Войти
| Муха | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Дэвид Кроненберг |
| Продюсер | Стюарт Корнфельд |
| Сценарий |
|
| По мотивам | Муха. Джорджа Лангелаан |
| В главной роли | |
| Музыка | Ховарда Шора |
| Кинематография | Марк Ирвин |
| Отредактировано | |
| Производство. компания |
|
| Распространяется | 20th Century Fox |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 96 минут |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Бюджет | 9– 15 миллионов долларов |
| кассовые сборы | 60,6 миллиона долларов |
Муха - американский научно-фантастический фильм ужасов тела 1986 года, режиссер и соавтор сценария - Дэвид Кроненберг. Продюсером Brooksfilms и распространением 20th Century Fox, снимались звезды Джефф Голдблюм, Джина Дэвис и Джон Гетц. Вольно основанная на одноименном рассказе Джорджа Лангелаана 1957 и фильм 1958 года, «Муха» рассказывает об эксцентричном ученом, который после одного из своих рассказов эксперименты идет не так, как надо, медленно превращается в муху-гибридное существо. Оценка была составлена Говардом Шором, эффекты макияжа были созданы Крисом Валасом вместе с визажистом Стефаном Дюпюи.
"Fly" был выпущен 15 августа 1986 года и вызвал массовое признание критиков и публики, в основном за спецэффекты и исполнение Голдблюма. Он собрал 60,6 миллиона долларов в прокате своего девяти миллионов долларов бюджета, крупным коммерческим успехом в карьере Кроненберга. Работа Валаса и Дюпюи над фильмом привела к тому, что они получили премию Оскар за лучший макияж, единственный «Оскар», который получил фильм режиссера Кроненберга. В 1989 году был выпущен сиквел режиссера Валаса.
Сет Брандл, блестящий, но эксцентричный ученый, встречает Веронику «Ронни» Куайф, научного журналиста, на пресс-конференции в Торонто. Он забирает ее обратно в свой склад, дом и лабораторию и показывает свое изобретение: набор «телеподов», позволяющих мгновенно телепортироваться между капсулами. Сет убеждает Ронни, хранит открытие в секрете в обмен на исключительные права на историю, и она документирует его работу. Хотя телеподы могут переносить неодушевленные предметы, они калечат живые ткани, что демонстрируется, когда во время эксперимента павиан выворачивается наизнанку.
Сет и Ронни начинают отношения, и в то же время он помогает выяснить, что пошло не так с его телеподами. После транспортировки двух стейков, созданных по-разному, он обнаруживает, что машина создает новую версию объекта, а не сам объект. Сета также вдохновляет перепрограммировать телепод, чтобы понять живую ткань, и он успешно телепортирует второго бабуина. Ронни уезжает, чем они успевают отпраздновать, когда она возобновляет отношения со своим редактором Стэтисом Борансом; в действительности, Ронни ушел, чтобы противостоять Статису из-за завуалированной угрозы, вызванной его ревностью к Сету, опубликовать историю телепода без ее согласия. Сет телепортируется сам, не подозревая, что комнатная муха вошла в капсулу с передатчиком. Он выходит из приемной капсулы, казалось бы, нормальным.
Сет и Ронни примиряются. Сет демонстрирует повышенную силу, выносливость и сексуальную потенцию, что, по его мнению, является результатом телепортации, «очищающей» его тело. У него есть тяга к сахару, и Ронни его плохо растущимся рассудком Сета, а также странными колючими волосами, волосами, растущими из раны на спине. Сет становится высокомерным и жестоким, настаивая на том, что процесс телепортации полезен, и заставить Ронни пройти телепортацию. Когда она отказывается, он бросает ее, идет в бар и участвует в схватке по армрестлингу, где передает свое с сложным переломом. Он встречает женщину по имени Тони и возвращает ее на свой склад. У них есть половой акт, и Сетевой заставить ее телепортироваться. Ронни спасает ее от телепортации. Сет выбрасывает Ронни, но когда он начинает отваливаться ногти, он понимает, что-то пошло не так во время его телепортации. Он проверяет записи своего компьютера и обнаруживает, что компьютер доступен с толку присутствующих двух форм жизни в отправляющей капсуле, слил его с мухой на молекулярно-генетическом уровне.
