Эрих Шенк

Эрих Шенк (5 мая 1902 - 11 октября 1974 г.) был австрийским музыковедом и историком музыки.

• 1 Личная и научная жизнь
• 2 Антисемитизм Эриха Шенка
  • 2.1 Пожертвование и экспроприация библиотеки Адлера
  • 2.2 Судебное разбирательство против Шенка
  • 2.3 После Второй мировой войны
• 3 Публикации
  • 3.1 Редакции
• 4 Дополнительная литература
• 5 Внешние ссылки
• 6 Ссылки

Родился в Зальцбург (Австро-Венгрия ), Шенк учился в Зальцбурге Моцартеум, а затем в Мюнхенский университет, где он также получил докторскую степень в 1925 году. Его абилитация последовала в 1930 году в Университете Ростока. В этом университете он возглавлял музыковедческий институт с 1936 года. После выхода на пенсию Роберта Лаха в 1940 году Шенк последовал за ним в качестве профессора в Институте музыковедения Венского университета. Он смог продержаться даже после падения национал-социалистического режима и был принят в Австрийскую академию наук в 1946 году. В 1950 году он был избран деканом философского факультета, а в 1957 году окончательно стал назначен ректором Венского университета.

Он приобрел репутацию музыковеда как редактор музыковедческой серии Denkmäler der Tonkunst в Österreich (DTÖ) и благодаря своим исследованиям венской классической музыки и музыки барокко. Шенк получил множество наград за свои заслуги в музыковедении, в том числе Почетный орден за заслуги перед Австрийской Республикой в 1952 году. Он также получил почетную докторскую степень университетов Брно и Росток. В 1966 году он получил [de ], в 1970 году Австрийский почетный знак за науку и искусство, пока не вышел на пенсию в 1971 году. С 2003 года "Mozartgemeinde Wien" награждает новый приз молодым музыкантам под названием «[de ]». Это было объявлено по ее завещанию вдовой музыковеда и заменяет премию за интерпретацию, ранее присужденную городом Вены.

Шенк умер в Вене в возрасте 72 лет. Его захоронение находится в [de ].

Это бесспорно, что Шенк имел ярко выраженную антисемитскую позицию с самого начала 1930-х годов и не не исправить это до самой смерти. Это можно доказать несколько раз. Например, Шенк, член национал-социалистической лиги учителей, затем национал-социалистической немецкой лиги лекторов, в качестве лектора и временного сотрудника Амт Розенберг занимается предоставлением информации о бывших еврейских студентах-музыковедах и тесно сотрудничал с Гербертом Геригком и его Lexikon der Juden in der Musik. Геригк тепло поблагодарил Шенка: «Внимательное изучение венских кандидатов в докторантуру [sic!], Вероятно, выявит еще несколько толстых евреев» Шенк был освобожден от военной службы из-за его сотрудничества с «Sonderstab Musik» Розенберга, а также сотрудничал с журналом Розенберга [ de ].

В биографии Иоганна Штрауса II, опубликованной в 1940 году, которая по-прежнему имеет большое значение для исследований Штрауса в музыковедении, каждый еврей досконально идентифицирован, и результаты исследований доказанных патологий Иоганна Эрнст Десси отвергает Штрауса (и которые, несомненно, основаны на утверждениях третьей жены Штрауса Адель) как «автократическое толкование» и «журналистское красноречие», которых не было в жизненной картине Штрауса »[...] до тех пор, пока после мировой войны еврей Десей не стал поддерживать его с точки зрения местной и современной истории [...] ".

Дарение и экспроприация библиотеки Адлера

Особенно бесславный парень Тер в биографии Шенка является его роль в экспроприации частной библиотеки музыковеда Гвидо Адлера после его смерти в 1941 году, которая представлена ​​здесь подробно, потому что это стереотипно для поведения национал-социалистических музыковедов во времена национал-социализма.. На протяжении десятилетий Шенк обманул общественность, заявив в статье, которую он написал о себе в Die Musik in Geschichte und Gegenwart, что он был «Библиотекой до того, как нацистские власти получили доступ». Только в 2000 году, когда рукопись Густава Малера, входившая в библиотеку, должна была быть продана на аукционе Sotheby's в Вене, "Causa Schenk-Adler-Bibliothek" была изучена более внимательно.

