Войти
| Furtivos | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Хосе Луис Борау |
| Произведено | Хосе Луис Борау |
| Написано | Мануэль Гутьеррес Арагон Хосе Луис Борау |
| В главных ролях | Лола Гаос Овиди Монтлор Алисия Санчес Хосе Луис Борау |
| Музыка от | Вайница Добл |
| Кинематография | Луис Куадрадо |
| Отредактировано | Ана Ромеро Марчент |
| Производственная компания | Imán Films |
| Дата выхода | |
| Продолжительность | 99 минут |
| Страна | Испания |
| Язык | испанский |
| Театральная касса | 2 145 429 долл. США |
Furtivos ( Браконьеры) - испанский фильм 1975 года режиссера Хосе Луиса Борау. В ролях Лола Гаос, Овиди Монтлер и Алисия Санчес. Сценарий написали Мануэль Гутьеррес Арагон и Хосе Луис Борау. Этот фильм - яркая драма, изображающая эдипальные отношения и их ужасные последствия. Большой критический и коммерческий успех, он выиграл лучший фильм на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне в 1975 году. Furtivos считается классикой испанского кино.
Анхель, тихий замкнутый человек, живет изолированной жизнью в деревенском фермерском доме в лесах вокруг Сеговии. Его единственная компания - его дерзкая и властная мать Мартина. Анхель - «алиманьеро», охотник, отвечающий за убийство волков и других хищных животных, чтобы защитить оленей в охотничьем диком заповеднике. Чтобы выжить, он прибегает к тайному обману местной гражданской гвардии, охотящейся на дикую дичь и продавая мясо и шкуры для получения прибыли. Во время осеннего охотничьего сезона местный губернатор приезжает поохотиться на оленя со своей свитой в деревенском доме Анхеля. Губернатор особенно любит Мартину, которая была его кормилицей.
Анхель отправляется в столицу провинции за ловушками, веревкой и петлями. Он убил волка, взяв шкуру, чтобы продать ее. В городе он сталкивается с молодой женщиной, Милагрос, которая ищет выход из своих проблем. Милагрос - подруга известного преступника по прозвищу Эль Куки. Она сбежала из местного исправительного учреждения для девочек, надеясь сбежать со своим любовником. Не имея денег и все еще одетая в форму исправительного учреждения, она замечает, что Анхель ест свой обед на улице, и смело соблазняет его, принимая его за дурака. Анхель покупает ей новую одежду и, проведя тайный вечер в гостинице, он предлагает ей вернуться с ним в лес. Поначалу неохотно, Милагрос в конце концов уезжает с ним на автобусе в сторону леса.
Тем временем Мартина была занята развлечением детского и раздражительного губернатора, который приехал с друзьями поохотиться на оленей. Расстроенная задержкой сына в городе, Мартина приходит в ярость, когда видит, что он прибывает с девушкой на буксире. Она изливает свой гнев на пойманную волчицу. Мартина зверски убивает беззащитное животное топором. План Милагроса состоит в том, чтобы вскоре уйти, скрываясь от властей, пока Эль Куки не придет искать ее, но Анхель, несмотря на сопротивление матери, уверен, что она останется с ним. Во время охоты губернатор безуспешно стреляет в оленя, и когда животное собирается убежать, Анхель в другой части леса убивает животное; и тащит его из поля зрения. Первоначально Анхель пытается скрыть присутствие сбежавшей девушки от губернатора, но Мартина, которая ревнует, заставляет Милагроса привлечь внимание губернатора. План Мартины по избавлению от неприятностей Милагроса. Вместо того, чтобы вернуть ее в исправительное учреждение, губернатор соглашается освободить ее, поскольку Анхель хочет жениться на своенравной девушке. Теперь он будет отвечать за нее.
Мартина вне себя от гнева. Милагрос теперь заняла свое место рядом с Анхелем в единственной постели дома, подразумевая, что у матери и сына были кровосмесительные отношения. Анхель не замечает ярость своей матери. Он счастлив с Милагросом, который старается быть любезным и начинает искренне его любить.
В конце концов, Эль Куки возвращается раньше, чем ожидалось, и Милагрос, хотя сейчас присоединяется к Анхелю, все же планирует бежать. Тем временем местная полиция обнаруживает присутствие Эль Куки в лесу. Губернатор, чья охотничья экспедиция была прервана Эль Куки, просит Анхеля выследить его, поскольку он лучше всех знаком с этим районом. Он преследует его и находит, но отпускает, потому что Милагрос пообещала остаться с ним, если ее любовник будет спасен из тюрьмы. Эль Куки убегает. Когда Анхель возвращается домой, Мартина говорит своему сыну, что Милагрос тоже сбежал, забрав с собой свои немногочисленные вещи. В отчаянии Анхель возвращается в лес, чтобы найти ее, но не может ее найти. Мартина пытается утешить его, помогая ему снять мокрую одежду.