Сетясь продолжает ухудшаться, теряя части и становиться менее человечным. Через нескольких недель, когда он был слишком напуган, чтобы связаться с Ронни, он снова соединяется с ней и говорит, что становится гибридом человека и насекомого. Он дал ему прозвище "Брандлфлай". Он также начал рвоту пищеварительными ферментами на пищу, чтобы растворить ее, и приобрел способность цепляться за стены и потолки. Он понимает, что теряет свой человеческий разум и сострадание, движимый примитивными импульсами, которые он может не контролировать.
Сет устанавливает программу слияния в компьютер телепода, планируя разбавить гены мух в своем телеэкране. Ронни узнает, что она беременна Сетом, и ей снится кошмар рождения гигантской личинки. Она заставляет Стэтиса уговорить доктора сделать аборт посреди ночи. Подслушав их разговор, Сет похищает Ронни до того, как может произойти аборт, и умоляет ее вынести ребенка до срока, так как это может быть последний остаток его человечности. Статис врывается в лабораторию, используя Сета с дробовиком, но Сетевую обезоруживает его и свое разъедающее лицо, чтобы уничтожить левую руку и правую ногу Статиса, останавливает, останавливает грозу не изрыгнув кислоту на Статиса, когда Ронни кричит ему, чтобы он остановился.
Сет раскрывает свой отчаянный план Ронни: он будет использовать телеподы, чтобы объединить себя и ее вместе с их еще не рожденным ребенком в одно целое. Когда Сет втягивает ее в один из телеподов, она случайно отрывает ему челюсть, вызывая его окончательное превращение в существо-инсектоид-человека, которое вырывается из разложившегося человеческого тела Сета. Он ловит Ронни внутри первого телепода и входит в другой. Раненый Статис использует свой дробовик, чтобы перерезать кабели, соединяющие телепод Ронни с компьютером, позволяя Ронни сбежать. Вырвавшись из собственной капсулы, это ужасно ужасно с металлическими дверцами и кабелями телепода 2. Когда деформированное существо выползало из приемной капсулы, оно молча умоляло Рон прекратить свои страдания и она со слезами на глазах стреляет из дробовика в голову Сета, разнося ее на куски.
В начале 1980-хродюсер Кип Оман обратился к сценаристу Чарльзу Эдварду Погу с идеей римейка классического фантастического фильма ужасов Муха. Поуг начал с чтения рассказа Джорджа Лангелаана , а затем просмотр оригинального фильма, которого он никогда не видел. Решив, что этот проект его интересует, он поговорил с продюсером Стюартом Корнфельдом об организации производства, и Корнфельд очень быстро согласился. Затем дуэт представил идею руководству 20th Century Fox и получил восторженный отклик, а Погу дали деньги на написание первого черновика сценария. Первоначально он написал набросок, аналогичный рассказу Лангела, но и он, и Корнфельд думали, что было бы лучше переработать материал, чтобы сосредоточиться на настроенной метаморфозе, а не на мгновенном монстре. Однако, когда внезапно прочитали сценарий, они отказались от проекта. После некоторых переговоров Корнфелд организовал сделку, по которой Фокс договорился распространять фильм, если бы он мог получить финансирование из другого источника.
Новым продюсером был Мел Брукс, и фильм должен был быть показан производства его компании Brooksfilms. Корнфелд был частным сотрудником и другом Брукса, который вместе также продюсировал фильм Дэвида Линча Человек-слон. Корнфелд дал сценарий Бруксу, которому он понравился, но чувствовал, что нужен другой писатель. Затем Погу был исключен из проекта, и Корнфельд нанял Уолона Грина для переписывания, но было сочтено, что его черновик не был выбран в правильном направлении, поэтому Погу вернули для доработки материала. В то же время Брукс и Корнфельд пытались найти подходящего режиссера. Их первым выбор был Дэвид Кроненберг, но он работал над Total Recall, адаптацией Мы можем запомнить это для вас оптом для Де Дино. Лаурентис и не смог принять. Корнфельд выбрал молодого британского режиссера по имени Роберт Бирман после просмотра одного из его короткометражных фильмов. Бирман был доставлен в Лос-Анджелес на встречу с Поугом, и когда случилась трагедия, фильм оказался на самой ранней стадии подготовки к съемкам. Семья Бирмана отдыхала в Южной Африке, и его дочь погибла в результате несчастного случая. Бирман сел в самолет, чтобы поехать к семье, и Брукс и Корнфельд месяц, прежде чем обратиться к нему с просьбой возобновить работу над картиной. Бирман сказал им, что не может так скоро приступить к работе, и Брукс сказал ему, что он подождет три месяца и свяжется с ним снова. По прошествии месяцев Бирман сказал ему, что не может участвовать в проекте. Брачс сказал ему, что понял и освободил его от контракта. Бруксил оставил свое имя в титрах, чтобы люди не пошли в фильм, ожидая того, чего можно было бы ожидать от Мела Брукса.