Библиотекарь Юкико Сакабе в 2004 и 2007 годах суммировал состояние знаний. Она говорит о «конфискации библиотеки Гвидо Адлера при участии профессора университета Эриха Шенка»: «Сразу после смерти Гвидо Адлера Шенк начал требовать библиотеку, а также научное наследие Адлера для себя и для института. Шенк проинформировал министерство Рейха. отдела науки, образования и народного образования в Берлине в отчете от 31 марта 1941 г. о несанкционированном захвате библиотеки.

Экспроприация происходила в несколько этапов:

• После «несанкционированного захвата библиотеки» Шенком, Генеральный директор Национальной библиотеки [de ] возражает в письме от 5 мая 1941 г.: «Хотя я не хочу игнорировать причины, приведенные в вашем вышеупомянутом отчете, я считаю лояльным разделением фонды между Венской национальной библиотекой и вашим институтом должны быть подходящими, особенно в отношении рукописей, первых отпечатков и других уникальных материалов, которые могут храниться в Библиотеке Гвидо Исраэля Адлера. Поэтому вы хотите проконсультироваться с генеральным директором Венской национальной библиотеки по поводу такого подразделения. Подписано от имени Фрея ».
• 6 мая и 9 июня 1941 года проводится экскурсия по библиотеке Адлера в присутствии двух университетских профессоров, Леопольда Новака и Роберта Хааса.. Новак в то время был помощником Шенка. С 1920 по 1945 год Хаас возглавлял музыкальную коллекцию Австрийской национальной библиотеки. Мелани Адлер пишет: «Визит во вторник был навязан мне адвокатом [Ричард Хайзерер, тот, кто украл манускрипт Малера, его заказал Шенк], который в мое отсутствие завладел ключом от библиотеки. Он угрожал пойти в гестапо, чтобы запугать меня и передать дело в руки других ". 9 июня 1941 года Карл Боруфка и Кристиан Небехай из антикварного книжного магазина Heck присутствовали в качестве экспертов." Некоторые объекты не были в их списке.. Например, рукопись песни Густава Малера «Я потеряна для мира», рукопись Артура Шницлера и посмертная маска Людвига ван Бетховена. В отчете, представленном Шенксом Финансовому управлению Нижней Австрии после войны, говорится, что некоторые мобильные запасы, в том числе посмертная маска Бетховена, были потеряны после бомбардировки Либиггассе или после боев в апреле 1945 года в Музыкальном институте. Холл и Кёстнер утверждают, что Шенк принял бы посмертную маску до того, как Боруфка сделал свою оценку. "
• " Вскоре после второго просмотра Мелани Адлер уволила своего адвоката Ричарда Хайзерера. Теперь Мелани должен представлять юрист Иоганн Келлнер. Мелани Адлер пыталась продать библиотеку своего отца городской библиотеке Мюнхена. 6 августа 1941 г. она писала: «Позавчера адвокат [...] целое утро провел в гестапо. Гестапо хочет получить библиотеку и квартиру бесплатно »
• В октябре 1945 года фон Фикер написал в меморандуме о конфискации библиотеки Адлера:« Во время посещения музыковедческого семинара 8 мая [1942], Мне довелось быть свидетелем того, как там разгружали и складывали Адлерскую библиотеку вместе со всеми личными документами и принадлежностями. Профессор Шенк, которого я не знал раньше, сказал мне для пояснения, что г-жа Адлер вела себя очень глупо, она нарушила закон, потому что она протестовала против конфискации библиотеки гестапо. Она сбежала, но уже была найдена гестапо, и тогда это было: «Марш в Польшу!» Дочь Адлера, Мелани Адлер, была депортирована 20 мая 1942 года и убита 26 мая 1942 года в ходе истребления Малого Тростинца. лагерь.