Поначалу Анхель обезумел, но жизнь продолжается. Заглянув на чердак дома Мартины, губернатор обнаружил оленьи шкуры, которые Анхель добыл браконьером. Смущенный этими выводами, губернатор в конце концов назвал Анхеля лесным стражем, чтобы воспрепятствовать его незаконной охоте. Анхель начинает процветать. Однако он все еще одержим исчезновением Милагроса. Случайно он снова встречается лицом к лицу с Эль Куки, который, к удивлению Анхеля, требует знать, где находится Милагрос. Понимая, что она не сбежала с Эль Куки, Анхель обыскивает их комнату и находит коробку с некоторыми ностальгическими вещами Милагроса, которые она никогда не оставила бы. Он наконец понимает, что Мартина из ревности убила его жену. Он сохраняет спокойствие и говорит матери, что на следующий день они пойдут в церковь. Анхель носит форму лесного стража и ведет свою мать на мессу. Мартина причащается, и по настоянию Анхеля она также получила таинство исповеди. По дороге домой с воскресной церковной службы; Анхель стреляет ей в спину в снежном поле.
В то время как Лола Гаос с самого начала была настроена на роль Мартины, Борау рассматривал Анхелу Молину и Мариано Аро на главные роли. Алисия Санчес была неизвестной актрисой театра. Овиди Монллор был известным певцом. Успех Furtivos позволил ему сделать параллельную карьеру актера. Когда Хосе Луис Лопес Васкес отказался от роли губернатора, Мануэль Гутьеррес Арагон убедил Борау сыграть его.
Слово Furtivos имеет в испанском языке два значения: люди, незаконно охотящиеся на дичь (браконьеры), и те, кто питает тайные мысли. Намерение режиссера было подразумевать и то, и другое. Для Борау фильм о тайнах и преследованиях. Он объяснил, что перед тем, как искать это в словаре, он связал слово furtivo только с чем-то, сделанным в секрете. Английский перевод названия « Браконьеры» не передает полного значения оригинала. Борау объяснил: «Я хотел показать, что при Франко Испания жила тайной жизнью. Практически все в этом фильме - Фуртиво».
Сценарий написали кинорежиссер и сценарист Мануэль Гутьеррес Арагон и Хосе Луис Борау. Идея фильма родилась из персонажа Ангела, браконьера, в основе которого лежал настоящий мужчина, который нелегально жил и охотился в Кабуэрниге Кантабрии. Образ матери, Мартины, произошел от актрисы, которая была выбрана на роль Лолы Гаос. Борау был впечатлен, увидев, как Гаос играет роль Сатурнины, циничной горничной, в фильме Луиса Бунюэля « Тристана» (1970). Борау смешал ссылку на этого персонажа с картиной Гойи « Сатурн, пожирающий своего сына». Отсюда сюжетная линия женщины Сатурна, доминирующей матери, кровосмесительной мучительницы своего сына.
«Фуртивос» был четвертым полнометражным фильмом Борау и первым, в котором он смог снять творческую свободу. Фильм снят в 1975 году, незадолго до смерти Франсиско Франко. Первоначальная идея заключалась в том, чтобы использовать в качестве локации Эль-Боске-дель-Саха (Лес Саха), где жил настоящий охотник, вдохновивший сюжет, но режиссер обнаружил, что эти леса, где живут волки, не подходят для съемок. Они не дают правильного кинематографического вида и слишком замысловаты с густыми кустами, чтобы позволить актерам двигаться и проникать внутрь света. Было использовано несколько разных мест. Фильм снимался на севере провинции Мадрид в Эль-Хайедо-де-Монтехо и в другом месте вокруг Наварреты, недалеко от Сеговии и в Пиренеях для заснеженных мест. Снимки экстерьера в лесу было сложно снимать из-за постоянно меняющихся погодных условий. Фильм был снят с бюджетом в двести тысяч долларов.
Борау был не только режиссером, но и сценаристом, продюсером и актером. Сцены, в которых он играет Сантьяго, местного губернатора, были сняты его соавтором сценария Мануэлем Гутьерресом Арагоном. Постер сделал Иван Зулуэта. На нем Мартина изображена в виде большого монстра, который одолевает сына своими огромными лапами.
Стандартной практикой в испанском кино того времени было пост-синхронизация актеров, записывающих свои реплики в студии при пост-продакшене. Голоса Анхеля и губернатора не дублировались актерами, игравшими эти роли. У Овиди Монтллора, Анхеля, был сильный валенсийский акцент, неподходящий для персонажа, предположительно родившегося и выросшего на севере Испании. Губернатора, которого сыграл Борау, дублировал актер дубляжа Рафаэль Пенагос, чей высокий тон голоса был предпочтительнее грубых тонов Борау. Алисию Санчес также дублировала другая актриса. Остался только настоящий скрипучий голос Лолы Гаос.