Затем Корнфельд услышал, что Кроненберг больше не связан с Полным отзывом, и снова обратился к нему с Мухой. Кроненберг согласился стать режиссером, если ему будет разрешено переписать сценарий.
Джефф и Барбара Пауэлл - счастливая супружеская пара. Джефф, блестящий ученый, работал над машиной для телепортации, но не желает рассказывать своему работодателю Филиппу ДеВитту или своему другу Гарри Чендлеру о характере проекта. ДеВитт очень недоволен и угрожает его финансирование загадочного проекта, если ему не будет предоставлено полное раскрытие. После нескольких неудачных экспериментов, таких как атомы обезьяны, никогда не реинтегрируются после распада, Джефф в конечном итоге успешно телепортирует как неодушевленные, так и живые объекты. Однако, когда он примеряет это на себе, в будку проскальзывает комнатная муха. Сначала кажется нормальным, но вскоре Джефф демонстрирует невероятную силу, выносливость и энергию. Оттуда захватывают его собственные клетки, Джефф в конце концов обнаруживает, что муха впиталась в его тело, и что ее клетки захватывают его собственные клетки.
По мере того, как он медленно мутирует в гигантскую муху, Джефф теряет части тела, и становится способным карабкаться по стенам, а также переваривать пищу с едкой рвотой. Барб с ужасом узнает, что она беременна Джеффом, и не может быть уверена, был ли ребенок зачат до или после его телепортации. В конце концов, Чендлер обнаруживает существование телепорта, показывает его ДеВитту и демонстрирует его на кошке, но потерянные атомы обезьяны возвращаются из эфира и ужасное существо «обезьяна-кошка». стержень. Несмотря на этот неудачный эксперимент, ДеВитт видит значительную денежную ценность устройства и поэтому завладевает телепортом. Джефф (теперь в основном превращается в муху-монстра и неспособный говорить) узнает об этом и идет в офисное здание ДеВитта в сопровождении Барб. Джефф противостоит ДеВитту, разжигает огонь в лаборатории, где сейчас находится телепорт, и убивает ДеВитта, изрыгая его и питаясь им. Затем он ловит себя в одной из будок телепортации, когда прибывает Барб, чтобы посмотреть, как огонь убивает его и уничтожает телепорт - его намерение все это время. Находясь в коме, Барб мечтает родить гигантскую личинку только для того, чтобы очнуться в больнице, где она родила здорового мальчика.
Исправленный сценарий сильно отличался от Сценарий Поуга, хотя в нем все еще сохранен основной сюжет и центральная концепция проверенной мутации. Кроненберг переписал персонажей и большую часть диалогов с нуля (а также объединил ДеВитта и Чендлера, у которых были романтические намерения по отношению к Барб в черновике Пога, в Статиса Боранса) и перенес несколько ключевых моментов и концепций. Были расширены аспекты трансформации из черновика Поуга (такие как потеря героев частей тела) были расширены, и Кроненберг также добавил в свои фирменные темы сексуальность, телесный ужас и личную личность. Он также поставил перед собой задачу Сета Брандла как можно более внятным, как можно дольше, в отличие от черновика Поуга, в котором Джефф Пауэлл теряет способность говорить на двух третях текста.
