Войти
| "Что есть и чего никогда не должно быть " | |||
|---|---|---|---|
| Сверхъестественное эпизод | |||
 В новой реальности, в которой Мэри Винчестер никогда не умерла, Сэм и Дин никогда не подвергались воздействию сверхъестественного мира. Настоящие фотографии Падалеки и Эклза в детстве были отредактированы вместе, чтобы показать их нормальное детство. | |||
| Эпизод № | Сезон 2. Эпизод 20 | ||
| Режиссер | Эрик Крипке | ||
| Автор | Рэлли Такер | ||
| Код продукции | 3T5520 | ||
| Дата выхода в эфир | 3 мая 2007 г. | ||
| Гость Внешний вид | |||
| |||
| |||
| Сверхъестественное (сезон 2) | |||
| Список эпизодов сверхъестественного | |||
"Что есть и чего никогда не должно быть »- двадцатый эпизод паранормальной драмы Второй сезон телесериала Сверхъестественное . Впервые он был показан 3 мая 2007 года на телеканале The CW. Повествование следует за главным героем сериала. Дин Винчестер (Дженсен Эклз ), оказавшийся в альтернативной реальности после столкновения с джинном [sic ]. Существо, похоже, исполнило заветное желание Дина: чтобы его мать не убили, когда он был ребенком. Дин счастлив в новом мире, пока не становится очевидным, что его предыдущая работа охотника на сверхъестественных существ была отменена. В этот момент он отвергает альтернативную реальность и пытается найти способ вернуть себя.
Эпизод был написан Раэль Такер и стал режиссерским дебютом создателя сериала Эрика Крипке. В нем было возвращение умерших персонажей Мэри Винчестер (Саманта Смит ) и Джессика Мур (Эдрианн Палики ). Крипке нравилось раскрывать характер Марии, которая лишь ненадолго была изображена в предыдущих эпизодах. График производства пришлось изменить, чтобы учесть, что Палики одновременно работал над сериалом Огни ночной пятницы.
Несмотря на низкие оценки, эпизод получил положительные критические отзывы, в которых хвалили работу Эклза и приветствовали возвращение Смит и Палики к сериалу. Такер также получила Constellation Award за свою работу над эпизодом.
Эпизод начинается на заброшенном складе, где на Дина (Эклз) нападает джинн, за которым он охотится. Он внезапно оказывается в мире, в котором его мать (Смит) не была убита демоном Азазелем. Он и его брат Сэм (Джаред Падалеки ) не были воспитаны охотниками за сверхъестественными существами, но больше не близки, так как Дин безответственный, нелояльный, и слишком много пьет в этой альтернативной реальности; когда смущенный Дин зовет его на помощь, Сэм думает, что он пьян. В новой реальности Дин встречается с прекрасной Кармен (Мишель Борт ), а Сэм учится в юридической школе и помолвлен с Джессикой (Палики) - еще одной жертвой Азазеля. Хотя Дин наслаждается своей новой жизнью, ему кажется, что его преследует призрачная молодая женщина, и он сталкивается с изображением трупов в своем туалете. Он понимает, что все люди, которых он и Сэм спасли как охотники, теперь мертвы, что у них с Сэмом далекие и несколько враждебные отношения. После посещения могилы своего отца Джона, который умер в прошлом году от инсульта, Дин решает, что он должен отказаться от своего вновь обретенного счастья, чтобы спасти их.
Нуждаясь в чем-то серебряном - слабость джиннов - Дин врывается в дом своей матери, чтобы украсть нож из чистого серебра. Однако его ловит Сэм, который думает, что ворует у их матери. В то время как Дин сначала делает вид, что ему нужен нож для выплаты игрового долга, в конце концов он раскрывает правду. Хотя Сэм ему не верит, он сопровождает своего брата в логово джинна. Там Дин обнаруживает, что молодая женщина, которую он видел в видениях, стала жертвой джинна. Понятно, что она жива, но находится в галлюцинаторном состоянии - способ для джинна удерживать свои жертвы от сопротивления, пока он кормится - Дин понимает, что он тоже находится в иллюзорном мире. Зная, что человек просыпается, если он или она умирает во сне, он решает убить себя. Появляются Кармен, Джессика и его мать и пытаются отговорить его от этого. Дин сопротивляется желанию остаться и просыпается в реальном мире после удара ножом. Сэм, который уже находится на складе, пытается его спасти, на него нападает джинн, но Дин убивает существо.
