Войти
| Юбер Роберт | |
|---|---|
 Юбер Робер - Элизабет Виже-Лебрен ( Лувр ) | |
| Родился | 22 мая 1733 г. Париж, Франция |
| Умер | 15 апреля 1808 г. (1808-04-15)(74 года) Париж, Франция |
| Национальность | французкий язык |
Юбер Робер (22 мая 1733 - 15 апреля 1808) был французским художником в школе романтизма, особенно известным своими пейзажными картинами и капричками, или полуфиктивными живописными изображениями руин в Италии и Франции.
Юбер Робер родился в Париже в 1733 году. Его отец, Николя Робер, состоял на службе у Франсуа-Жозефа де Шуазеля, маркиза де Стенвиль, ведущего дипломата из Лотарингии. Молодой Роберт закончил учебу у иезуитов в Коллеж де Наварра в 1751 году и поступил в ателье скульптора Мишеля-Анжа Слодца, который обучал его дизайну и перспективе, но побудил его обратиться к живописи. В 1754 году он уехал в Рим в поезде Этьена-Франсуа де Шуазеля, сына нанимателя своего отца, который был назначен французским послом и в 1758 году стал государственным секретарем по иностранным делам при Людовике XV.
Мастерская художника, 1760, Städelsches Kunstinstitut Он провел в Риме целых одиннадцать лет, примечательный срок; после того, как официальная резиденция молодого художника во Французской академии в Риме закончилась, он поддерживал себя работами, которые создавал для приезжих знатоков, таких как аббат де Сен-Нон, который в апреле 1760 года взял Роберта в Неаполь, чтобы посетить руины Помпеи. Маркиз де Мариньи, директор BATIMENTS дю Руа в курсе его развития в соответствии с Natoire, директором Французской академии, который призвал к pensionnaires набросать из ворот, от природы: Роберт не нуждается в позывы; рисунки из его альбомов документируют его путешествия: Вилла д'Эсте, Капрарола.
Контраст между руинами Древнего Рима и жизнью его времени возбудил его живейший интерес. Некоторое время он работал в студии Паннини, влияние которой можно увидеть в Vue Imminaire de la galerie du Louvre en ruine ( иллюстрация). Роберт проводил время в компании молодых художников в кругу Пиранези, чьи капризы романтически заросших руин так повлияли на него, что он получил прозвище Роберт де Руин. Альбомы эскизов и рисунков, которые он собрал в Риме, снабдили его мотивами, которые он воплощал в картинах на протяжении всей своей карьеры.
Художник в своей камере (1793), тушь, тушь, акварель и мел, 22,7 x 32,7 см, Musée Carnavalet Его успех по возвращении в Париж в 1765 году был быстрым: в следующем году он был принят Королевской академией искусства и скульптуры с римским каприччио, Римским портом, украшенным различными памятниками архитектуры, древней и современной. Первая выставка Роберта в Салоне 1767 года, состоящая из тринадцати картин и ряда рисунков, побудила Дени Дидро написать: «Идеи, которые пробуждают во мне руины, велики». Впоследствии Роберт выставлял свои работы в каждом Салоне до 1802 года. Он был последовательно назначен «Дизайнером Королевских садов», «Хранителем Королевских картин» и «Хранителем музея и советником Академии».
Роберт был арестован в октябре 1793 года, во время Французской революции. За десять месяцев заключения в Сент-Пелажи и Сен-Лазар он сделал много рисунков, нарисовал по меньшей мере 53 холста и нарисовал множество виньеток из тюремной жизни на пластинах. Он был освобожден через неделю после падения Робеспьера. Роберт чудом избежал гильотины, когда по ошибке на его месте был гильотинирован другой заключенный с таким же именем.
Впоследствии он был помещен в комитет из пяти человек, отвечающий за новый национальный музей во Дворце Лувра.
Революция также привела к разрушению некоторых работ Роберта. Роберт спроектировал декорации для небольшого театра в новом крыле на месте нынешней лестницы Габриэля в Версальском дворце. Этот театр, рассчитанный на 500 мест, был построен летом 1785 года и открыт в начале 1786 года. Он должен был служить обычным придворным театром, заменив Театр княжеского двора, который был слишком старым и слишком маленьким, но был разрушен. во времена Луи Филиппа. Акварель дизайна Роберта находится в Национальном архиве в Париже.
Роберт умер от инсульта 15 апреля 1808 года.
Отшельник молится на руинах римского храма Количество его работ огромно, около тысячи картин и десяти тысяч рисунков. Только в Лувре хранится девять картин, написанных его рукой, а образцы часто можно встретить в провинциальных музеях и частных коллекциях. В творчестве Роберта более или менее присутствует тот сценический характер, который оправдал его выбор Вольтером для росписи декораций своего театра в Ферни.
Его работы были очень запечатлены аббатом де Сен-Нон, с которым он посетил Неаполь в компании Фрагонара в первые годы его жизни; в Италии его работы также часто воспроизводились Шатленом, Линаром, Ле Во и другими.
Он известен живостью и остротой, с которой он относился к изображаемым им предметам. Не менее легко рисовал маленькие станковые картины или огромные декорации, он быстро работал в технике алла прима. Наряду с этой непрекращающейся творческой деятельностью художника, его дерзкий характер и многочисленные приключения вызывали всеобщее восхищение и симпатию. В четвертой песне своего «Воображения» Жак Делиль воспевает чудесное спасение Роберта, когда он заблудился в катакомбах.
