Войти
 | |
| Струнный инструмент | |
|---|---|
| Классификация | струна |
| Классификация Хорнбостела – Сакса | 321.322-5. (составной хордофон, озвученный голыми пальцами ) |
| Разработан | в 1963 году Нарцисо Йепес в сотрудничестве с Хосе Рамиресом III из классической гитары |
| Сопутствующие инструменты | |
| Десятиструнная гитара | |
| Музыканты | |
| Builders | |
Десятиструнная классическая гитара расширенного диапазона с полностью хроматическими, симпатическими струнами резонанс был создан в 1963 году компанией Narc. iso Yepes, построенный Хосе Рамиресом [III]. Этот инструмент иногда называют «современной» 10-струнной гитарой (или «гитарой Yepes»), чтобы отличить ее от 10-струнной арфовой гитары 19 века.
Сегодня десятиструнные инструменты оригинального дизайна Рамиреса по-прежнему доступны от компании Ramírez, а аналогичные инструменты в различных дизайнах доступны как от компании Ramírez Company, так и других мастеров, в частности от Паулино Бернабе Старший.
В начале 1960-х мастер Хосе Рамирес III рассматривал возможность добавления симпатичных струн к классической гитаре. Он обратился за советом к ведущим классическим гитаристам того времени, в частности, к Андресу Сеговиа и Нарцисо Йепесу, которые оба играли на шестиструнных гитарах Ramírez. В конце концов, они придумали десятиструнную гитару.
Стандартная настройка Йепеса для 10-струнной гитары В Ser Instrumento Йепес упоминает, что причины, побудившие его осуществить «дизайн» (disño), его инструментов были акустические / физические («фисики») и музыкальные («музыкальные»). После некоторого «первоначального протеста», что 10-струнную гитару, задуманную Йепесом, «невозможно» сконструировать, Рамирес согласился на заказ и закончил первый из этих инструментов в марте 1964 года. Йепес спешит указать, что он ничего не изобрел («Inventado nada»), добавив к гитаре четыре струны, отметив постоянно меняющееся количество струн на гитаре на протяжении ее истории, включая 10-струнные гитары 18 и 19 веков. Как и более ранние 10-струнные гитары, его инструмент имеет расширенную тесситуру. Однако, в отличие от более ранних 6- или 10-струнных гитар, нормальная настройка струн, добавленная Йепесом, «также включает в себя весь естественный резонанс, которого инструменту не хватало в восьми из двенадцати нот одинаковой темперированной шкалы». Как объясняет Йепес, настройка десятиструнных гитар Romantic «не совсем такая же, потому что настройка, которую я использую, также предназначена для резонанса»)
Йепес вспомнил, что после получения своей первой десятиструнной гитары в 1964 году он провел частный концерт для «друзей, музыкантов, дирижеров и композиторов, чтобы они послушали мои инструменты, а затем позволили им решить, какой инструмент лучше для моего концерта. Я могу честно сказать, что во время концерта я однажды сыграл одни и те же композиции. на шестиструнной гитаре и один раз на десятиструнной гитаре. Все они предпочли десятиструнную гитару ». Затем Йепес запросил мнение своего бывшего учителя Нади Буланже. Сыграв для нее на десятиструнной гитаре, Йепес вспомнила: «Она заметила, что моя игра на моей новой гитаре имеет больший резонанс, и это важно, она заметила, что я могу остановить резонанс руками, если захочу. Она также предпочел мою десятиструнную гитару ».
Сеговия, однако, весьма критически отозвался о нововведении Йепеса, написав в 1974 году, что« я абсолютно не верю, что для гитары требуются дополнительные струны, ни справа, ни в конце. слева от грифа... шести, которыми он традиционно обладает, вполне достаточно. Изобретатели этого бесполезного прибавления в звучности далеки от того, чтобы исчерпать природные ресурсы инструмента ». Тем не менее, обоснованность критики Сеговии может быть поставлена под сомнение: во-первых, Сеговия, похоже, не знала о преобладании «многострунных» гитар в 19 веке, включая 21-струнную гарполиру, для которой сочинил Фернандо Сор, а также в своем заявлении свидетельствовал, что «Сор.... не чувствовал потребности в дополнительных струнах». Во-вторых, Сеговия ошибочно утверждает, что Йепес «добавил к гитаре четыре толстых язычка». Фактически Йепес добавил только одну «толстую» (седьмую) струну. Как отметил Йепес, первая критика со стороны Сеговии поступила уже «до того, как он увидел или даже услышал инструмент, вскоре после того, как Рамирес сделал десятиструнную гитару». Наконец, сомнительный характер критики Сеговии десятиструнной гитары Yepes раскрывается тем фактом, что Сеговия «часто писал письма» Хосе Рамиресу III, в которых всегда упоминалось его недовольство слабыми «нотами». Сеговия жаловался, что ему «пришлось заменить или отменить конкретную музыкальную пьесу из одной из своих программ, потому что нота, которую он должен был подчеркнуть, совпала с одной из унизительных [слабых] нот». Еще до того, как десятиструнная гитара Yepes была разработана для решения именно этой проблемы, Сеговия уже жаловался Рамиресу III на то, что некоторые ноты на первой струне его шестиструнной гитары «не имеют такой же интенсивности, как другие».