Я фанат Баффи, и один из эпизодов, который я действительно помню, был тот, в котором она проснулась в психиатрической больнице, и вы не совсем понимаете, в чем была реальностью и какова была ее старая жизнь и какова была ее новая жизнь. Я подумал, что это была действительно интересная идея перезагрузить «Сверхъестественное» и поместить всех этих персонажей в совершенно другой мир...
— Крипке о поиске вдохновения в эпизоде Баффи, истребительница вампиров »Снова нормальный "Первый опыт создателя сериала Эрика Крипке в качестве режиссера был намечен на двадцатый эпизод сезона, и Раэль Такер должна была написать его. Крипке хотел сценарий, который был бы настолько "режиссерским, насколько это возможно", но это было бы «поиграй со структурой и сделай что-нибудь другое». Он опроверг каждую идею, которую сценаристы предлагали ему, пока Такер не предложил эпизод в альтернативной реальности. Черпая вдохновение из эпизода Баффи, истребительница вампиров «Снова нормальный ", Крипке был взволнован этой концепцией. Он чувствовал, что решающим моментом Дина стала смерть его матери Мэри, поэтому" отвлекающий путь "новой реальности будет основан на вопросе:" Что, если бы мама никогда не умерла? " Это изменение позволяет Сэму и Дину жить нормальной жизнью, хотя t цена их отношений. Суть фальшивой реальности, по мнению Крипке, заключалась в том, чтобы показать, что братьев не было бы близко, если бы они не стали охотниками. Персонал пытался убедить его убрать этот аспект, но он подумал, что для Сэма и Дина было бы «глупо» иметь «седьмое небо отношения». Как только история была полностью разработана, Такер получил полную свободу действий над сценарием; это удивило ее, потому что она ожидала, что Крипке будет «в большей степени водителем на заднем сиденье, чем он».
Возможность вернуть характер Мэри Винчестер взволновала Крипке. Хотя она является движущей силой стремления братьев убить демона Азазеля и упоминается много раз в течение первых двух сезонов, ее два появления в сериале были очень короткими. Эпизод позволил персонажу расшириться, изобразив ее как «действительно идеальную и идиллическую мать». Однако Крипке чувствовал, что Дин поймет, что что-то не так, если ему будет предоставлен «идеальный мир снов», поэтому Джон Винчестер, который умер во время премьеры второго сезона, остался мертв.
Финальная версия эпизода отличалась. от оригинальной концепции. Изначально предполагалось, что Дин будет «большим неудачником» в своей новой жизни; быть охотником - вот что дает ему структуру и цель. Без охоты он был бы безработным. Крипке сравнил новую реальность с романом Чарльза Буковски, но отметил, что самоотверженный Дин по-прежнему предпочитал новую вселенную, в которой Сэм был счастлив и жил хорошей жизнью. Однако исполнительный продюсер Роберт Сингер и другие убедили его изменить это, потому что они не думали, что Дин будет счастлив внезапно проснуться в такой реальности. Другой вариант возник из-за отсутствия у Дина кого-нибудь, кому можно было бы довериться - обычно Сэм является его доверенным лицом. Поскольку авторам было трудно передать чувства Дина, первые наброски сценария включали ряд внутренних монологов. В конечном итоге они были заменены сценой, в которой он обсуждает джинна с профессором. Студия хотела, чтобы сцена, где Дин и его девушка Кармен целуются на диване, включала секс. Однако Крипке не смог встроить это в сценарий, потому что считал нереальным, что она намеренно опоздала на работу медсестрой в больнице.