Кипарисы (1773 г.), 300 х 75 см., Эрмитаж 
Триумфальная колонна (1773 г.), 300 х 74 см., Эрмитаж Предприимчивый и плодовитый, Роберт также играл роль, аналогичную роли современного арт-директора, концептуализируя ветхие модные сады для нескольких клиентов-аристократов, обобщенные его возможным вмешательством в Эрменонвилле ; там он работал бы с архитектором Морелем для маркиза де Жирардена, который был автором Compositions des paysages (1777 г.) и имел свои собственные взгляды. В 1786 году он начал свое лучше документированное сотрудничество в Меревиле со своим самым значительным покровителем, финансистом Жаном-Жозефом де Лабордом, который нашел планы Франсуа-Жозефа Беланжера слишком дорогими и, возможно, слишком формальными.
Хотя документы снова отсутствуют, имя Юбера Робера неизменно упоминается в связи с «главным архитектором» Марии-Антуанетты Ришаром Мике на нескольких этапах создания неформального ландшафтного сада в Пти-Трианон и декорации Пти-Хамо. Вклад Роберта в дизайн сада заключался не в разработке практических планов улучшений, а в создании атмосферы вдохновения для предлагаемого эффекта. Согласно WH Adams, в Эрменонвилле и Мервиле «картины Юбера Робера и записаны, и вдохновлены»: четыре большие фантазии Роберта о руинах, написанные в 1787 году для Меревиля, можно тщетно искать в поисках прямой связи с садом. Картины Юбера, изображающие Мулен Жоли его друга Клода-Анри Ватле, передают атмосферу созревшего сада, который создавался с 1754 года. Его набор из шести итальянских пейзажных панно, написанных для Багатель, не был вдохновением для формального декора партерного декора. в прореженных лесах по проекту Беланжера; более поздние живописные пристройки Багатель были выполнены его шотландским садовником Уильямом Блейки. Картина Роберта, изображающая давно откладывающуюся реконструкцию парка в Версале, начатую в 1774 году с вырубки деревьев для продажи на дрова, является записью этого события, имеющей аллегорический смысл. Более определенно, Роберт был ответственен за концепцию грота и каскадов «Ванн Аполлона», спрятанных в роще замкового парка и построенных для размещения знаменитой скульптурной группы Франсуа Жирардона « Аполлон, сопровождаемый нимфами».
Работает на бумаге
Каприччио (ок. 1756 г.), акварель, 56,4 x 41,3 см, Метрополитен-музей
Овальный фонтан в садах виллы д'Эсте, Тиволи (1760 г.), 32,7 x 45 см, Национальная художественная галерея
Большая лестница (ок. 1761-65), 45 x 32,3 см. Перо и тушь, тушь, акварель и мел, Музей изящных искусств, Хьюстон.
Молодые художники в мастерской (ок. 1763-65), мел, 35,2 x 41,2 см, Метрополитен-музей
Арка Тита в Риме (1760-е), акварель, 35 x 49,5 см., Музей Чарторыйских
Художник зарисовывает девушку (ок. 1773 г.), красный мел, 25,5 x 33,8 см, Метрополитен-музей
Женщины в пейзаже (ок. 1773 г.), тушь, тушь и мел, 36,6 x 28,7 см, Метрополитен-музей
Путешествие на лодке (1774 г.), сангина, 28,9 x 36,5 см, Национальный музей в Варшаве
Чертежник вазы Боргезе (ок. 1775 г.), мел, 36,5 x 29 см, Museu de Belles Arts de València
Фигуры в колоннаде (ок. 1780 г.), тушь, тушь и мел, 58,6 x 44,7 см, Метрополитен-музей
Автопортрет в тюрьме (ок. 1793-94), тушь, тушь, акварель и мел, 17,6 x 23,8 см., Galerie Coatalem
Картины маслом
Старый мост (1760 г.), 76,2 х 100,3 см., Художественная галерея Йельского университета
Итальянская кухня (ок. 1760-67), 60 x 75 см, Национальный музей в Варшаве
Оратор в тюрьме (1760-е гг.), 48 x 38 см., Национальный музей
Пантеон с портом Ripetta (1766), 119 х 145 см., Beaux-Arts де Париж
Римский огонь (ок. 1771 г.), 75,5 x 93 см, Музей современного искусства Андре Мальро
École de Chirurgie Under Construction (1773 г.), 76 x 91,5 см., Musée Carnavalet
Обретение Лаокоона (1773 г.), 119,3 x 162,5 см., Музей изящных искусств Вирджинии
Водопады Тиволи (1776 г.), 50 х 74 см., Пти-Пале
Мастерская реставратора древностей в Риме (1783 г.), 101 x 143 см., Толедский художественный музей
Кораблекрушение (1780-е годы), 322 x 199 см, Художественный музей Вустера
Пожар Парижской оперы (1781 г.), 123,5 × 171 см., Частное собрание
Место приземления (1787-88), 255 x 223 см, Художественный институт Чикаго
Фонтаны (1787-88), 255 x 221 см, Художественный институт Чикаго
Старый храм (1787-88), 255 x 223 см, Институт искусств Чикаго
Обелиск (1787-88), 255 x 223 см, Художественный институт Чикаго
Бастилия в первые дни его снос (1789), 96 х 135 см., Муза Карнавал
Заброшенная статуя (1790-е), 40 x 31 см., Эрмитаж
Девушки, танцующие вокруг обелиска (1798 г.), 120 x 99 см., Монреальский музей изящных искусств
Проект преобразования Большой галереи Лувра (ок. 1796 г.), 115 x 145 см., Лувр
Воображаемый вид Большой галереи Лувра в руинах (1796 г.), 114,5 x 146 см., Лувр
Роман Каприччио (1798 г.), 94 x 117 см., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Архитектурная фантазия (ок. 1802-08), 114 x 147,8 см, Музей школы дизайна Род-Айленда
Триумфальная арка и Оранский театр, 1787 г. (Лувр), часть серии « Основные памятники Франции » 
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Роберт, Юбер ». Британская энциклопедия. 23 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 402.