Сета Брандла. Усиливающаяся мания и личностные изменения на ранних стадиях трансформации были подчеркнуты в переписанных книгах, а представление о самой трансформации как ужасной (и очень метафорической) болезни стало основным фактором в новой сценарии. Кроме того, в версии Брандл явно трансформировался в причудливое гибридное существо в результате генетического слияния, тогда как в версии Пога Пауэлла захватили клетки мухи, которые были поглощены его телом (таким образом, медленно трансформируется его. Смесь человека и мухи Брандла). Версия Кроненберга также сохранила такие моменты, как Брандл, ловящий муху в воздухе, выдергивание ногтем и сон о личинке-детеныша (который был перенесен на более ранний этап истории и использовался для тематических и сюжетных целей, а не как Шокирующий момент в конце фильма).
«Обезьяна-кошка» из сценария Поуга была переделана Кроненбергом в извращенную, отчаянную попытку Брандла лекарство, вылупившаяся из лапки мухи со стороны Джеффа, была сделана еще один шаг, когда Брандл ампутировал подергивающуюся конечную зубами. В сценарии Пога также фигурировала женщина с сумкой, убитая Джеффом в переулке, и Кроненберг изменил это так, что женщина была убита рвотой (как в случае убийства ДеВитта в конце первоначального проекта), а не Джеффом, случайно перерезавшим ей горло (однако Кроненберг так так так и не снял свою версию этого эпизода, которая была написана из окончательного сценария съемок). Хотя сценарий Кроненберга не заканчивался рождением Вероники Куайф, он закончился кодом, который показал, что она была беременна нормальным ребенком, зачатым Борансом после смерти Брандла (и аборта, возможно, испорченного плода Брандла).
Несмотря на это, после обширного переписывания сценария Поуга Кроненберг во время арбитражных разбирательств Гильдии писателей настаивал на его сценарии, поскольку он чувствовал, что его версия не могла бы состояться без сценария Пога, который служил бы обслужил.
С помощью сценария, который все одобрили, Кроненберг собрал свою обычную команду и начал процесс кастинга картины, в итоге выбрав Джеффа Голдблюма и Джину Дэвис на главные роли. Крис Валас, создаваемый существ в Гремлинах, был нанят для обработки обширных спецэффектов фильма. Съемки проходили в Торонто в 1985–1986 гг.
Продюсеры также поручили музыканту Брайану Ферри записать песню для фильма в рекламных целях. Получившийся трек получил название «Help Me». На эту песню был снят видеоклип , и кадры из фильма заняли видное место в нем. Кроненберг признался, что ему понравилась песня, но посчитал, что она не соответствует самому фильму. Браврукс и Корнфельд изначально хотели сыграть песню в финальных титрах, но после того, как Кроненберг показал ее им, они согласились с режиссером, что она не соответствует фильму. В результате песня появляется в фильме лишь ненадолго во время сцены, где Брандлает вызов Марки в баре. "Help Me" довольно малоизвестным, так как не был включен в саундтрек к фильму. Песня вновь появилась в 1993 году на компакт-диске Ultimate Collection Roxy Music / Bryan Ferry.
Дизайн телеподов Брандла был вдохновлен цилиндром двигателя Ducati Desmo.
После того, как в начале 1986 года закончились съемки, руководству Fox показали черновик «Мухи», которые были очень впечатлены. Предварительный монтаж был показан в Uptown Theater в Торонто весной того же года. Из-за сильной реакции из фильма была вырезана печально известная сцена «обезьяна-кошка», чтобы зрителям было легче поддерживать симпатию к персонажу Брандла. Другой предварительный просмотр был представлен проведен на стоянке Фокс в Лос-Анджелесе, и эта версия показала код "бабочка-младенец". Как и раньше, по результатам просмотра сцена должна быть вырезана.
Различные этапы существующего превращения Сета Брандла в «Брандлфлая» Премия Оскар Победивший макияж был разработан и выполнен Chris Walas, Inc. в течение трех месяцев. Сначала было разработано финальное существо "Брандлфлай", а затем были разработаны различные шаги, необходимые для переноса главного героя Сета Брандла в это последнее воплощение. Трансформация была задумана как метафора процесса старения. С этой целью Брандл теряет волосы, зубы и ногти, а его кожа становится все более и более обесценной и бугристой. Создатели фильма намеревались придать Брандлу вид с синяками и раком, который становится все хуже, поскольку измененный геном персонажа медленно утверждает себя, с последним гибридным существом Брандлфли, буквально вырывающимся из ужасно испорченной задней кожи Брандла. Само существо было задумано так, чтобы казаться ужасно асимметричным и деформированным, а вовсе не жизнеспособным или крепким организмом.
