Войти
Башня синих лошадей Башня синих лошадей ( Немецкий : Der Turm der blauen Pferde) - картина маслом 1913 года, написанная немецким художником-экспрессионистом Францем Марком. Эта работа была названа одной из лучших его работ, но пропала без вести в 1945 году.
Башня синих лошадей была большим произведением, 200 на 130 сантиметров (6 футов 7 дюймов × 4 футов 3 дюйма). Большую часть изображения занимает фронтальный вид четырех преимущественно синих лошадей, расположенных ярусом справа от центра, лицом к зрителю, но с повернутыми головами влево; по крайней мере одному писателю передняя лошадь показалась "лишь немного меньше, чем в натуральную величину". Слева от их ягодиц, образующих центр картины, находится абстрактный пейзаж; над ним - оранжевая радуга на желтом фоне. У передней лошади есть полумесяц на груди и кресты на теле, напоминающие звезды.
1912/13 Набросок на открытке Else Lasker-Schüler Создал Марк картина летом 1913 года. Предварительный набросок тушью и гуашью сохранился в виде новогодней открытки на этот год поэту Эльзе Ласкер-Шюлер, одной из 28 нарисованных открыток которые ей прислала художница и на которые она ответила иллюстрированными письмами, которые позже использовала в своем романе «Малик». В эскизе «Синие лошади» используется ее любимый цвет, синий, и ее личные символы, Луна и звезды. Сейчас это находится в Мюнхенской государственной коллекции графики. Картина большого формата была одной из семи работ Марка, выставленных той осенью в Первом немецком осеннем салоне (Erster Deutscher Herbstsalon).
После Первой мировой войны Башня синих лошадей была одной из работ Марка. приобретена для новой современной пристройки к Берлинской национальной галерее, расположенной в Kronprinzenpalais. Он был удален оттуда в рамках «чистки» произведений современного искусства при нацистах и включен в выставку «Дегенеративное искусство», которая открылась в июле 1937 года в Мюнхене. Однако в ответ на протест ветеранов из-за того, что Марк погиб, сражаясь за свою страну на войне, картина была удалена и не была включена в выставку, когда она открылась в Берлине. В то время он оценивался в 80 000 рейхсмарок. Весной 1936 года картина, которая сейчас оценивается в 20 000 ринггитов, была передана в распоряжение Германа Геринга как часть избранной группы ценных модернистских картин, в которую также входили две другие работы Марка. Геринг продал по крайней мере некоторые из них со значительной прибылью, но, похоже, не продал Башню синих лошадей, которая пропала без вести в конце войны.
Эдвин Редслоб, историк искусства, ставший ректором Свободного университета Берлина, писал в 1977 году, что видел картину в Haus am Waldsee в Целендорфе, Берлин, еще находясь под советской оккупацией, т.е. в первой половине 1945 года, и журналист Иоахим Навроцкий сообщил, что видел его в соседнем молодежном общежитии зимой блокады Берлина, 1948/49, с двумя-тремя прорезями в нем. Другие утверждения и теории о судьбе картины, которые были опубликованы, включают ее уничтожение в Каринхалле, когда Геринг взорвал дом, когда русские продвигались к нему в 1945 году, поскольку он находился в Прусской палате. о депутатах и его пребывании в Швейцарии, скорее всего, в банковском сейфе в Цюрихе; в 2001 году коллекционер произведений искусства заявил, что его выставили на продажу. Историк искусства [де ] поместил картину на обложку каталога, когда в 1986 году организовал выставку немецких экспрессионистов в Национальной галерее (тогдашней Восточной Германии), надеясь, что «маленькая старушка с востока Рудные горы заходил в [его] кабинет и разворачивал холст, из которого выливались кристаллы синего пигмента », и продолжал его поиск, но больше не появлялся.
Башня синих лошадей - одно из нескольких изображений животных Марка, среди которых большая группа изображает лошадей. Это одна из самых заметных из тех, в которых он пытается «видеть и рисовать глазами [животного]», или, как выразился Пауль Клее, «поднимает их до своего уровня». Это произвело глубокое впечатление на многих зрителей; один написал: «[Картина] очаровывает нас... Группа из четырех лошадей загорается перед нашими глазами, как видение... Могущественное тело передового животного... кажется, выходит из глубины и немедленно останавливается в ней. перед зрителем ». Тесно связанная композиция произведения с его геометрической структурой и использованием цвета - с прозрачностью витража и с уменьшающейся насыщенностью по мере того, как взгляд движется вверх - создает мощное движение вверх.
В 1921 году На лекции в Берлинском университете теолог Пауль Тиллих выделил эту картину как образец «разрушения природных форм и цветов» экспрессионистами с целью постижения внутренней истины вещей.. " Сюзанна Парч предполагает, что луна, радуга и намек на звезды указывают на прочтение картины как на попытку «изобразить единство творения и космоса», в котором человечество сублимировано в лошадях, олицетворяющих его силу. Картина считается одной из лучших работ художника.