• Несколько институтов были заинтересованы в приобретении имения: напр. Национальная библиотека и коллекции Gesellschaft der Musikfreunde в рукописях и уникумах, Städtische Sammlung der Stadt Wien an der Wiener Musik, Reichshochschule für Musik с точки зрения увеличения своей библиотеки, Kulturamt der Stadt Wien Musikschule der Stadt Wien), Musikwissenschaftliche Institut der Universität Wien и Generalreferat für Kunstförderung в фондах театральных исследований для архива. «12 мая 1942 года состоялась совместная проверка и обсуждение раздела коллекции. Шенк обосновал свои претензии в отношении библиотеки Адлера тем, что Гвидо Адлер украл книги во время своей преподавательской деятельности. Примерно три четверти доступного книжного материала были считаться собственностью музыковедческого института. Однако, согласно описи, не было доказательств права собственности университета ».
• В 1943 году часть книг и нот из библиотеки Адлера был переведен из музыковедческого института в различные учреждения Вены. Наконец, части библиотеки Адлера должны были быть переданы следующим учреждениям по распоряжению Рейхсгау Вены: Библиотека Венского университета, Библиотека Университета музыки и исполнительских искусств, Библиотека Общества друзей музыки и музыкальный отдел Национальной библиотеки..
• Позже разделенная библиотека была возвращена сыну Адлера Хуберту-Иоахиму, который продал ее Университету Джорджии.

Судебное разбирательство против Шенка

Жалоба на Шенка была только подано в американскую оккупационную власть после войны. В то время расследованием руководил начальник отдела Министерства образования Отто Скрбенский. Он отрицал все обвинения против Шенка. Что касается конфискации библиотеки Адлера, он сказал: «Само по себе, вероятно, не против профессора Шенка, поскольку в интересах Австрии сохранить эту библиотеку для нашего отечества». Экспроприация как акт общественного благосостояния казалась Скрбенскому несомненно подходящей мерой. 30 июня 1952 года федеральный министр Эрнст Кольб написал Шенку: «После тщательного изучения событий того времени Федеральное министерство признало эти обвинения неверными и определило ваше правильное поведение, когда библиотека была захвачена. музыковедческим институтом университета в смысле защиты ваших активов ».

После Второй мировой войны

Ас Гёста Нойвирт В начале шестидесятых, когда он начал Работая над Францем Шрекером, его послал венский ординар: «Я не ассоциирую себя с евреями». Возбужденное с этой целью дело против Шенка было прекращено в 1967 году безрезультатно.

К geschichtsklitternden поведение Шенка также включает тот факт, что он достоверно исправлял и перекрашивал свои сочинения, написанные во времена национал-социализма по случаю нового издания его Избранных эссе, речей и лекций.

• [de ]. Sein Leben und seine Werke. Nebst Beiträgen zur Musikgeschichte Bayreuths. Диссертация 1925, München. Waldheim-Eberle, Wien 1928.
• Иоганн Штраус II, in der Reihe Herbert Gerigk (Hg) [de ], Athenaion, Potsdam 1940.
• Das Ahnenerbe, in WA Моцарт. Zur Mozart-Woche des Deutschen Reichs в Zusammenarbeit mit dem Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda und dem Reichsstatthalter в Вене, под редакцией Вальтера Томаса, Вена, 1941, стр. 16–22.
• Mozart und der italienische Geist, in Geist und der italienische Geist. der Zeit. Wesen und Gestalt der Völker, Organ des Deutschen Akademischen Austauschdienstes 19 (1941), стр. 580–590.
• Музыка в Кернтене, в Schriften zu den Klagenfurter Hochschulwochen, Клагенфурт, 1941.
Gemeinschaftsmusik, в Musikverein für Kärnten. Festschrift 1942, Клагенфурт [1942], стр. 58–63.
• 950 Jahre Musik in Österreich. 1946.
• Kleine Wiener Musikgeschichte. Нефф, Вена, 1947.
• W. А. Моцарт. Амальтея-Верлаг, Вена и др. 1955. (Neudruck Piper-Schott, Wien-München 1989. ISBN 3-7957-8268-6 )
• Die italienische Трио-соната. [de ], Cologne 1955.
• Mozart and His Times
• Ausgewählte Aufsätze, Reden und Vorträge (Wiener musikwissenschaftliche Beiträge 7), Graz 1967.
• Die außeritalienische Triosonate. Das Musikwerk, Cologne 1970.

