Войти
Уильям Джеймс Блэклок  | |
|---|---|
 «Часовня в Хаддон-Холле» 1853 | |
| Родился | (1816 -03-03) 3 марта 1816 г.. Шордич, Лондон, Англия |
| Умер | 12 марта 1858 г. (1858-03-12) (42 года). Дамфрис, Шотландия |
| Национальность | Британец |
| Профессия | Художник-пейзажист |
Уильям Джеймс Блэклок (3 марта 1816 - 12 марта 1858) английский художник-пейзажист, рисовал пейзажи Камбрии, Озерного края и Шотландских границ.
Блэклок родился в Лондоне, он был вторым из пяти детей. Его отцом был Джеймс Блэклок (1782–1823), книготорговец и издатель, а матерью - Мэри Энн Блэклок (урожденная Пирсон) (1784–1853).
Семья Блэклок имела корни в Камберленде, относящихся к 1730-м годам, а в 1818 году они переехали из Лондона в небольшую деревню Камуиттон, примерно в восьми милях к востоку от Карлайла, где семья владела собственностью и занималась сельским хозяйством. Считается, что они жили в Камвиттон-Хаус, отдельно стоящем двояком поместье из песчаника, построенном в 1818 году.
Мальчиком Блэклок был учеником Чарльза Турнама, издателя и книготорговца из Карлайла и его друга. отец. Однако он увлекался рисованием и решил продолжить карьеру художника. Карлайл стал важным художественным центром с тех пор, как в 1823 году открылась Академия художеств, и Блэклок преподавал там Карлайлский художник Мэтью Эллис Наттер. Блэклок выставлялся в Академии в 1833 году и был описан как «восходящий художник» с «чувством к природе и правильностью вкуса».
Блэклок переехал в Лондон в 1836 году и жил там до 1850 года, наслаждаясь ростом успех и известность. Его живописный стиль был подобен стилю Уильяма Малреди, и его хвалили такие художники, как Дж. М. В. Тернер, Дэвид Робертс и Томас Кресвик. Он выставил четыре картины в Королевской академии художеств в 1836 году, а затем показал в общей сложности одиннадцать картин в Обществе британских художников, четыре - в Британском институте. и тридцать шесть в Королевской академии художеств в период 1835–1855 гг. Считается, что Блэклок мог видеть чистку старых мастеров в Национальной галерее в 1844-45 гг., Что было бы бесценным опытом с точки зрения развития его собственной техники.
В 1847 году Уильям Эварт Гладстон купил картину Блэклока «Аббатство Ланеркост». Джеймс Литхарт и лорд Армстронг, промышленники Тайнсайда и коллекционеры произведений искусства, купили несколько картин Блэклока в начале 1850-х годов через его поклонника и друга прерафаэлитов, Уильяма Белла Скотта.
Однако К 1850 году здоровье и зрение Блэклока ухудшились, и он вернулся в Камвиттон и работал в студии в Стэнвикс недалеко от Карлайла до 1854 года, когда болезнь и потеря зрения на один глаз сделали работу все труднее. В ноябре 1855 года его младший брат Томас поместил его в Крайтон Ройал в Дамфрисе, страдая от болезни, описываемой как «мономания амбиций и общий паралич». Институт стал пионером в использовании художественной деятельности при лечении пациентов, и его истории болезни показывают, что он продолжал рисовать до середины 1857 года; ему приписывают рисунок собора и акварель Замок Крейгмиллар, сделанные в это время. После этого его психическое состояние ухудшилось, и он умер в Крайтоне 12 марта 1858 года от общего пареза душевнобольного, или сифилиса, в возрасте 42 лет.
Его похоронили. в Камвиттоне 16 марта 1858 года. В отрывке из его некролога он описывается как «правдивый и непритязательный художник, который ухаживает за природой, а не за благосклонностью народа».
Старая мельница около Хосвотера, 1854 г. Уильям Белл Скотт признал раннюю прерафаэлитскую точность техники Блэклока и его великую силу истины; действительно, именно Скотт и его друзья-художники (почти наверняка в том числе Россетти ) использовали картину Блэклока «Замок Барнард» 1852–1853 годов, чтобы попытаться изучить его светящиеся глазури на белом фоне, который имел разрабатывались на протяжении многих лет.
После этого Блэклок превратился в художника огромной силы. Ступеньки в Хаддон-холле, выставленные в 1848 году на выставке в Норвиче, были описаны как первая полностью развитая техника английской пейзажной живописи под влиянием прерафаэлитов, и как ее техника, так и включение фигур гугенотов, представляющих тематическую тенденцию в Британское искусство того периода, как видно из позднейшего Гугенота Джона Эверетта Милле (1851-52).
Хотя искусство Блэклока можно охарактеризовать как полуфотографическое, Блэклок отверг Рескина точное копирование истины природе и викторианскую веру в факты для своих внутренних мыслей и воображения.
Джеффри Григсон написал в середине двадцатого века, что «Блэклок, я думаю, принадлежит поколению Курбе, этого творческого чуда между романтизмом и импрессионизмом: он пришел после Констебля и после Коро», добавив, что Блэклок по-разному участвовал в натурализме видения и воображения, который изменил искусство к середине XIX века и был связан с более широким художественным откликом того времени на недавно оцененные произведения итальянского Возрождения Джорджоне и Джованни Беллини. В каталоге продаж Sotheby's в 2010 году Кристофер Ньюалл писал в каталоге продаж Sotheby's, что «хотя его трудно вписать в развивающийся образец прогрессивной пейзажной живописи середины XIX века, Блэклок - важная и интригующая фигура, которая может быть считается стержнем между пейзажной школой начала девятнадцатого века и достижениями романтизма, а также серьезным и навязчивым новаторством школы прерафаэлитов ». Готовые масла Блэклока очень редки, и самая большая коллекция его работ находится в Дом-музее и картинной галерее Тулли, Карлайл, где также есть около дюжины акварелей и рисунков художника
Его работы включают:
Работы Блэклока находятся в следующие коллекции:
