Войти
Роза Ла Туш, 1861 год, автор Джон Раскин Роза Ла Туш (1848–1875) была ученицей, заветный ученик, «домашнее животное» и идеал, на котором английский искусствовед Джон Раскин основал «Сезам и лилии» (1865).
Джон Раскин, 1882 г. Раскин познакомился с Ла Туш 3 января 1858 г., когда ей было девять лет, а ему должно было исполниться 39 лет. Он был ее частным репетитором по искусству, и они поддерживали образовательные отношения посредством переписки до тех пор, пока ей было 18 лет. Мать Роуз, Мария Ла Туш, написала Рескину с просьбой о помощи в обучении ее детей после официального обращения ее подруги Луизы, леди Уотерфорд. Раскин вспоминает переписку в Претерите:
Вскоре после того, как я вернулся домой, в насыщенном событиями 1858 году, женщина написала мне откуда-то откуда-то недалеко от Грин-стрит, штат Вашингтон, говоря, как это иногда делали люди в те дни, что она увидела, что я единственный надежный учитель искусства; но дальше, очень серьезно, она хотела, чтобы ее дети - две девочки и мальчик - правильно учили истокам искусства; особенно младшая девочка, в которой, как она думала, я мог бы найти некоторую силу, достойную развития.
Хотя существуют некоторые споры по поводу характера первой переписки Раскина с Марией Ла Туш, Тим Хилтон отмечает в книге «Джон Раскин: ранние годы», что он этого не сделал. звоните так же сразу, как предполагает его автобиография. Скорее, «он послал к ней Уильяма Уорда, будучи слишком занятым, чтобы называть себя».
Когда Раскин впервые посетил Ла Туш, его «взяли с собой» и «он почувствовал нечто исключительное в Розе ». При первой встрече с Роуз Раскин написал на последних страницах «Претериты», что
сейчас дверь в гостиную открылась, и вошла Рози, спокойно оглядывая меня своими голубыми глазами, пока она шла через комнату; протянула мне руку, как хорошая собака лапу, а потом немного отошла. 3 января 1858 г. ему было девять лет, а сейчас приближается к десяти; ни высокий, ни низкий для ее возраста; немного неподвижно стояла. Глаза были довольно темно-синими в то время, и они были полнее и мягче, чем потом. Губы идеально красивые в профиль: - слишком широкие и твердые по краям, если смотреть спереди; остальные черты, какие обычно есть у хорошеньких и благовоспитанных ирландок; волосы, возможно, более изящные в коротких завитках вокруг лба и более мягкие, чем это часто можно увидеть в плотно связанных косах над шеей.
Она была энергичной, не по годам развитой, но также очень детский подросток. Тим Хилтон пишет, что
ирландская девушка [Роза] была загадкой, потому что в некоторых отношениях она была не по годам развитой, а в других - нет. Иногда у нее было удивительное понимание взглядов взрослых: в следующий момент она снова была полностью ребенком. Она умела вести себя привлекательно, даже кокетливо, но при этом могла быть довольно торжественной. «Я не знаю, что с ней делать», - признался Раскин. «... Она носит свою круглую шляпу как можно более дерзко - и она твёрдая, огненная малышка».
Интерес Рескина к Роуз перерос в восхищение и обожание его ученицы, и их взаимодействие состояло из огромного количества переписки. Фактически, первое письмо Рескина от Роуз настолько впечатлило его, что он полностью перепечатал его в Претерите. Написание
Некоторые мудрые и красиво воспитанные люди сказали мне, что я вообще не должен ничего говорить о Рози. Но теперь я слишком стар, чтобы принимать советы, и я не получу этого следующего письма - первого, которое она мне написала - расплавлять, когда я больше не смогу его читать, потерянное для всех любящих сердец.
Письмо Роза "Дорогая св. Пышка" - "Ст. Пышка " - ее любимое имя для него - и содержит милые, нежные, внимательные заметки о том, как много она и ее семья думали о Раскине во время их путешествий:
Я так хочу, чтобы вы были счастливы - Бог может сделать вас таким - Мы постараемся не забыть все, чему вы нас научили - Это было так мило с вашей стороны. Большое спасибо от нас обоих. Мама очень рада, что вы пошли к доктору Фергюсону. [] Она говорит, что вы не должны отказываться от него. Как очень любезно с вашей стороны увидеть и поговорить с нашим стариком [.] Конечно, имя некрасивое [.] Мы все читали ваше письмо, и мы все заботимся о нем [.] Это действительно был «дорогой ирландский рабочий». Пожалуйста, отдадите им нашу любовь и возьмите для себя столько, сколько захотите. Будет здорово, если вы соизволите забрать все, что мы вам присылаем. Мне нравится Ницца, но мне не очень нравится, когда меня пересаживают, кроме как домой. Я всегда твоя роза.
Хотя существует много предположений о том, когда Раскин «влюбился» в Роуз, большинство критиков утверждают, что ей было от 14 до 18 лет.
Автору Джорджу Макдональду родители доверили ей следить за благополучием Роуз во время их отсутствия, и он служил посредником между Рескином и Роуз, выступая в качестве их ближайшего друга и советника. Родители Роуза отказали Раскину в разрешении жениться на их дочери после того, как их предупредила о нем первая жена Раскина, Эффи Грей, чей шестилетний брак с Раскином закончился аннулированием из-за «невыполнения». В первую очередь они были мотивированы опасением, что, если Роуз в конечном итоге забеременеет от Раскина, их брак может быть признан недействительным, поскольку причина аннулирования первого брака Раскина, его «неизлечимое бессилие», была бы опровергнута.
Раскин повторил свое предложение руки и сердца после того, как Роза получила законную свободу решать сама, но все равно отказалась. Она была готова выйти замуж, если союз останется несогласованным, как и первый брак Раскина, потому что врачи сказали ей, что она непригодна для брака; но Раскин отказался вступить в еще один такой брак, опасаясь, что это повлияет на его репутацию.
Роза Ла Туш, как нарисовал Джон Раскин. Роза умерла в 1875 году в возрасте 27 лет, в доме престарелых Дублин, куда ее поместили родители. Различные авторы описывают смерть как результат безумия, анорексии, разбитого сердца, религиозной мании или истерии, либо их комбинации. Какова бы ни была причина, ее смерть была трагической, и обычно приписывают начало приступов безумия у Раскина примерно с 1877 года. Он убедил себя, что художник эпохи Возрождения художник Витторе Карпаччо включил портреты Розы в его картинах из жизни Святой Урсулы. Он также нашел утешение в Спиритуализме, пытаясь связаться с духом Роуз.
Роман Роуз и Рескина упоминается в романе Набокова Лолита. По словам Вольфганга Кемпа, «вся работа пронизана аллюзиями и прямыми отсылками к прикосновениям».
 | На Wikimedia Commons есть материалы, относящиеся к Роуз Ла Туш. |
