Войти
| Номер семнадцать | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Альфред Хичкок |
| Сценарий от | Альфред Хичкок Alma Reville Родни Экленд |
| На основе | Номер семнадцать, Джозеф Джефферсон Фарджон |
| Произведено | Джон Максвелл |
| В главной роли | Джон Стюарт Энн Грей Леон М. Лайон Дональд Калтроп Барри Джонс Энн Кассон |
| Кинематография | Джек Кокс Брайан Лэнгли |
| Под редакцией | AC Hammond |
| Музыка | Адольф Халлис |
| Производственная компания | Ассоциированная британская кинокорпорация |
| Распространяется | Wardour Films |
| Дата выхода | 18 июля 1932 г. (Лондон) |
| Продолжительность | 64 мин. |
| Страна | Объединенное Королевство |
| Язык | английский |
Номер семнадцать - комедийный триллер 1932 года режиссера Альфреда Хичкока с Джоном Стюартом, Энн Грей и Леоном М. Лайон в главных ролях. В основеспектакля - бурлеск- спектакль1925 года « Номер семнадцать » Джозефа Джефферсона Фарджона. Речь идет о группе преступников, которые совершили ограбление драгоценностей и спрятали свою добычу в старом доме над железной дорогой, ведущей к Ла-Маншу. Название фильма происходит от номера дома. Посторонний наткнулся на этот заговор и вмешался с помощью соседки, дочери полицейского.
Детектив Бартон ищет ожерелье, украденное бандой воров. Вначале банда находится в доме в Лондоне, а затем отправляется в бега.
Фильм начинается с того, что детектив Бартон ( Джон Стюарт ) прибывает в дом, выставленный на продажу или в аренду. Дверь не заперта, и он входит. Неизвестный человек со свечой бродит вокруг и находят труп. При столкновении таинственный человек заявляет о невиновности убитого. Бартон (который представляется как Форсайт) спрашивает незнакомца, что у него в карманах (носовой платок, веревка, колбаса, изображение ребенка, полсигареты), прежде чем появляется тень руки, тянущейся к дверной ручке. Незнакомец (который позже представляется как Бен) обыскивает тело мертвого человека и находит наручники и пистолет, которые он берет.
Детектив возвращается после расследования странного звука и находит наручники, оставленные незнакомцем на земле. Видно, как человек ползет по крыше сквозь тени, а затем проваливается через крышу. Это женщина по имени мисс Экройд ( Энн Кассон ), которая ожила и оплакивает своего отца. Она объясняет, что ее отец поднялся на крышу, и что они находятся по соседству в доме № 15.
Звонит колокол в половине первого, и труп исчез. В продуваемый ветрами дом приходят три человека: мистер Экройд ( Генри Кейн ), Нора ( Энн Грей ) (глухонемая) и третий человек. Бен достает пистолет. Бен случайно стреляет в губернатора. Мистер Экройд достает пистолет и просит его обыскать джентльменов, Бена и мисс Экройд. Телеграмма передается мистеру Экройду. Шелдрейк ( Гарри Марш ) получает бриллиантовое ожерелье, которое спрятал в верхней части туалета. Бен вызывает волнение и заперт с Шелдрейком.
Две руки Шелдрейка протягиваются и, кажется, душат Бена, который только притворяется, что его нокаутировали. Прибывают еще члены банды. Они предлагают связать мисс Экройд и Форсайта. Всем трем ворам нужно успеть на поезд. Однако одним из «воров» является отец мисс Экройд, офицер полиции, который запирает двух воров и освобождает мисс Экройд и Дойла. Он открывает дверь, где Бен заперт с Шелдрейком, и вступает в кулачный бой с Шелдрейком.
Другой человек показывает себя как Шелдрейк (предполагаемый «труп» ранее) и освобождает остальных. Мисс Экройд и Форсайт снова связаны. Нора показывает, что может говорить, и говорит: «Я вернусь». Она возвращается и освобождает мисс Экройд и Дойла. Мисс Экройд теряет сознание, но выздоравливает. Нора возвращается в подвал, чтобы развеять подозрения других воров и выиграть время, чтобы остальные сбежали. Они освобождают отца Бена и мисс Экройд. Воры прибывают на железнодорожную станцию и садятся в отправляющийся товарный поезд. В поезде говорится о паромном сообщении Deutsch-Englischer Fahrverkehr Ferry Service между Германией и Великобританией.
