Войти
| Ганс Ротт | |
|---|---|
 Мемориальная доска на Zentralfriedhof | |
| Родился | (1858-08-01) 1 августа 1858. Вена, Австрия |
| Умер | 25 июня 1884 (1884-06-25) (в возрасте 25). Вена, Австрия |
| Образование | Венская консерватория |
| Профессия |
|
| Организация | Церковь пиаристов, Вена |
Ганс Ротт (1 августа 1858 г. - 25 июня 1884 г.) был австрийским композитором и органистом. Его музыка сегодня малоизвестна, хотя в свое время он получил высокую оценку от Густава Малера и Антона Брукнера. Он оставил симфонию и Lieder среди других произведений.
Ротт родился в Браунхиршенгрунд, пригороде Вены. Его мать Мария Розалия (1840–1872, девичья фамилия Лутц) была актрисой и певицей. Его отец Карл Матиас Ротт (настоящее имя Рот, родился в 1807 году, женился в 1862 году) был известным комическим актером в Вене, который был искалечен в 1874 году в результате несчастного случая на сцене, который привел к его смерти два года спустя.
Ханс остался один, чтобы продолжить учебу в Консерватории. К счастью, его навыки и финансовые потребности были признаны, и он был освобожден от оплаты обучения. Во время учебы он ненадолго поселился у Густава Малера и [де ]. Он учился игре на фортепиано с Леопольдом Ландскроном и Йозефом Даксом, гармонии с Германом Граеденером, контрапунктом и композицией - как Малер - с Францем Кренном.
Он изучал игру на органе с Брукнера, начиная с 1874 г. и окончившего класс органа Брукнера в 1877 г. с отличием. Брукнер сказал, что Ротт очень хорошо играл Баха и даже прекрасно импровизировал (высокий комплимент, поскольку сам Брукнер был великим импровизатором). Ротт также находился под влиянием работ Вагнера, и даже посетил самый первый Байройтский фестиваль в 1876 году.
В то время Ротт был также органистом пиаристской церкви "Мария Треу" в Вене. В течение последнего года обучения в 1878 году Ротт представил первую часть своей Симфонии ми мажор на конкурс сочинений. Жюри, за исключением Брукнера, очень насмешливо отнеслось к работе. После завершения Симфонии в 1880 году Ротт показал произведение Брамсу и Гансу Рихтеру, чтобы сыграть его. Его усилия не увенчались успехом. Брамсу не понравилось то, что Брукнер оказал большое влияние на студентов консерватории, и он даже сказал Ротту, что у него вообще нет таланта и что он должен бросить музыку. К сожалению, Ротту не хватало внутренней решимости Малера, и в то время как Малер смог преодолеть многие препятствия в своей жизни, Ротт был поражен психическим заболеванием. Симфония была записана звукозаписывающими лейблами BIS, CPO, Acousence, Hyperion, Ondine, RCA, Arte Nova и Oehms. Ганс Ротт также написал Симфонию для струнного оркестра ля-бемоль мажор в трех частях (1874–75) и струнный квартет до минор, студенческую работу в пяти частях. Оба они были записаны на лейбле Acousence Records # ACO-CD 20205 (2005).
Ротт начал доказывать бред преследования. Сообщается, что в октябре 1880 года во время поездки на поезде он угрожал другому пассажиру револьвером, утверждая, что Брамс заправил поезд динамитом. В 1881 году Ротт был помещен в психиатрическую больницу, где, несмотря на недолгое выздоровление, он впал в депрессию. К концу 1883 г. был поставлен диагноз «галлюцинаторное безумие, мания преследования - выздоровления больше не следует ожидать». Он умер от туберкулёза в 1884 году в возрасте 25 лет. Многие доброжелатели, включая Брукнера и Малера, посетили похороны Ротта в Zentralfriedhof в Вене.
Малер писал о Ротте
гениальном музыканте... который умер неузнанным и в нужде на самом пороге своей карьеры.... Что музыка в нем потеряла, оценить невозможно. Такова высота, до которой его гений взлетает в... [своей] Симфонии [ми мажор], которую он написал в 20-летнем юности, и делает его... Основателем Новой Симфонии, как я ее вижу. Конечно, то, чего он хотел, не совсем то, чего он добился. … Но я знаю, к чему он стремится. В самом деле, он настолько близок ко мне, что мы с ним кажемся мне двумя плодами одного дерева, которые произвела одна и та же почва и один и тот же воздух питал. Он мог значить для меня бесконечно много, и, возможно, мы вдвоем почти исчерпали содержание нового времени, которое рвалось в музыке.
Благодаря друзьям Ротта, некоторые из его музыкальных рукописей сохранились в музыке. собрание Венской национальной библиотеки. Сюда входят Симфония Ми мажор Ротта и эскизы для второй Симфонии, которая так и не была закончена. Завершенная симфония примечательна тем, что предвосхищает некоторые музыкальные особенности Малера. В частности, третья часть является прообразом второй части Первой симфонии Малера. Финал включает отсылки к Первой симфонии Брамса. Малер также хорошо отзывался о «Лидере» Ротта, все восемь дошедших до нас полных песен были исполнены на концертах с 2002 года, а четыре в исполнении Доминика Вернера были записаны в 2009 году на лейбле Ars. Мы также знаем о секстете, о котором Малер никогда не слышал и который также был утерян. В последние годы Ротт написал много музыки, но вскоре после ее написания разрушил то, что написал, заявив, что это ничего не стоит.
Брукнер и Малер первыми признали талант Ротта. Сам Малер включил ссылки на работы Ротта в свою музыку. Однако в 20-м веке о работе Ротта в значительной степени забыли; и только в 1989 году Симфония Ми мажор Ротта была наконец представлена оркестром Филармонии Цинциннати под управлением Герхарда Самуэля в исполнительской редакции, подготовленной Полом Бэнксом. Последовала запись компакт-диска.
С тех пор были выпущены и другие записи симфонии, и другие произведения Ротта время от времени возобновлялись, в том числе его увертюра «Юлий Цезарь», «Пасторальная увертюра» и «Прелюдия для оркестра».
Он фигурирует в Реквиеме об убийстве в Вене.
