Войти
Петр Ильич Чайковский Трио ля минор, Op. 50, был написан в Риме в период с декабря 1881 года по конец января 1882 года. Он имеет подзаголовок «À la mémoire d'un grand artiste» - В память о великом художнике со ссылкой на Николая Рубинштейна, его близкий друг и наставник, который умер 23 марта 1881 года. Он написан для фортепиано, скрипки и виолончели.
. завершены к концу января 1882 года. В марте и апреле прошли частные спектакли. Произведение претерпело значительную переработку перед премьерой 30 октября на концерте квартета Русского Музыкального Общества в Москве. В спектакле приняли участие Сергей Танеев (фортепиано), Ян Гржималы (скрипка) и Вильгельм Фитценхаген (виолончель).
Произведение отмечено трагической перспективой и в двух движениях :
Общее время: прибл. 47:00
Варианты следующие:
Pezzo elegiaco - мрачно задумчивая и довольно обычная романтическая первая часть с красивым открывающее соло для виолончели с темой, которая возвращается в финальном похоронном марше.
Вторая часть более необычна: она открывается почти классической мелодией, очень похожей на Вариации Чайковского на тему рококо для виолончели, а затем продолжается гарантированный набор вариаций, в том числе вариаций рококо. После достижения все более и более восторженных высот, кульминацией которых стала финальная вариация, он внезапно проходит через удивительную модуляцию исходной минорной тональности, и тема из первой части возвращается с еще большей серьезностью, и Вся пьеса завершается еще одним маршем смерти.
Произведение и, в частности, вторая часть, возможно, самая сложная пьеса, которую Чайковский написал для фортепиано, соло, с оркестром или в камерной группе. Несмотря на длительность (более 45 минут), он остается популярным благодаря захватывающему дух лиризму и космической завершенности финального выступления.
Это единственное произведение Чайковского, когда-либо созданное Чайковским. написал для комбинации фортепиано, скрипки и виолончели. В 1880 году его благодетельница Надежда фон Мекк попросила такой кусок, но он отказался, сказав в своем письме к ней от 5 ноября 1880 года:
Год спустя он сочинил фортепианное трио, не прося его так поступать, когда ему было доступно любое количество других жанров или инструментальных комбинаций.
В письме фон Меку от 27 декабря 1881 г. он снова сослался на свою «антипатию к этой комбинации инструментов». Он написал:... несмотря на эту антипатию, я подумываю поэкспериментировать с такой музыкой, которую я пока не касался. Я уже написал начало трио. Закончу ли я его и выйдет ли оно успешно, я не знаю, но мне очень хотелось бы довести начатое до успешного завершения... Не скрою от вас, сколько усилий воли потребовалось для того, чтобы изложил мои музыкальные идеи в этой новой и необычной форме. Но мне хотелось бы преодолеть все эти трудности...
Он закончил свои наброски 20 января 1882 года, а завершил подсчет к 25 января. В тот день он снова написал фон Меку: «Трио закончено... теперь я могу сказать с некоторой уверенностью, что моя работа не так уж плоха. Но я боюсь, что, написав всю свою жизнь для оркестра и только поздно принявшись за камерную музыку, я, возможно, не смог приспособить инструментальные комбинации к своим музыкальным мыслям. Короче говоря, я боюсь, что, возможно, я аранжировал музыку симфонического характера как трио, вместо того, чтобы писать непосредственно для инструментов. Я пытался избежать этого, но не уверен, добился ли я успеха.
Он нанес последние штрихи Трио к 9 февраля (партитура помечена как «Рим, 28 января - 9 февраля 1882 года»), и 11 февраля разослал его издателям с просьбой, чтобы Сергей Танеев выступил в качестве солиста на фортепиано на первом выступлении. Танеев, виолончелист Вильгельм Фитценхаген и скрипач Ян Гржимали получили доступ к партитуре, и они внесли ряд предложений по улучшению, которые Чайковский принял.
Закрытое выступление с участием названных солистов состоялось в Московской консерватории 23 марта, в первую годовщину смерти Николая Рубинштейна, когда Чайковский находился в Италии. Он вернулся в Россию в апреле и впервые услышал Трио на другом частном выступлении, после чего внес изменения. Они включали вставку паузы перед кодой Анданте и переписывание фортепианной партии в Финале. Танеев также переписал Вариант VIII, изменение, одобренное Чайковским.
Произведение было исполнено во время визита Чайковского в США в 1891 году, на приеме для композитора в Посольстве России в Вашингтон, округ Колумбия
Музыка из второй части была использована для Джона Тараса '1948 года в балете Рисунки со струнами.