Эффекты макияжа были испытаны на различных взглядах. Некоторые ранние тестовые кадры можно увидеть на DVD 2005 The Fly: Collector's Edition, а также на диске Blu-ray.
Трансформация была разбита на семь отдельных этапов, Джефф Голдблюм проводил много часов в кресле для макияжа для более поздних воплощений Брандла.
Партитура к The Fly была написана и дирижирована Ховардом Шор и исполнена Лондонским филармоническим оркестром. Он был выпущен на записи, на кассете и компакт-диске (с тремя дополнительными треками, включенными в последний) Варезом Сарабандой, в 2005 году был ремастирован и переиздан на двухдисковом сете с Кристофером Янгом. Альбом для The Fly II.
Названия, выделенные жирным шрифтом, являются эксклюзивными для выпуска на компакт-диске.
«Муха» была встречена критиками, больше всего хвалили выступление Голдблюма и спецэффекты. Несмотря на то, что был это кровавый римейк классики, снятой неоднозначным режиссером, не относящимся к мейнстриму, фильм имел коммерческий успех, самый крупный в карьере Кроненберга, и в течение двух недель был самым кассовым фильмом в Штатах, заработав в общей сложности все внутренние доходов. брутто 40 456 565 долларов. Зрители остро отреагировали на графические эффекты и трагическую историю любви, и во время выхода на экраны фильм привлек большое внимание.
Дэвид Кроненберг был удивлен, когда некоторые критики сочли «Муху» культурной метафорой для СПИДа, поскольку изначально он задумал фильм как более общую аналогию самой болезни, таких смертельных состояний, как рак и, в в частности, процесс старения:
вы посмотрите этот фильм и, конечно же, в нем СПИД, но вам не обязательно этот опыт, чтобы отреагировать эмоционально по отношению к фильму, и я думаю, что в этом сила. Это не означает, что люди не обижаюсь, что люди видят это в моем фильме. Однако для меня в истории Муха было что-то более универсальное: старение и смерть - то, с чем нам всем приходится иметь дело.
Кинокритик Джин Сискель назвал The Fly десятым лучшим фильмом 1986 года. В 1989 году журналы Премьера и американский фильм провели независимые опросы американских кинокритиков, режиссеров и других групп, чтобы определить лучшие фильмы 1980-х годов, и «Муха» появилась в обоих списках.
The Fly имеет 92% рейтинга одобрения Rotten Tomatoes на основе 62 оценок со средней оценкой 8,32 / 10. Согласно единодушному мнению критиков, «Дэвид Кроненберг сочетает свою фирменную близость к крови и ужасу» с ярко выраженными персонажами, что делает «Муху» на удивление впечатляющей трагедией ». В 2005 году кинокритики журнала Time Ричард Корлисс и Ричард Шикель включили «Муху» в свой список 100 величайших фильмов всех времен. Позже Time назвал его одним из 25 лучших фильмов ужасов. Фильм занял 33 место в рейтинге Браво 100 самых страшных моментов кино. Аналогичным образом Чикагская ассоциация кинокритиков назвала «Муху» 32-м самым страшным фильмом из когда-либо созданных.
В 2008 году Американский институт кино раздал бюллетени 1500 режиссерам, критикам и другим людям, связанным с киноиндустрией, чтобы определить десять лучших фильмов американских в десяти различных жанровых категорий. Версия Кроненберга «Муха» была номинирована в категории научная фантастика, но не вошла в десятку лучших. Он также был номинирован на 100 лет AFI... 100 острых ощущений и 100 лет AFI... 100 страстей и предупреждение Вероники Тони в фильме: «Бойся.. »- был номинирован на 100 лет AFI... 100 цитат из фильмов.
Цитата« Бойтесь. Бойтесь очень ». также использовался в качестве в маркетинговом слогана фильма и настолько прочно вошел в массовую культуру (поскольку он - и его варианты - появлялись в бесчисленных фильмах и сериалах), что большое количество людей, знакомых с этим выражением не знают, что он возник в фильме «Муха».