Премьера фильма «Фуртивос» состоялась на кинофестивале в Сан-Себастьяне, где он получил первый приз « Золотая ракушка» как лучший фильм. Суровость рассказа, его простое повествование и эротические элементы привлекли внимание публики. Фильм имел большой коммерческий успех. «Фуртивос» стал самым кассовым фильмом Испании в 1976 году, собрав около трех миллионов долларов.
«Фуртивос» был четвертым полнометражным фильмом Борау и первым, в котором он смог снять творческую свободу. Это остается его лучшим, его самым крупным успехом и тем, за что его часто вспоминают.
Furtivos также примечателен кинематографией Хосе Луиса Куадрадо, чьи эффекты светотени для фильма были вдохновлены картинами Эль Греко и Джузепе де Рибера. Внешний вид и темп фильма повторяют стили Джона Форда и Альфреда Хичкока, прославленных режиссеров, которыми восхищается Борау.
Фильм получил высокую оценку критиков, в том числе Варгаса Льоса, Франсиско Умбрала и Хулиана Мариаса. Критические похвалы не были единодушными, и фильм подвергся нападкам со стороны сторонников режима Франко. Это также оскорбило защитников прав животных в Испании за сцену, в которой Мартина бьет пойманного волка лопатой.
Фильм был выбран в качестве испанского фильма в номинации « Лучший фильм на иностранном языке» на 48-й церемонии вручения премии «Оскар», но не был принят в качестве номинанта.
Под его сельским и реалистичным представлением; Фуртивос - это одновременно и трагедия, и сказка. Фильм представляет собой аллегорическую критику общественного строя при Франко. Сантьяго, местный губернатор, вызывает в памяти образ Франко, который, как известно, был заядлым охотником. Обидчивое, самовлюбленное, инфантильное поведение губернатора по отношению к Мартине, его бывшей кормилице, свидетельствует о немощности диктатора, который приближался к смерти, когда снимался фильм. Его вмешательство в жизнь Мартины и ее сына можно рассматривать как попытки франкистских сил подавить и контролировать желания нации.
За социальными темами скрывается мотив инцеста и образ жестокой и порочной Мартины. Она представляет собой раскручивающуюся матриархальную структуру, которая противоречит традиционному испанскому шовинисту. В представлении всем властной матери фильм напоминает « Психо» Альфреда Хичкока. Отношения между матерью и сыном - ключевой элемент картины жестокого обращения в фильме. Это не только эксплуатация и сексуальное насилие Мартиной над своим сыном, физиологическое насилие, которому Мартина подвергает своего сына, но и ее жестокая расправа над пленным волком, который страдает от ее возмущения из-за вмешательства Милагро в ее отношения с Ангелом. «Испания - жестокая мать, пожирающая своих детей, а« Фуртивос » - жестокий фильм», - пояснил Борау.
Фильм имеет простую структуру и рассказывается как сказка. Использование типичных для сказок аллегорических персонажей: король, местный губернатор, которого Мартина называет в фильме моим королем, охотник, Анхель, ведьма, Мартина, принцесса в опасности, Милагрос, а также скрытый сценарий леса, где Действие фильма происходит. В одной из сцен Мартину называют ведьмой. Она называет правителя «моим королем». Как в детских сказках, Милагрос теряется в лесу.
Furtivos был создан в последние дни жизни Франко и был выпущен, когда франкистская цензура еще действовала. Фильм прямо бросил вызов политике цензуры Франко с его сценами грубого насилия, откровенной наготы, изображением аморальных персонажей и демонстрацией вырождения существующего политического режима. Режиссер яростно боролся с цензурой сначала за то, чтобы фильм сняли, а затем за то, чтобы выпустить его в том виде, в каком он задумал, без сокращений. Он отказался от требований цензора вырезать некоторые из аспектов характера губернатора, сцены в исправительном учреждении для девочек и стриптиз в лесах Милагроса. Битвы Борау с цензурой открыли путь для многих других испанских режиссеров, которые решали спорные темы, не опасаясь цензуры.
Хотя фильм основан на реальном событии, он считается одной из самых жестоких историй в испанском кино. Осознание кровосмесительных отношений между Ангелом и его матерью, особенно когда ее наконец вытащили и выдернули из их постели, чтобы освободить место для Милагроса, считается одной из самых потрясающих сцен в испанском кино. Также запомнился тот факт, что Мартина начала свою агрессию с животными, забив до смерти пойманного волка топором. Также тревожна сцена, когда Ангел без сожаления стреляет в Мартину, точно так же, как он убил красивого дикого оленя, желанного, но неуловимого приза губернатора, во время одной из его охотничьих экскурсий.
Победитель 1975 г.
