Войти
Берлинский олимпийский стадион 1936 года в том виде, в котором он появился в 1993 году Ценность руин ( нем. Ruinenwert) - это концепция, согласно которой здание должно быть спроектировано таким образом, что если оно в конечном итоге рухнет, оно оставит после себя эстетически приятные руины, которые прослужат намного дольше без какого-либо обслуживания. Идея была предложена немецким архитектором Альбертом Шпеером при планировании летних Олимпийских игр 1936 года и опубликована как «Теория разрушения ценности» ( Die Ruinenwerttheorie), хотя он не был ее первоначальным изобретателем. Намерение касалось не только окончательного обрушения зданий, но и предполагало, что такие здания изначально лучше спроектированы и более внушительны в период их использования.
Идею поддержал Адольф Гитлер, который планировал, что такие руины будут символом величия Третьего рейха, так же как древнегреческие и римские руины были символами этих цивилизаций.
Парфенон в качестве примера эстетично руин 
Вид с воздуха на воображаемые руины Банка Англии, построенный сэром Джоном Соуном (1830 г.). 
Воображаемый вид Большой галереи Лувра в руинах. Автор Юбер Робер (1796 г.). В своих мемуарах Альберт Шпеер утверждал, что изобрел эту идею, которую он назвал теорией стоимости руин ( греч . Ruinenwerttheorie). Предположительно это было продолжением взглядов Готфрида Земпера на использование «натуральных» материалов и отказ от железных балок. На самом деле это была гораздо более старая концепция, которая в какой-то момент даже стала общеевропейским романтическим увлечением. Предшественники включают в себя «новый разрушенный замок» построенный Ландграф из Гессе-Касселя в 18 - м веке, и проекты для Банка Англии, построенные в 19 веке производимого сэр Джон Соун. Когда он представил управляющим банка три масляных наброска планируемого здания, один из них изобразил его, когда оно будет новым, другой - когда оно выветрится, а третий - какими будут его руины через тысячу лет спустя.
Мемуары Шпеера раскрывают мысли Гитлера о нацистской государственной архитектуре по отношению к архитектуре римской империи:
Гитлер любил говорить, что цель его здания - передать свое время и его дух потомкам. В конце концов, все, что осталось напоминать людям о великих эпохах истории, - это их монументальная архитектура, - заметил он. Что же тогда осталось от императоров Римской империи? Что бы еще свидетельствовало о них сегодня, если бы не их здания […] Итак, сегодня здания Римской империи могли позволить Муссолини отсылать к героическому духу Рима, когда он хотел вдохновить свой народ идеей современной империи. Наши здания также должны говорить с совестью будущих поколений немцев. Этим аргументом Гитлер также подчеркнул ценность прочной конструкции.
Макет переделанного Берлина. Соответственно, Гитлер одобрил рекомендацию Шпеера о том, что, чтобы обеспечить «мост к традициям» для будущих поколений, следует избегать использования современных «анонимных» материалов, таких как стальные балки и железобетон, при строительстве монументальных партийных зданий везде, где это возможно, поскольку такие материалы не могут быть использованы. производить эстетически приемлемые руины. Таким образом, наиболее политически значимые здания Рейха должны были, в некоторой степени, даже после того, как через тысячи лет превратиться в руины, походить на их римские модели.
Шпеер выразил свои взгляды на этот вопрос в четырехлетнем плане 1937 года в своем выступлении « Камень, а не железо», в котором он опубликовал фотографию Парфенона с нижним индексом: «Каменные постройки древности в своем нынешнем состоянии демонстрируют неизменность природных строительных материалов.. " Позже, сказав, что современные здания редко бывают дольше пятидесяти лет, он продолжает: «Вековые каменные постройки египтян и римлян до сих пор служат мощным архитектурным доказательством прошлого великих народов, зданиями, которые часто превращаются в руины только потому, что человеческая жажда разрушения сделала их такими ». Гитлер одобрил «Закон ценности руин» Шпеера ( греч . Ruinengesetz) после того, как Шпеер показал ему набросок Haupttribüne в виде увитых плющом руин. Рисунок понравился Гитлеру, но возмутил его окружение.
Однако с началом Второй мировой войны в нацистской немецкой архитектуре широко использовался бетон.
Более современным примером предполагаемых руин были запланированные предупреждающие знаки для предполагаемого хранилища ядерных отходов в Юкка-Маунтин (см. Целевая группа по человеческому вмешательству ), которые были предназначены для хранения в течение 10 000 лет, но все же производят стойкое (если отрицательное) впечатление на людей. будущие поколения: «Держитесь подальше. Не копайте здесь».
Архитектор Чарльз Дженкс упоминает «Руины в саду», часть Neue Staatsgalerie, как постмодернистский подрыв ценности руин.
