Войти
Франца Шуберта Соната для фортепиано ля минор, D 784 (посмертно опубликовано как Op. 143), является одним из основных сочинений Шуберта для фортепиано. Шуберт написал это произведение в феврале 1823, возможно, в ответ на его болезнь годом ранее. Однако он не был опубликован до 1839 года, через одиннадцать лет после его смерти. Издатели присвоили ему опус № 143 и посвящение Феликсу Мендельсону. Соната D 784, последняя из трех частей Шуберта, рассматривается многими как знаменующая новую эру в фортепианном творчестве Шуберта, и как глубокое, а иногда и почти одержимо трагическое произведение.
Открытие первой части I. Allegro giusto
Эта часть в тонической тональности ля минор использует новую, редкую фортепианную фактуру, отсутствующую в предыдущих работах Шуберта: действительно, более одной пятой части написано в голых октавах. Кроме того, Шуберт также предлагает новый метод временной организации движения (его темпа и ритма), и он очень необычно не использует много модуляции.
Полутонный ритм первого испытуемого с некоторыми пунктирными нотами, относится к первому сюжету сонаты D 625. «Мотив вздоха», впервые встречающийся во 2 и 4 тактах, 
(с акцентированной первой нотой), играет очень важную роль на протяжении всего движения, как в его акцентировании (на сильной доле), так и в его ритме (резкое обрывание на короткое примечание). Распространение этого мотива означает, что ритм играет ключевую роль для пианиста в поддержании связности всего движения. Мелодически первая тема основана на разрешении диссонанса D♯ – E (♯ 
–
) и падающей третьей C – A. Такт 9 передает этот ритм басу и использует повторяющиеся плагальные каденции (iv-i), чтобы создать атмосферу похоронного марша. В b.26 первый испытуемый возвращается, теперь уже в фортиссимо, за которым следуют параллельные аккорды в пунктирных ритмах, напоминающих французскую увертюру - но все еще резко заканчивающуюся на восьмой ноте в слабой доле.
Переход (b.47) ко второму субъекту осуществляется путем ускорения нисходящего третьего мотива, теперь B ♭ –G, а затем переосмысления B ♭ как A♯ и преобразования его в B, чтобы подготовить появление ми мажор, доминирующий мажор, тональность, в которой будет разыгран второй субъект (необычно для движения в минорной тональности). Затем следует победный отрывок, твердо устанавливающий ми мажор, и Ева Бадура-Шкода видел ритм и настроение слов «Non confundar in aeternam» («Я не погибну в вечности») из Te Deum. Затем следует спокойный, подобный гимну второй предмет, тематически связанный с первым предметом по ритму и мелодии. Он содержит ту же мрачную акцентуацию, хотя резкое прерывание на короткой ноте не встречается до тех пор, пока субъект не начинает разбиваться на отдельные регистры в b.75 (тем не менее, это предполагается повсюду индикацией portato), что позволяет внезапно фортиссимо вторгаться в звук. второстепенные и твердо восстанавливающие ритм вздохов. Вторая предметная область для движений Шуберта короче, чем обычно, что Брайан Ньюбоулд предполагает, что это связано с тем, что они создают «такую иллюзию пространства в [его] почти не меняющихся сомнамбулистических поступках»
Раздел развития (b.104ff) основан на различных воплощениях первого субъекта, второго субъекта и пунктирного ритма, который впервые появился в b.27. Тональность колеблется между субмедиантом (фа мажор, тональность Анданте) и субдоминантом (ре минор, который ранее появлялся в b.34ff). Перепросмотр (b.166ff) - это разнообразное повторение экспозиции, но без драматического переходного отрывка, который появляется в b.47ff в экспозиции, в пользу пианиссимо-разрешения E ♭ (D♯) и C как части полностью гармонизированная дополненная шестая к тонике ля мажор: Роберт С. Хаттен отмечает, что по сравнению с «героическим» и «произвольным» переходом в экспозиции переход перепросмотра (b.213ff) «чудесен», и он связан с на этот раз настроение второй испытуемой стало еще спокойнее. Спокойствие второго предмета дополнительно обеспечивается триолями, которые только сейчас, кажется, уменьшают влияние мрачного акцента, а за интрузиями фортиссимо теперь следуют диминуэндо, которые предполагают, что в этом отрывке раскрывается трагический вес сонаты.
Код завершает движение на b.260ff, основанное на «героическом» переходе в экспозиции, таким образом восстанавливая то, что изначально было исключено из перепросмотра. Затем длинный-короткий ритм снова появляется на тонической педали в контрасте высоких и низких регистров из b.278ff, снова предлагая спокойствие второй темы; но грубое прерывание нисходящей трети in fortissimo на b.286–9 (хотя теперь C♯ – A) предполагает, что это спокойствие может оказаться временным.
Открытие второй части II. Анданте
фа мажор
Открытие третьей части III. Allegro vivace
Ля минор
Лео Блэк заметил, что Шуберт использовал тот же ритм песни 1818 года «An den Mond, in einer Herbstnacht» в медленной части этой сонаты. Вдобавок Блэк отметил, что Шуберт сделал музыкальный намек в медленной части Сонаты Арпеджионе на сонату D. 784.
| фортепианные сонаты (в 2 руки) автора Franz Schubert | ||
|---|---|---|
| Предыдущий. Соната ми-бемоль мажор (D. 568) | AGA, Series 10 (15 сонат) . No. 8 | Преемник. Соната в Ля минор (Д. 845) |
| Предыдущий. Соната ля мажор (Д. 664) | Система нумерации 21 сонаты. № 14 | Преемник. Соната до мажор (D. 840) |
| Система нумерации 23 сонат. No. 16 | ||
