Войти
Хенрик Берлеви (20 октября 1894 г. в Варшаве - 2 августа 1967 г. в Париже ) был польско-французским художником, графическим дизайнером и теоретиком искусства, которого прежде всего помнят как абстрактного художника, путь к оптическому искусству, но он также был важной фигурой в идиш книжном дизайне и типографии в начале 1920-х годов. Он рисовал портреты многих еврейских писателей и художников, среди которых Ури Цви Гринберг.
Берлеви родился в Варшаве в ассимилированной польской еврейской семье. Он изучал искусство в Антверпене и Париже и был активен в польских художественных кругах.
При поддержке своей матери Берлеви изучал изобразительное искусство в Варшаве (1904–1909), Антверпене (1909–1910) и Париже (1911–1912), а в 1913 году вернулся в Варшаву, чтобы учиться в школе дизайна.. Во время Первой мировой войны он открыл футуризм и дада, а в 1918 году познакомился с футуристом Александром Ватом и формистом Анатолием Стерном, товарищем. Евреи, чьи стихи на польском языке он позже иллюстрировал. В 1918-1922 гг. Берлеви сосредоточился на еврейской тематике.
В 1920 году Берлеви посетил лекцию Эль Лисицкого в Варшаве, что побудило его переехать в Берлин, где в 1922–1923 годах он оставил изобразительное искусство ради чистого конструктивистская абстракция. В 1922 г. участвовал в выставке ноябрьской группы. Вместе с Янкелем Адлером он был выбран представлять еврейских художников из Восточной Европы на Международном конгрессе прогрессивных художников, где он встретился с Эль Лисицким, викингом Эггелингом (к которому Берлеви посвятил статью, опубликованную в «Альбатросе» в 1922 г.), Ласло Мохоли-Надь, Тео ван Дусбург, Герхард Рихтер, Ласло Пери и Людвиг Мис ван дер Роэ. В мае-сентябре 1923 года он представил свои первые композиции Mechano-Faktura в отделении Novembergruppe Grosse Berliner Kunstaustellung.
В ноябре 1923 года Берлеви вернулся в Варшаву, где вместе с Владиславом Стржеминьским он основал группу конструктивистов. В своем обзоре выставки, сопровождавшей Международный конгресс прогрессивных художников, опубликованной в Nasz Kurier, он заявил, что экспрессионизм устарел и был заменен дадаизмом ноябрьской группы и конструктивизмом.
В марте 1924 года Берлеви опубликовал свой теоретический трактат (в разработке с 1922 года) «Механо-фактура», использующий механические средства для создания текстуры, предисловием которого был писатель Александр Ват. Его основная посылка отвергает иллюзию пространства в пользу двухмерности; цвет сокращается до черного, белого и красного, а визуальные эквиваленты изображений достигаются механическими средствами с использованием ритмического расположения линий и простых геометрических форм, таких как круги и квадраты. Наряду с изданием организует первую выставку механофактуры в автомобильном салоне Austro-Daimler.
Летом 1924 года Берлеви был приглашен Хервартом Вальденом, основателем журнала и галереи Der Sturm, для выставки своих механофактурных работ в Берлине; опубликована немецкая версия его манифеста. Позже в 1924 году он вместе с Wat and основал рекламное агентство Reklama-Mechano, которое заключило контракт на выпуск брошюры о шоколаде Plutos.
В 1926 году Берлеви оставил свои исследования и вернулся к фигуративному искусству, работая декоратором. В 1927 году он поселился в Париже вместе с другими польскими и еврейскими художниками. В 1928-1938 годах он путешествовал по Бельгии и сделал несколько портретов политического и литературного мира, пока не узнал, что серьезно болен, и перестал работать.
В 1942 году Берлеви уехал из Парижа в Ниццу, а в 1943-1944 годах присоединился к французскому Сопротивлению. В 1947 году вернулся к живописи. Желая «воссоздать объект», он создал натюрморты, вдохновленные французскими мастерами 17 века.
Вновь открытый французским критиком, Берлеви принял участие в крупной парижской выставке «Предтечи абстрактного искусства в Польше» (1957). Он снова получил признание и провел персональные выставки в Берлине (1963, 1964), Париже (1965) и Варшаве (1966). После его смерти новые шоу проводились в Цюрихе (1974) и Нью-Йорке (1976, 1978).
Он умер в Париже.
