Войти
| Speak Like a Child | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Студийный альбом от Herbie Hancock | ||||
| Выпущен | Лето 1968 года | |||
| Записан | 6 и 9 марта, 1968. Van Gelder Studio, Энглвуд Клиффс | |||
| Жанр | Хард-боп, джаз | |||
| Длина | 37:05 оригинал LP | |||
| Этикетка | Blue Note. BST 84279 | |||
| Производитель | Duke Pearson | |||
| Herbie Hancock хронология | ||||
| ||||
| Оценки по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| Allmusic |   |
| The Rolling Stone Jazz Record Guide |  |
Speak Like a Child - шестой альбом американского джазового пианиста Херби Хэнкок, записанный и выпущенный Blue Note Records в 1968 году. Включает аранжировки Хэнкока для необычной передней линии из альтовой флейты, бас-тромбона и флюгельгорн, критик Нат Хентофф охарактеризовал альбом как «впечатляющий дальнейший этап в эволюции Херби Хэнкока как писателя и исполнителя», характеризуемый «исключительным качеством проницательности, поиска. лиризм ". Ни один из духовых исполнителей не исполняет соло ни в одной песне.
Фотография на обложке была сделана Дэвидом Байтвудом, знакомым Хэнкока. На фотографии изображен силуэт Хэнкока, целующего свою будущую жену Джиджи Мейкснер.
Пианист хотел изобразить здесь детскую, но не детскую философию. Он чувствовал, что эта музыка не отражает социальных потрясений в Америке конца 1960-х годов, то есть беспорядков и проблемной экономики. Хэнкок скорее хотел изобразить более оптимистичное и светлое будущее или, как он говорит, «взгляд в будущее, в котором может быть светлое будущее». Более того, Хэнкок хотел вернуться и заново открыть для себя определенные детские качества, «которые мы теряем и желаем получить обратно - чистоту, спонтанность. Когда они возвращаются к нам, мы на высоте». Таким образом, «Speak Like a Child» переводится как «думать и чувствовать с точки зрения надежды и возможностей сделать наше будущее менее нечистым».
В примечаниях к обложке Хэнкок далее указывает на свой подход к альбому, вспоминая свои предыдущие усилия: «То, чем я увлекался тогда и о чем я думал все больше и больше, было идеей о том, что между джазом и роком есть музыка». Фактически, в 1966 году Хэнкок попытался записать фанк-альбом с ансамблем из девяти человек - попытка, которая провалилась и так и не была выпущена: «Я пытался сделать фанк-альбом, ничего не зная о фанке». Хэнкок также назвал себя «джазовым снобом» и заявил, что дата оказалась не такой, как он ожидал.
«Этот альбом является продолжением Maiden Voyage с точки зрения использования простые, певучие мелодии. Я долгое время пытался работать над свингом, и из всех альбомов, которые я сделал, это для меня больше всего качается. [...] Что отличает в Speak Like a Child as a целое связано, во-первых, с гармонией. По большей части гармонии в этих числах более свободны в том смысле, что их не так легко идентифицировать по аккордам обычным способом. Меня больше интересуют звуки, чем аккорды, и поэтому я озвучиваю гармонии, чтобы обеспечить более широкий спектр цветов, которые могут содержаться в традиционной последовательности аккордов. [...] Точно так же в тех треках с рожками меня больше интересовали звуки, чем определенные образцы аккордов. Я попробовал чтобы придать звукам рожков, которые придали бы цвет и объем звукам, которые я слышал во время написания ". Хэнкок говорит, что такое мышление частично пришло из прослушивания Гила Эванса, Оливера Нельсона и Тада Джонса. Кроме того, пианист все больше увлекался ансамблями. На самом деле, он заключает, говоря: «Конечно, один из путей, которым я собираюсь пойти дальше, - это писать для больших групп [...] Я чувствую, что должен продолжать писать больше для рожков, исследовать больше возможностей текстур. " Совсем недавно Хэнкок прокомментировал: «Когда я записал этот альбом, у меня не было никаких сомнений в том, что, когда я организовал свою собственную группу, это будет секстет».
A другой взгляд на "Riot" был первоначально записан Майлзом Дэвисом в его Нефертити. Хэнкок, однако, указывает, что аранжированная версия «Говори как ребенок» менее буйна, чем версия Дэвиса. Более того, даже несмотря на то, что он содержит «элемент смятения», он присутствует «скорее как подводное течение, чем на поверхности». Хэнкок сначала написал мелодию, а затем добавил нужные гармонии под нее.
Название для "Speak Like a Child", преследующей заглавной песни, которая представляет собой суть этого концептуального альбома, принадлежит Фрэнсису Вольфу, который создал много артов для Blue Note, и это было предложено фотографией на обложке, сделанной Байтвудом. Хэнкок был так увлечен этим, что принес фотографию Вольфу для использования в качестве обложки альбома. Вольф, в свою очередь, был впечатлен его наивностью и невинностью, поэтому сразу же выбрал его в качестве прикрытия. Квинтет Майлза Дэвиса попытался записать пьесу в январе 1968 года, но так и не получил должного, законченного дубля.
"First Trip" был написан басистом Роном Картером для его сына Рона-младшего, который в то время ходил в детский сад, где были хорошие дети, те, кто хорошо себя вел., приедут домой в первую поездку, а плохие во вторую. Картер явно написал мелодию в один из дней, когда Рон-младший вел себя хорошо. Когда Хэнкок впервые сыграл мелодию, он «не играл ее прямо», а скорее внес изменения в некоторые фразы и темпы, чтобы это получилось более свободным, избегая «конечных структурных и аккордовых ограничений». По словам Хэнкока, в этой пьесе есть «прогрессия, которая входит и выходит из традиционных разделительных линий». Другая версия этого номера появилась на альбоме Джо Хендерсона Tetragon (1967), на котором выступал Картер.
Мелодия «Игрушки», демонстрирующая контрастную динамику, появилась потому, что Хэнкок пытался написать пьесу «в цветах синего, но не в форме», в то время как «Прощай, детство» должно отражать меланхолическое чувство, «то особенное качество печали, которое вы испытываете после ухода из детства».
Последний трек альбома - «Волшебник», написанный для Дэвиса. Он также фигурирует на одноименном Колдун. Хэнкок назвал это так, потому что в каком-то смысле он думал о Майлзе как о «колдуне. Все его отношение, то, как он есть, отчасти загадочно. [...] Его музыка звучит как колдовство. Не знаю, откуда берется его музыка. Не похоже, что он это делает; похоже, что она исходит откуда-то еще ".
Все композиции Херби Хэнкока, кроме как указано.
Сторона A:
Сторона B:
Бонусные треки на переиздании компакт-диска:
Треки 1, 2, 3, 7 и 8 записаны 6 марта 1968 г.; треки 4, 5, 6 и 9 9 марта.
