Войти
| Экспериментальный звуковой фильм Диксона | |
|---|---|
 Кадр из восстановленной версии экспериментального звукового фильма Диксона (1894/95) | |
| Режиссер | Уильям Диксон |
| В главной роли | Уильям Диксон |
| Музыка | Роберт Планкетт |
| Кинематография | Уильям Хейз |
| Распространяется | Томас А.. Edison, Inc. |
| Продолжительность | 17 секунд |
| Страна | США |
Экспериментальный звуковой фильм Диксона - фильм, снятый Уильямом Диксоном в конце 1894 или начале 1895 года. Это первый известный фильм со звуком, записанным вживую, и, кажется, первый фильм, сделанный для кинетофона, прототипа звукового фильма Система разработана Диксоном и Томасом Эдисоном. (Кинетофон, состоящий из кинетоскопа, сопровождаемого воспроизводящим цилиндром фонографом, не был настоящей звуко-киносистемой, поскольку не было попытки синхронизировать изображение и звук во время воспроизведения.) Фильм был снят на киностудии Эдисона в Нью-Джерси "Black Maria ". Нет никаких свидетельств того, что он когда-либо выставлялся в первоначальном формате. Недавно оцифрованный и восстановленный, это единственный сохранившийся кинетофонный фильм со звуком, записанным вживую.
В фильме Диксон играет на скрипке в рожке для записи вне камеры восковой цилиндр. Мелодия взята из баркаролы, «Песня мальчика из кабины», из Les Cloches de Corneville (буквально «Колокола Корневиля»; представлены в англоязычных странах как «Куранты Нормандии»).), легкая опера, написанная Робертом Планкеттом в 1877 году. Перед Диксоном двое мужчин танцуют под музыку. В последние секунды четвертый мужчина ненадолго пересекает рожок слева направо. Продолжительность восстановленного фильма - семнадцать секунд; Цилиндр сопровождения содержит приблизительно две минуты звука, включая двадцать три секунды скрипичной музыки, составляющей саундтрек к фильму. В 2003 году экспериментальный звуковой фильм Диксона был включен в ежегодную выборку из 25 фильмов, внесенных в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса . считается «культурно, исторически или эстетически значимым» и рекомендуется для сохранения.
Воспроизвести Восстановленная версия фильма. Беззвучный 35-миллиметровый нитратный отпечаток фильма, описанный длиной ровно сорок футов, был приобретен Музеем современного искусства и переведен в защитную пленку в 1942 году. Thomas A. Edison, Incorporated пожертвовала лабораторию Эдисона Службе национальных парков США в 1956 году. В начале 1960-х в Национальном историческом центре Эдисона была проведена инвентаризация саундтрека, когда в музыкальной комнате лаборатории Эдисона был обнаружен восковой цилиндр в металлической канистре с надписью «Диксон - Скрипка У.К.Л. Диксона с Кинето». В 1964 году исследователи открыли канистру и обнаружили, что цилиндр был сломан надвое; в том же году все нитратные пленочные материалы, оставшиеся на объекте, были отправлены в Библиотеку Конгресса для консервации. Среди диафильмов был отпечаток, который Библиотека Конгресса внесла в каталог как «Скрипка Диксона». По словам Патрика Лафни, куратора библиотеки по фильмам и телевидению, этот эстамп составляет «тридцать девять футов и четырнадцать кадров [два кадра меньше 40 футов]».
Связь между пленкой и цилиндром не была установлена до 1998 года. когда куратор звукозаписи Национальной службы здравоохранения США Лафни и Эдисон Джерри Фабрис организовал ремонт цилиндра и его содержимое в Архиве звукозаписи Роджерса и Хаммерштейна в Нью-Йорке. Был создан новый катушечный мастер , обеспечивающий точное воспроизведение на цифровой аудиокассете. Поскольку библиотека не была оборудована для синхронизации восстановленного саундтрека с элементом фильма, продюсер и специалист по реставрации Рик Шмидлин предложил привлечь к проекту отмеченного наградами киноредактора Уолтера Марча ( двое вместе работали над реставрацией 1998 года Орсона Уэллса Touch of Evil ). Марчу дали короткий отрывок пленки, и две минуты звука, извлеченные из цилиндра, для работы. Путем цифрового преобразования фильма и редактирования мультимедиа Марч синхронизировал визуальные и звуковые элементы. Industrial Light Magic также сыграла неустановленную роль в реставрации фильма.
На цилиндре перед тем, как камера начнет вращаться, слышен мужской голос, говорящий: «Остальные? ты готов? Вперед! " Этот дополнительный звук включен в версию фильма, выпущенную в начале 2000-х годов. Однако, поскольку съемка еще не началась, когда были произнесены слова, это не может считаться первым случаем произнесенного слова на пленке.
Один вопрос, который остается без ответа, заключается в том, как было достигнуто окончательное время работы чуть более 17 секунд. Согласно кураторским отчетам, 35-миллиметровые отпечатки содержат стандартные 16 кадров на фут пленки - 39 футов (12 м) плюс 14 кадров, то есть в общей сложности 638 кадров. Марч описывает фильм как снятый со скоростью 40 кадров в секунду; Лоуни описывает это как 46 кадров в секунду. При 40 кадрах в секунду 638 кадров будут длиться 15,95 секунды, что должно быть максимальной продолжительностью восстановленного фильма, если все остальные отчеты верны; как отмечает Лафни, при 46 кадрах в секунду фильм будет длиться 13,86 секунды. Если последняя цифра верна, на обоих сохранившихся отпечатках не хватает целых 9 секунд пленки, если было снято все исполнение скрипки. На основании собственных тестов восемнадцати кинетических пленок ученый Гордон Хендрикс утверждал, что ни одна кинетическая пленка не снималась со скоростью 46 кадров в секунду, что делает скорость 40 кадров в секунду, о которой сообщил Марч, более вероятной. Тем не менее, все еще существует разница более чем в секунду между максимальным потенциальным временем работы на этой скорости и фактической продолжительностью фильма, оцифрованной Марчем. Это 17-секундное время работы соответствует средней скорости камеры примерно 37,5 кадра в секунду, что значительно отличается от отчета Марча.
В своей книге «Целлулоидный шкаф» (1981) историк кино Вито Руссо обсуждает фильм, утверждая, без указания авторства, что он называется «Братья-геи». Необоснованное наименование фильма Руссо получило широкое распространение в Интернете и по крайней мере в трех книгах, и его необоснованные утверждения о том, что содержание фильма является гомосексуальным, часто повторяются. В дополнение к отсутствию доказательства названия, которое Руссо дает фильму, на самом деле слово «гей» обычно не использовалось как синоним слова «гомосексуалист» во время создания фильма. Также нет никаких доказательств того, что Диксон намеревался представить мужчин - предположительно сотрудников студии Эдисона - как романтическую пару. Учитывая текст песни, которую играет Диксон, в которой описывается жизнь на море без женщин, более правдоподобно, что он намеревался пошутить о практически полностью мужской среде Черной Марии. Кроме того, в некоторых сферах жизни в 19 веке для мужчин было приемлемым танцевать с мужчинами без ощущения гомосексуального подтекста; Например, мужские «оленьи танцы» были стандартной частью жизни в армии США 19 века и даже были частью учебной программы в Вест-Пойнте. Тем не менее, это можно рассматривать как один из самых ранних примеров однополых образов в кино. Отрывок из фильма включен в документальный фильм , основанный на книге Руссо, также озаглавленный Целлулоидный шкаф (1995).
