Войти
Пятая (G), выделенная красным цветом, до мажорного аккорда (
Играть ).
Седьмая (F) третьей инверсии доминантный септаккорд в C ( G7) ( Играть ).
Доминантный тринадцатый расширенный аккорд : CEGB ♭ DFA Играть. Верхняя структура или расширения, т.е. седьмой - красным (девятый, одиннадцатый, тринадцатый). В музыке, фактор или фактор аккорда является членом или компонентом аккорд. Они называются корневой, третий, квинта, . шестой (13-й), седьмой, девятый (соединение 2-е), одиннадцатое (составное 4-е), тринадцатое (составное 6-е) и так далее для их общего интервала над корнем. В гармонии выделяются консонанс и диссонанс фактора аккорда и нехордовый тон соответственно.
Факторы аккорда принимаются во внимание в озвучивании и озвучивании. Аккорд содержит ровно столько факторов, сколько уникальных названий высоты звука (октавы не имеют значения), в то время как голос может иметь любое количество голосов, которые извлекаются из и представляют некоторые или все факторы аккорда в различных октавах. Таким образом, аккорд с тремя уникальными названиями высоты тона всегда имеет три фактора, даже если некоторые из этих нот удваиваются или опускаются в конкретном озвучивании. Например, на рисунке справа показано четырех нотное звучание трезвучия до мажор, которое имеет три фактора аккорда. Фактор «основного» аккорда (название высоты звука «C») дважды представлен в голосе голосами 1 и 4 в разных октавах. Фактор аккорда, называемый «квинта» (название высоты звука «G»), представлен в голосе 2 (показан красным).
Фактор аккорда в басе определяет инверсию аккорда. Например, если третий находится в басу, это первый аккорд инверсии (фигурный бас :. 3), а если седьмой находится в басу, аккорд находится в третьей инверсии (. 2). На иллюстрации показано одно возможное четырех нотное звучание аккорда с третьей инверсией G7 (записанного G7 / F в обозначении символа аккорда на ведущем листе), при этом каждый фактор аккорда представлен один раз голосом в озвучивании.
В терцианской гармонии аккорды становятся более сложными или «расширенными» за счет введения дополнительных факторов аккорда, сложенных в трети. На иллюстрации показано теоретическое построение аккорда C13 с семью факторами аккорда, причем «расширенные» факторы аккорда показаны красным цветом. В реальных приложениях обычной практикой является опускание одиннадцатого в голосе доминирующего 13-го аккорда, потому что, хотя теоретически необходимо получить тринадцатый, наложив на него стопку, неизмененный совершенный одиннадцатый вступает в противоречие с мажорной третью.
.
