Войти
| Могила Папы Александра VII | |
|---|---|
 | |
| Художник | Джан Лоренцо Бернини |
| Год | 1671-1678 (1671 -1678) |
| Каталог | 77 |
| Тип | Скульптура |
| Средний | Мрамор |
| Предмет | Папа Александр VII |
| Размеры | Более в натуральную величину |
| Место нахождения | С. Петра, Ватикан |
| Координаты | Координаты : 41 ° 54′8 ″ N 12 ° 27′12 ″ E / 41,90222 ° N 12,45333 ° E / 41.90222; 12.45333 |
Могила Папы Александра VII - скульптурный памятник, спроектированный и частично выполненный итальянским художником Джан Лоренцо Бернини. Он расположен в южном трансепте ул. Петра в Ватикане. Изделие было заказано Папой Александром VII. Однако строительство памятника началось только в 1671 году и было завершено в 1678 году, через одиннадцать лет после смерти Папы. В возрасте 81 года это будет последняя крупная скульптурная работа Бернини перед его смертью в 1680 году.
В памятнике шесть значащих фигур. На вершине - Александр преклоняет колени в молитве. Под ним находятся четыре женские статуи, олицетворяющие добродетели понтифика. На переднем плане - Милосердие с ребенком на руках. Справа от нее - Истина, чья нога опирается на глобус. Точнее, стопа Истины находится прямо над Англией, где Папа Александр стремился подавить рост англиканства. На втором уровне находятся Благоразумие и Справедливость. Эти статуи были вырезаны из белого мрамора. Наиболее драматично, под Александром, фигура Смерти представлена в золоченой бронзе, окутанная вздымающейся драпировкой из сицилийской яшмы. Он поднимает песочные часы, чтобы символизировать, что время прошло. Песочные часы также являются художественным символом «memento mori », что с латыни переводится как «помни, что умрешь». Плинтус черного цвета в знак траура по Папе. Обширная вздымающаяся драпировка из темной сицилийской яшмы резко контрастирует с по-прежнему белыми мраморными фигурами. В ситуациях, когда Бернини требовалась большая масса материала, он не мог полагаться только на мрамор, извлеченный из древних зданий, и предпочел работать с более современным мрамором. Таким образом, он выбрал сицилийскую красную яшму, цвет которой насыщен красными тонами с проникновением зеленого. Несмотря на то, что решение было основано на необходимости, вы можете увидеть артистизм Бернини во всей гробнице. Белый мрамор содержит более чистое ощущение, окружающее фигуры Папы и четырех добродетелей. Это сильно контрастирует с драматической драпировкой и бронзовой фигурой Смерти, обе богатые по цвету, что подчеркивает их смысл.
Памятник был плодом сотрудничества Бернини и его помощников, последний выполнял большую часть работы под руководством под пристальным вниманием Бернини. В число этих сотрудников входили Дж. Маццуоли, Л. Морелли, Дж. Картари, М. Маглиа и Л. Балестри. Сам Бернини, скорее всего, работал над статуей Папы. Известный своими портретными скульптурами, он, вероятно, нанес последние штрихи на лицо Александра.
В начале своего понтификата Александр знал, что ему понадобится монументальная гробница, чтобы увековечить его; как и его предшественники, он заказал знаменитого художника Бернини. В папских дневниках памятник впервые упоминается уже 9 августа 1656 года. После его смерти проект возглавил и оплатил племянник Александра, кардинал Флавио Киджи. При Папе Клименте IX гробница первоначально должна была находиться в хоре Санта-Мария-Маджоре. После смерти Климента от этой идеи отказались, а место перешло к базилике Святого Петра. Гробницу предполагалось разместить в нише с дверью южного трансепта. Бернини ловко соединил Смерть и мраморную пелену, слегка нависшую над дверью, поскольку ее нельзя было сдвинуть.
Бернини начал работать над дизайном и моделью всей гробницы и 7 октября 1672 года получил тысячу scudi для начала его работы. Есть много сохранившихся ранних проектов гробницы, которые существуют и сегодня. Ранний проект гробницы, сделанный в мастерской Бернини, сохранился в Королевской библиотеке в Виндзоре. Сохранились два маленьких глиняных бозцетти, в том числе Благотворительность в Институте Белле Арти в Сиене и преклонивший колени папа Александра в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. В декабре 1671 г. началось фактическое строительство гробницы с деревянно-глиняного каркаса или полномасштабной модели гробницы. Последний платеж Бернини зарегистрирован 9 апреля 1672 года. После получения платежа Бернини отправил в карьер чертежи с указанием размеров мраморных блоков 23 июля того же года. Гробница была почти закончена, но был еще один Папа, которому было что сказать по этому поводу. Папа Иннокентий XI, когда гробницу открыли, возражал не только против наготы Истины, но и против обнаженной груди Милосердия. Таким образом, Бернини был вынужден одеть фигуры. Последняя заказанная работа Джанлоренцо Бернини была окончательно завершена и открыта в 1678 году.
Вид сбоку на гробницу Александра VII
Деталь гробницы Александра VII
Фигура Истины, скульптурная Лаззаро Морелли и Джулио Катари