10 октября 2020 года фильм включается в скетче «Субботним вечером в прямом эфире», касающемся дебатов Харриса и Пенса. Джим Керри произвел впечатление Джеффа Голдблюма. (Источник: IMDB)
Джефф Голдблюм получил премию Сатурн за лучшую мужскую роль в фильме Муха был номинирован на награды, представленные в таблице ниже. Многие поклонники жанра и кинокритики в то время думали, исполнение Джеффа Голдблюма получит номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль, но этого не произошло. Джин Сискел продемонстрировал, что Голдблюм, скорее всего, "закоченел" из-за номинации, потому что более старые избиратели Академии не уважают фильмы ужасов.
| Награда | Категория | Тема | Результат |
|---|---|---|---|
| Премия Оскар | Лучший макияж | Крис Валас и Стефан Дюпюи | Получил |
| премию BAFTA | Лучший макияж и прическа | Номинация | |
| Премия Хьюго | Лучшая драматическая презентация | Номинация | |
| Премия Сатурн | Лучшая мужская роль | Джефф Голдблюм | Выигран |
| Лучшая актриса | Джина Дэвис | Номинация | |
| Лучший грим | Крис Валас | Выиграл | |
| Лучший фильм ужасов | Выиграл | ||
| Лучший режиссер | Дэвид Кроненберг | Номинация | |
Принимать во внимание За оригинальным 1958 года последовали два продолжения, Кронен сказал, что истории в его фильмах имеют определенное начало и конец, и он никогда не думал о создании продолжения к одному из своих фильмов, хотя другие уже сделали сиквелы. к фильмам Кроненберга, включая Сканеры (1981).
Муха II (1989) был снят Крисом Валасом, человеком, стоящим за гримом и созданием эффектов как в фильмах, так и в «Гремлинах», и является прямым продолжением «Мухи». В нем рассказывается о том, как Вероника Квайф родила сына-мутанта Брандла перед смертью, и фокусируется на попытках компании Бартока снова заставить работать Telepods.
Дэвид Кроненберг не участвовал в проекте. Единственным актером, который вернулся в сиквеле, был Джон Гетц в роли озлобленного Статиса Боранса. Вероника Квайф ненадолго появляется роль в фильме, ее играет Шафран Хендерсон, поскольку Джина Дэвис отказалась повторить эту. Джефф Голдблюм появляется в архивных кадрах Сета Брандла в двух сценах, включая отрезок интервью после телепортации, который был удален из первого фильма, но нашел хорошее применение в сиквеле.
Ранняя трактовка продолжения, написанная Тимом Лукасом, вовлекала Веронику Квайф в борьбе со злом компании Бартока. Сознание Брандла каким-то образом сохранилось на компьютере Telepod, и ученые Бартока поработили его и использовали для разработки системы для целей клонирования. Брандл получает возможность общаться с Вероникой через компьютер, и в конце концов он берет под свой контроль системы безопасности комплекса Бартока, чтобы ужасно атаковать злодеев. В конце концов, Вероника освобождает Брандла, вступив с ним в сговор, чтобы реинтегрировать незагрязненную версию его первоначального тела. Кроненберг тогда поддержал эту концепцию. Джина была открыта для создания сиквела (и вышла из «Мухи II» только потому, что ее персонаж должен был быть убит в начальной сцене), в то время как Голдблю Дэвела - нет (хотя он в порядке с камео), и этот подход отражает это. Однако более поздняя трактовка, написанная Джимом и Кеном Уитами, была использована в качестве основы для окончательного сценария, написанного Фрэнком Дарабонтом. Мик Гаррис также написал элементы, которые включены в финальный фильм.
Начиная с марта 2015 года IDW Publishing выпустила мини-сериал из пяти выпусков комиксов под названием The Fly: Outbreak, написанный Брэндоном Зайфертом. История является прямым продолжением событий The Fly II и сообщает о сыне Сета Брандла, Мартине, непреднамеренно вызвавшем трансгенную вспышку, пытаясь вылечить Антона Бартока, которым он ранее перенес свои мутантные гены в конце Муха II.
В 1990-х годах Джина Дэвис, как сообщается, была задействована в альтернативном продолжении «Мухи», режиссером которого стал ее тогдашний муж, Ренни Харлин, по прозвищу Мухи. В сценарии Ричарда Джеффриса рассказывается история, в которой Вероника рожает мальчиков-близнецов и сама переживает это испытание.
