобковица отправили в Нидерланды, где он стал известным проповедником и миссионером. Его первая книга Steganographia ars orthographia была опубликована в 1636 году в Брюсселе, когда он был профессором в Левенском университете - том же городе, где Ян Баптист Зангриус также был активен. Здесь Лобковиц опубликовал крупный труд под названием «Theologia Moralis ad prima, eaque clearissima Principia reducta», напечатанный Перусом Зангриусом (Lovanii, typis ac sumptibus Petrus Zangrius, 1645). Его книга под названием Philippus Prudens, содержащая несколько вылупившихся рук, была опубликована в 1639 году Бальтазаром Моретусом в Антверпене. Гербы были выгравированы Корнелисом Галле Младшим, по рисункам Эразма Квеллина Младшего (Антверпен, 1607 - Антверпен, 1678), а Фламандский художник в стиле барокко, а гравюра на фронтисписе была выполнена Якобом Нифсом (Антверпен, 3 июня 1610–1660 гг.), Также по эскизу Эразма Квеллина Младшего.
Кристоффель Плантен (1520–1589), дед Бальтазара Моретуса, основал свою типографию под названием De Gulden Passer (Золотые компасы) в Антверпене в 1555 году, издавая как католические, так и протестантские литература. Этот француз, бежавший из своей родной страны в Антверпен, чтобы избежать преследований в 1540-х годах, был самым известным печатником своего времени. Моретус также был близким другом Рубенса, который сделал несколько иллюстраций для публикаций компании. Эта компания также опубликовала работу Юстуса Липсиуса в 1604 году с использованием того же портрета Липсиуса, который был выгравирован Зангрием в 1601 году. Зангриус имел также некоторые связи с Парижем. Парижское книжное общество знало нескольких представителей ряда ведущих граверов из Нидерландов, например, знаменитого Йодокуса Бадиуса (1462–1535) из Асса и не столь известного (1566–1581)) от Tielt. Он начал работать корректором в Бадиусе, женился на невестке дочери Бадиуса Мадлен и стал дядей Петрусу Зангриусу.
В 1711 году Филиппо Бонанни опубликовал другую систему штриховки, которая имеет отличную штриховку для настойки Argent и белого цвета. Его маркировка настойки Or также немного отличается.
Из этих систем опубликовал некоторые дополнительные методы штриховки в таблице X своей процитированной выше книги, в которых также представлены методы штриховки для некоторых дополнительных настоек. Некоторые дополнительные настойки уже появились в теории геральдики в начале 15 века, которые вскоре стали применяться на практике. Немецкий юрист и геральдист Юхариус Готтлиб Ринк (1670–1746) ввел штриховку для серого (Eisen = железо) и собственно (Naturfarbe). Эти выводки (natürlichen Farbe, Eisenfarbe) также были представлены Гаттерером. Он утверждал, что первый из них не нужен, но второй имеет отдельное значение, потому что он сам заметил, что старые геральдики, созданные герольдами, по крайней мере в Германии, также делали различие между цветом железа (Eisenfarbe) и белым цветом. (Weisse Farbe), когда они опускают термин Argent. Он также рекомендовал изучить работу Иоганна Давида Кёлера под названием Programma de auctoribus incisurarum, чтобы узнать о происхождении вылупившихся яиц. Немецкий геральдист Кристиан Самуэль Теодор Бернд (1775–1854) ввел штриховку для некоторых других оттенков, таких как Umbra (сиенна, земляной цвет), Rotgelb (желто-красный, оранжевый), Stahlblau (стально-синий) и Блютфарбе (сангвиник).
Помимо традиционных металлов, или (золото) и серебро (серебро), некоторые другие металлы, такие как медь, свинец, бронза и т. Д. Также появились с годами. Штриховка для железа (ферро) и стали (acciaio) была введена двумя итальянскими геральдистами Гуэльфи Камайни и Гоффредо ди Кролланца, но они использовались редко.
Геральдические меха (горностай), vair ) не нуждаются в особом методе штриховки, так как имеют особый узор, легко узнаваемый даже на неокрашенных иллюстрациях. Тем не менее существовало два геральдических меха, у которых были свои вылупления. Также используются (в основном в чешской геральдической литературе) меха зибелина и куницы. Цвет и штриховка зибелина такие же, как у настойки соболя (черного), а цвет и штриховка куницы такие же, как у настойки красного (красного). Так, в некоторых странах эти настойки также используются как меха (в основном в чешских геральдических традициях, но не в реальном использовании, а иногда и в немецкой геральдике, которая также не используется в настоящее время).
Зибелин (по-немецки Zobelfell, чешский sobol и венгерский coboly) использовался уже в древние времена геральдики. Некоторые миннесангеры применяли слово Zobelfell для обозначения черной тинктуры, и герб графа фон Цоллерна также содержал зибелин (Zobelfell). Цвет и штриховка куницы (в немецком Marderfell, в чешском kunina и в венгерском nyest) идентичны красной настойке (gules). Слово gules происходит от средневекового латинского слова gula, что означает пасть плотоядного животного, а в некоторых случаях гульи состоят из мех куницы (один текст говорит goules de martre). Может быть, его красноватый оттенок пришел в геральдику из-за меха сосновой куницы. В стихотворении Конрада фон Вюрцбурга мы можем прочитать kelen rôt (строка 985), переведенный на современный немецкий язык как pelzrot. (Кроме того, мы можем прочитать там такие фразы, как vîz hermelin (405), что означает hermelinweiß, и zobel (400)). Хотя в Словаре Вебстера сосна определяется как белая, желтоватая древесина и он определяет его как древесину, обычно бледную по цвету, ни один источник, включая учебники геральдики, не упоминает его в связи с геральдикой.
Рис. 36 из Fox-Davies, Complete Guide to Heraldry (1909): Расширенная схема штриховки, используемая в континентальной геральдике. а, коричневый; б, кроваво-красный; в, земляного цвета; d, серо-стальной; д, акварель;. f, телесного цвета; г - пепельно-серый; з, оранжевый; и i, цвет природы. Базовая система Petra Sancta была принята в современном мире промышленными инженерами в качестве стандартной системы цветов и образцов штриховки для использования при планировании фабрик и систем обработки материалов.
