Войти
| Джон Гилмор | |
|---|---|
 | |
| Общая информация | |
| Имя при рождении | Джон Гилмор |
| Родился | (1931-09-28) 28 сентября 1931 г.. Саммит, Миссисипи, США |
| Умер | 20 августа 1995 (1995-08-20) (63 года). Филадельфия, Пенсильвания, США |
| Жанры | Авангардный джаз, Бибоп, Фри-джаз, Пост-боп |
| Профессия(s) | Музыкант, композитор |
| Инструменты | Теноровый саксофон, ударная установка, бас-кларнет |
| Годы деятельности | 1952–1995 |
| Совместные действия | Солнце Ра, Клиффорд Джордан, Гораций Сильвер, Фредди Хаббард, Диззи Рис, Арт Блейки, Элмо Хоуп, Эндрю Хилл |
Джон Гилмор (28 сентября 1931 - 20 августа 1995) был американским джазовым саксофонистом, известным по работе с авангардным клавишником / руководителем оркестра. Сун Ра с 1950-х по 1990-е.
Гилмор вырос в Чикаго и играл на кларнете с 14 лет. Он начал играть на тенор-саксофоне, когда служил в ВВС США с 1948 года. до 1952 года, затем продолжил музыкальную карьеру, недолго играя с пианистом Эрлом Хайнсом до встречи с Сан Ра в 1953 году.
В течение следующих четырех десятилетий Гилмор записывал и выступал почти исключительно с Сунь Ра. Это озадачило некоторых, которые отметили талант Гилмора и думали, что он мог бы стать такой звездой, как Джон Колтрейн или Сонни Роллинз. Несмотря на то, что он был на пять лет старше Гилмора, Колтрейн был впечатлен его игрой и брал неформальные уроки у Гилмора в конце 1950-х годов. Эпохальный прото- фри-джаз "Chasin 'the Trane" Колтрейна отчасти был вдохновлен звуком Гилмора. Penguin Guide to Jazz предполагает, что Гилмор оставался влиятельным и в более поздний период Колтрейна, особенно на Sunship.
. В 1957 году он вместе с Клиффордом Джорданом руководил сеансом Blue Note. в результате появился альбом Blowing in from Chicago. В ритм-секции входили Гораций Сильвер, Кёрли Рассел и Арт Блейки. В середине 1960-х Гилмор гастролировал с Jazz Messengers и участвовал в записи сессий с Полом Бли, Эндрю Хиллом (Эндрю !!! и Принуждение ), Пит Ла Рока (Турецкие женщины в бане ), Маккой Тайнер (Сегодня и Завтра ) и еще несколько. В 1970 году он был одним из дирижеров записи с ямайским трубачом Диззи Рисом. Однако его основное внимание было сосредоточено на Солнце Ра Аркестра.
Преданность Гилмора Сун Ра отчасти объяснялась тем, что последний использовал гармонию, которую Гилмор считал уникальным и логическим продолжением бибопа. Гилмор заявил, что Сунь Ра был «более растянут, чем Монах » и что «Я не собираюсь наткнуться на кого-то, кто движется так же быстро, как Сунь Ра... Так что я просто остаюсь на месте».
Гилмор иногда удваивал барабаны, а также играл на бас-кларнете, пока Сан Ра не нанял Роберта Каммингса в качестве специалиста по последнему инструменту в середине 1950-х. Тем не менее, теноровый саксофон был его основным инструментом, а сам Гилмор внес огромный вклад в записи Sun Ra и был ведущим сайдменом Arkestra, ему давали соло почти на каждом треке, на котором он появлялся. В Rough Guide to Jazz, Брайан Пристли говорит:
Гилмор известен двумя довольно разными стилями теноровой игры. В выступлениях прямолинейного пост-бопа персонажа (в том числе многих из них с Сунь Ра) он бегло и тонко проводит изменения между Джонни Гриффином и Уорделла Грея, и с его ритмичным и мотивированным подходом, который, как он утверждает, повлиял на Колтрейна. На более абстрактном материале он способен на длинные отрывки, основанные исключительно на визгах высокого регистра. Особенно когда его слышали вживую, Гилмор был одним из немногих музыкантов, которые обладали достаточной убежденностью, чтобы охватить оба подхода.
После смерти Сан Ра в 1993 году Гилмор руководил Ра'с Аркестра в течение нескольких лет до своей собственной смерти от эмфиземы. Маршалл Аллен затем взял на себя руководство Аркестрой.
Для альбомов с Sun Ra см. Дискографию Sun Ra
With Paul Bley
.