Татуировки хной (слева) вдохновили появление джинна в фильме. эпизод (справа). Сценаристы хотели использовать желание для создания новой реальности и выбрали джинна, чтобы облегчить это. Исламский джинн - истоки фольклора джиннов - стал чудовищем этого эпизода, но в нем использовалась «убогая западная концепция» исполнения желаний, чтобы соответствовать эпизоду. Чтобы избежать типичного изображения джиннов в массовой культуре - например, из Аладдина и Я мечтаю о Джинни - они решили создать "логический поворот в знания ", сделав существо вампиром. Такер изначально предполагал, что способ питания существа будет мистическим - оно будет вдыхать жизненную сущность своей жертвы из своего рта. Однако Крипке предпочел стилизовать его больше как фильм ужасов, и джинн питался от шунта на шее жертвы.
Внешний вид существа был вдохновлен изображением женщины с татуированная хной спина, которую Крипке нашел в Интернете. Он подумал, что будет интригующим сделать татуировку на всем теле злодея. Актер, изобразивший джинна - Маккензи Грей - имел бритую голову, поэтому художник по спецэффектам Тоби Линдала использовал только небольшой протез, чтобы прикрыть брови Грея. Линдала обнаружила, что татуировки были «особой проблемой», потому что они были «замысловатыми рисунками». Производственный график не мог вместить шесть часов, необходимых для ежедневного нанесения макияжа, поэтому актер был забронирован с условием, что грим не снимается в течение четырех дней. Это сказалось на личной жизни Грея, так как люди на улице пугались его внешности. Линдала была удивлена, что Грей смог сохранить татуировки неповрежденными за пределами съемок.
Основная фотография эпизода проходила в Ванкувере, Британская Колумбия.. Крипке хотел, чтобы Эдрианн Палики повторила свою роль Джессики Мур, покойной девушки Сэма, но она была занята съемками в телесериале Friday Night Lights, базирующемся в Техасе. Поскольку Джессика была неотъемлемой частью сюжетной линии, график производства был скорректирован с учетом актрисы. Первые пять дней съемок начались для фильма «Что есть и чего никогда не должно быть», а затем производство переместилось на «All Hell Breaks Loose, Part One », пока Палики не стал доступен на последние три дня съемок. Однако она не присутствовала на съемках кульминации эпизода. Вместо этого актриса снимала свою роль перед синим экраном, а позже была добавлена к сцене в цифровом виде.
Поскольку в сериале обычно мрачная атмосфера, часто состоящая из «декораций с грязь и чувство опасности », Крипке хотел, чтобы между двумя мирами был контраст. Поэтому он попросил художника-постановщика Джерри Ванека создать «самые красивые, теплые и нежные декорации, которые вы когда-либо видели». Кинематографист Серж Ладусер также сделал обычные тени и «мрачное освещение» более красочными и теплыми. Хотя во время съемок почти постоянно шел дождь, наступила прекрасная погода для съемок одной из главных контрастных сцен - Дина, косящего лужайку. Крипке хотел, чтобы это выглядело «слишком совершенным, чтобы быть реальным», и смог снять «солнечную, красивую сцену». «Жуткий» склад, используемый джинном в качестве логова, был переработанным складом из телесериала Кайл XY.
У меня в голове возникла случайная мысль, что Дин уходит на охоту и хочет или не хочет Сэма все равно пойти с ним и Сэмом было очень похоже на ту первую сцену, где они столкнулись друг с другом в пилоте, и они вступили в тот первый бой. Я был одержим воссозданием этого...
— Крипке вдохновил его включить дань уважения пилотуОдним из первых режиссеров, с которыми Крипке познакомился и чему научился, был Дэвид Наттер. Таким образом, Крипке хотел воздать должное работе Наттера над пилотом ; некоторые сцены новой реальности были воссозданы из первого эпизода. Экипаж постарался максимально приблизить ракурсы, освещение и музыку. Хотя Сэм и Джессика, спящие вместе в постели, должны были быть точной копией аналогичной сцены, драка между братьями отличалась. Поскольку новый Сэм «в значительной степени глупый», Дин может убить его мгновенно. Такер отметил, что это был также «хитрый способ» намекнуть на то, что новая реальность была просто иллюзией, поскольку он «повторно переживает этот момент из пилотного опыта, потому что его мир фантазий создается тем, что он уже знает и пережил»..