Editions

• Franz Aspelmayr : Op. 1/4. Trio per due Violini e Basso contino. Österreichischer Bundesverlag, Vienna 1954.
• Giovanni Battista Бассани : соч. 5/9. Соната a tre per due Violini e Bassocontino. Österreichischer Bundesverlag, Вена 1955/56.
• Генрих Игнац Франц Бибер : Mensa sonora seu musica Instrumentalis, sonatis aliquot liberius sonantibus ad mensam (1680). (Denkmäler der Tonkunst in Österreich 96) [de ], Graz 1960.
• Heinrich Ignaz Franz Biber: Fidicinium sacroprofanum, tam choro, quam foro pluribus fidibus concinnatum et. concini aptum (1683 г.) (Denkmäler de r Tonkunst in Österreich 97) Akademische Druck- und Verlagsanstalt, Graz 1960.
• Генрих Игнац Франц Бибер: Sonate tam aris quam aulis servientes (1676). (Denkmäler der Tonkunst в Österreich 106/107) Akademische Druck- und Verlagsanstalt, Graz 1963.
• Томазо Альбинони : соч. 8 / 4а. Sonata da chiesa a tre. Пер 2 вл., Вк. e B.c. Doblinger, Wienna and Munich 1975.

• Теофил Антоничек, Рудольф Флотцингер, Отмар Вессели (ред.): De ratione in musica. Festschrift Erich Schenk zum 5. Mai 1972. Mit Bibliographie. Bärenreiter, Kassel 1975, ISBN 3-7618-0420-2.
• Gerhard Oberkofler: Orchideenfächer im Faschismus, в Jahrbuch des Dokumentationsarchivs des österreichischen Widerstands 1990, в частности, стр. 45–49
• Ева Вайсвайлер : Осгемерцт! Das Lexikon der Juden in der Musik und seine mörderischen Folgen. Dittrich, Köln 1999, ISBN 3-920862-25-2, стр. 28 – f., Pp. 71 – f.
• Том Адлер : Затерянный для мира. Сельбстверлаг, о. О. 2000, ISBN 1-4010-8388-9. (Zur Geschichte des Mahler-Autographs "Ich bin der Welt abhanden gekommen ")
• Маттиас Папе: Эрих Шенк - ein österreichischer Musikwissenschaftler в Зальцбурге, Ростоке и Вене. Musikgeschichtssch undreibdelecherfüschischen Groove. 2>. 53. Jg. (2000), pp. 413–431
• Michael Staudinger: Ein «vatermörderisches» Projekt? Zur Geschichte der Wiener Musikwissenschaft von 1920–1960. In Dominik Schweiger, Michael Staudinger, Nikolaus Urbanek (ред.): Musik-Wissenschaft an ihren Grenzen. Manfred Angerer zum 50. Geburtstag. P. Lang, Frankfurt 2004, pp. 393–406
• Фред К. Приберг : Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. CD-ROM. Selbstverlag, Kiel 2004, pp. 6070–6072.
• Мюррей Г. Холл / Кристина Кёстнер: «... Allerlei für die Nationalbibliothek zu ergattern...». : Böhlau 2006.
• Уве Хартен : Шенк, Эрих. In Oesterreichisches Musiklexikon. Online-edition, Vienna 2002 ff., ISBN 3-7001-307 7-5 ; Печатное издание: Том 4, Издательство Австрийской Академии Наук, Вена 2005, ISBN 3-7001-3046-5, стр. 2060 – f.

• Литература Эриха Шенка и о нем в Немецкой национальной библиотеке каталог
• Эрих Шенк в Universität Rostock
• Michael Lisseks Radiofeature über die "Arisierung" der Bibliothek Guido Adlers und ihre Folgen: "Ich bin der Welt abhanden gekommen…"
• Майкл Малкевич: Зальцбургский журнал - Наннерл Моцарт и Эрих Шенк