Войти
Транскрипция начала 2-х частей поведения Luget Rachel iterum (полифония Нотр-Дама, анонимно). Мелизматические секции (cum cauda ) Aи В изначально измеряются (здесь транскрибируются модальными ритмическими законами). Силлабическая секция Б (sine cauda ) не измеряется в оригинале; здесь транскрибируется с четвертями без основы 
Conductus Beata viscera Цифровое факсимиле Вольфенбюттеля 1099 В средневековой музыке, Conductus (множественное число: кондуктус ) - это тип священной, но не литургической вокальной композиции для одного или нескольких голосов. Слово происходит от латинского кондуктор (сопровождать), и кондуктус, скорее всего, пелся, пока lectionary был перенесен из места хранения в место, откуда он должен был быть прочитан. Concordus был одним из основных типов вокальной композиции ars antiqua периода средневековья история музыки.
Эта форма, скорее всего, возникла на юге Франции около 1150 года и достигла пика своего развития во время деятельности школы Нотр-Дам в начале 13 века. M Остальные кондуктусные композиции из большого собрания рукописей середины XIII века из Нотр-Дам написаны для двух или трех голосов. Большая часть сохранившегося репертуара содержится в Флорентийской рукописи, а также в рукописи Wolfenbüttel 1099. Conductus также уникальны в репертуаре Нотр-Дам, поскольку они признают светские мелодии в качестве исходного материала, хотя священные мелодии также широко использовались. Общими темами для песен были жития святых, праздники Господни, Рождество, а также более актуальные темы, такие как примерное поведение современных свидетелей веры, например Томас Бекет. Значительный и интересный репертуар кондукций позднего периода состоит из песен, в которых критикуются злоупотребления со стороны духовенства, в том числе и весьма возмущенные. Хотя может быть трудно представить, что их поют в церкви, вполне возможно, что репертуар существовал за пределами документально подтвержденного литургического использования.
Почти все составители кондуктуры анонимны. Некоторые стихотворения, написанные на латинском языке, приписываются таким поэтам, как Филипп Канцлер и Джон Хауденский.
Стиль проводимости обычно был ритмичным, что соответствовало музыке, сопровождающей шествие, и почти всегда нота против ноты. Стилистически это совершенно отличалось от другой основной литургической полифонической формы того времени, organum, в которой голоса обычно двигались с разной скоростью; в поведении голоса пели вместе в стиле, также известном как дискант.
Теоретики музыки, писавшие о поведении, включают Франко Кельнский, который выступал за красивую мелодию в тенор, Йоханнес де Гарландия и Аноним IV. Теоретик начала XIV века Жак Льежский, энергичный защитник стиля ars antiqua против нового «аморального и похотливого» стиля ars nova, сетовал на незаинтересованность современные композиторы в кондукции. Дольше всего такое поведение продержалось в Германии, где оно было зарегистрировано в 14 веке.
Английское поведение конца тринадцатого и начала четырнадцатого веков часто использует технику rondellus.