Многие фотографии, представленные в доме Винчестеров, были отфотошоплены художником-графиком Мэри-Энн Лю. Каждый из них обсуждался и уточнялся, поскольку Крипке считал, что они важны для того, чтобы показать новую семейную историю Винчестеров. Некоторые фотографии, такие как Дин на выпускном бале и Сэм на выпускном, были отредактированными версиями фотографий из детства Эклза и Падалеки.
Синтезированная оркестровая партитура эпизода была написана Кристофер Леннерц. Что касается производства четвертого сезона, эта серия была его самой любимой по количеству очков. Леннерц использовал фагот соло для эмоциональных сцен в альтернативной реальности, а не виолончель, которую он обычно использует для отношений Сэма и Дина. Он отметил, что это «задает очень интересный ведущий тон для серии». Следуя традиции сериала, в эпизоде также были представлены рок-песни.
Этот эпизод затронул самое сердце «Сверхъестественного»: братскую любовь, чувство долга, спасение жизней людей, которые не знают, что действительно там. Так что да, этот эпизод был душераздирающим, но он также был немного воодушевляющим.
— Чарльз на «Что есть и чего никогда не должно быть»В его оригинальной трансляции были просмотрены «Что есть и чего никогда не должно быть» по оценкам 3,11 миллиона зрителей, что является одним из самых низких рейтингов в сезоне. Напротив, писательница Раэль Такер получила премию Constellation в номинации «Лучший научно-фантастический фильм или телевизионный сценарий 2007 года» за свою работу над эпизодом, и этот эпизод получил положительные отзывы критиков. Тина Чарльз из TV Guide «обожала» этот эпизод и считала его лучшим исполнением Дженсена Эклза в сериале. Она пережила «эмоциональные американские горки целый час», посчитав монолог Дина на могиле отца «сокрушительным», а сцену с газонокосилкой - «веселой». Точно так же Дайана Стинберген из IGN дала серию оценку 9,2 из 10, похвалив быстрый темп, «тяжелое» развитие персонажа и «полторы тонны беспокойства». Она тоже чувствовала, что Эклз «выбивает мяч из парка», и отметила, что юмор эпизода проистекает из готовности Эклза быть «большим болваном». Актрисы Саманта Смит и Эдрианн Палики были «лакомым кусочком», хотя Стинберген хотел бы, чтобы Джеффри Дин Морган вернулся.
Том Бернс из UGO назвал этот эпизод " один из самых сильных часов «Сверхъестественного» за весь сезон », чувствуя, что« актеры действительно активизировали свою игру... и продали каждый момент ». Он также отметил «неизвиняюще эмоционального» Эклза, который «[носил] радость, печаль и тревогу на всем этом лице, но всегда [сохранял] вещи реальными и в характере». Хотя Бернс считал, что истории о «мире желаний» слишком часто используются в художественной литературе, он чувствовал, что «жесткие актерские навыки Эклза» позволили эпизоду «ускользнуть от посредственности». Бретт Лав из TV Squad присвоил "выдающемуся" и "хорошо подготовленному" эпизоду 7 из семи возможных. Он считал джинна «одним из лучших представителей» джиннов в популярной культуре и отмечал, что это существо имело «идеальный жуткий вид». Он был рад, что Смит и Палики вернулись, и счел Кармен "хорошим дополнением к семье". Дон Уильямс из BuddyTV согласился и поставил серию на третье место в своем списке лучших серий первых трех сезонов. Считая его лучшим отдельным эпизодом, он отметил, что его «может принять любой, кто любит умный сценарий, отличную игру или Дженсена Эклза без рубашки».
Примечания
 | Викицитатник содержит цитаты, связанные с: Что есть и чего никогда не должно быть |