Поезд отправляется с Беном на борту, и он натыкается на ящики с вином. Воры, отправив кондуктора, идут к передней части поезда, стреляют в пожарного и ловят водителя, когда он теряет сознание. «Форсайт» не смог сесть в поезд до отправления и занимает автобус. У Бена оказывается ожерелье. Шелдрейк обнаруживает, что у него нет алмаза, и воры дерутся друг с другом. Шелдрейк утверждает, что «Бартон» - детектив, изображающий из себя вора. Сцена погони происходит в поезде, когда воры преследуют Бартона. Бартон убегает и сковывает Нору наручники. Автобус «Форсайт» мчится вслед за поездом. Воры, понимая, что поезд ускоряется, пытаются найти тормоза. Они беспомощно поворачивают циферблаты и замечают автобус, в котором ехал «Форсайт».
Нажатие на рычаги и поворот циферблата ничего не делают, это только ускоряет поезд, не позволяя ворам сбежать. У пристани подъезжает паром. Пока «Форсайт» наблюдает, поезд мчится через причал, на полной скорости врезается в поезд, который сейчас находится на пароме, и выталкивает его в море, утаскивая оставшиеся вагоны в океан. Люди спасаются из воды. Генри Дойл говорит Форсайту, что он выдает себя за детектива Бартона. Но на самом деле Форсайт - это детектив Бартон, который говорит Дойлу: «Ты не можешь быть Бартоном, потому что я». Все воры задержаны на месте происшествия полицией. Нора спрашивает Бартона: «Что ты собираешься с этим делать?» Бартон ответил: «Тебе лучше пойти со мной». Нора говорит "Где?" «На завтрак». - говорит Бартон, и они смеются. Затем Бен показывает, что у него есть бриллиантовое ожерелье.
Хичкок вернулся в Англию из поездки на Карибские острова с новой идеей фильма. Он рассказал об этом Джону Максвеллу, но Максвелл сказал, что у Уолтера С. Майкрофта есть для него другой фильм: экранизация пьесы Джозефа Фарджона « Номер семнадцать». Хичкоку это не понравилось, поскольку он считал, что история слишком полна штампов, и хотел сделать версию « Лондонской стены» Джона Ван Друтена. Режиссер Томас Бентли, которому в конце концов довелось сняться в фильме « Лондонская стена» в то время, хотел поставить « Номер семнадцать».
Хичкоку был назначен сценарист Родни Экленд для фильма, который должен был стать комедийным триллером.
В фильме широко используются миниатюрные декорации, в том числе модели поезда, автобуса и парома.
Хотя начальные титры подтверждают, что название изображения - номер семнадцать, большая часть рекламных материалов (как показано на рисунке выше) и многие базы данных относятся к номеру 17, который был его названием в США.
В книге Хичкока / Трюффо ( Simon and Schuster, 1967) Хичкок назвал фильм «Катастрофой».
Многие современные и современные критики, большинство из которых не знакомы с происхождением комедии, несправедливо оценили номер семнадцать как неудачную попытку создания серьезной драмы. Например, Variety написала: «Как и в пьесе, история расплывчата и, несмотря на ее предполагаемую жуткость, неубедительна. Она просит многих зрителей - даже иллюстраций - заставить их поверить в женщину, сообщницу воровской банды. влюбится с первого взгляда в детектива и предотвратит то, что его прикончат ее соратники ". В обзоре отмечалось, что кульминационная сцена крушения поезда была «очень хороша, но ее недостаточно, чтобы сделать ее чем-то, кроме программы».
После первого релиза публика отреагировала на " Номер семнадцать" замешательством и разочарованием. Он не часто возрождается, но продолжает собирать в целом негативные отзывы критиков из Rotten Tomatoes, отмечая фильм как «очень интересный, но практически непонятный» и как «неудовлетворительную раннюю шутливую комедию / саспенс».
В книге Хичкока / Трюффо (см. Выше) Франсуа Трюффо высказывает аналогичный вердикт, говоря Хичкоку, что он нашел фильм «довольно забавным, но история была довольно запутанной».
«Номер семнадцать», как и все британские фильмы Хичкока, защищен авторским правом во всем мире, но его домашнее видео широко контрафактно. Несмотря на это, различные лицензионные восстановленные релизы появились на DVD и видео по запросу от Optimum в Великобритании, Lionsgate в США и многих других.