В 2003 году Было объявлено второе римейк «Мухи» под руководством Тодда Линкольна, спродюсирован Fox Searchlight Pictures и выпущен в 2006 году, но этого не произошло.
В 2009 году ходили слухи, что сам Дэвид Кроненберг готовился снять второй римейк «Мухи», но только в 2011 году режиссер развел слухи. Кроненберг заявил, что он написал сценарий продолжения своей версии 1986 года, и снимет его, если 20th Century Fox даст добро проекту:
Я написал сценарий, который представляет собой скорее странное латеральное, скажем так, наклонное продолжение, чем настоящее продолжение, и это, конечно, не римейк оригинала. Он финансируется Fox, и будет ли он выпущен или нет, потому что существует множество нерешенных факторов, связанных с внутренней политикой студии и множеством других вещей, которые я не могу сказать на данный момент. Но я бы сделал это, если бы они дали зеленый свет, скажем так.
Кроненберг уточнил в интервью Empire в 2012 году:
Я говорил с Фоксом, потому что мой агент нашел Выяснилось, что они обращаются к людям с просьбой сделать римейк моего фильма. Он вроде как сказал: «Ну, а как насчет Дэвида?» И они сказали: «Ну, мы никогда об этом не думали!» Я думаю, они были у Гильермо дель Торо и Майкла Бэя. Я сказал: «Давным-давно я использовал продолжение Мелу Бруксу, когда он сказал, что хочет сделать продолжение». Ему не понравилось то, что я предложил, потому что он сказал, что это не то же самое, что и в оригинальном фильме. «Продолжение, - сказал он, - должно быть таким же». И я сказал: «Что ж, Мэл, тогда мне это не интересно». И он ушел и снял свои сиквелы [так в оригинале], и они не имели ко мне никакого отношения и не имели большого успеха. Но у меня все еще была эта идея - чего нет, я вам не скажу - и я сказал Фоксу: «Я напишу эту идею, потому что, как я думаю, это может быть интересно». И они были достаточно взволнованы этим, чтобы заплатить мне за написание сценария. А потом по разным причинам как-то завязало. Не знаю, почему. Теперь кажется, что этого не произойдет. Но это сценарий, который мне нравится, и я бы его сделал. Это не совсем продолжение, и уж точно не римейк. Скорее медитация [...] это включает в себя телепортацию.
В интервью в конце 2012 года Кроненберг предоставил дополнительные подробности о том, почему проект застопорился, сославшись на
бюджетные ограничения и другие вещи. Я думаю, что, возможно, сценарий, который я написал, был слишком радикальным для Fox, и они чувствовали, что на тот момент действительно нужно было сделать очень малобюджетный фильм. Однако то, что их привлекало, нельзя было сделать малобюджетным. Так что, я думаю, в этом и заключалась проблема.
Он также описал проект как «скорее продолжение или врезку. Это была медитация на лету». Никаких одинаковых персонажей или чего-то подобного, и, конечно же, с пониманием современных технологий ».
Несмотря на предыдущие утверждения Кроненберга, что он не делает сиквелов своих фильмов, он вернулся в« Муху »для оперы « Муха »в 2008 году и предложенного им проекта фильма-сиквела ознаменует второе возвращение к материалу, а также его первое продолжение одного из его предыдущих фильмов. Однако фильм не продвигается вперед.
15 июня 2018 года Джефф Голдблюм сказал, что будет заинтересован в создании сиквела, только если Кроненберг будет задействован, даже если его персонаж умер. «Я не думаю, что мой персонаж будет задействован, потому что, конечно, я трагически мутировал с мухой, а затем с машиной, о мальчик. Но, может быть, я явлюсь как внук оригинального Сета Брандла, или у Сета Брандла был брат. У меня был брат, который каким-то образом проявляется! Кто знает, я не знаю, но с Дэвидом Кроненбергом было приятно работать. Боже, если бы он был вовлечен, я бы хотел поработать с ним снова, я скажу вам, что. »
6-дюймовая фигура« Брандлфлай »была создана McFarlane Toys для их линии Movie Maniacs в 2000 году. Кроме того, 15-дюймовый polystone статуя «Брандлфлая» была сделана Sideshow Collectibles в 2008 году.
 | Викицитатник содержит цитаты, связанные с: Муха (фильм 1986 года) |
