Войти
Петрус де Крус (также Пьер де ла Круа ) был активен как священнослужитель, композитор и теоретик музыки в конце 13 века. Его основной вклад был в систему обозначений .
Композитор, теоретик и ученый 13-го века Петрус де Крус, очевидно, родился в Амьене или около него, в северо-центральной Франции ; по датам мы знаем только то, что он действовал примерно в 1290 году. Он имел титул магистра, что указывает на то, что он, вероятно, учился в Парижском университете. Учитывая частичное совпадение их жизни и предполагаемого пребывания в Париже, Петрус, возможно, был студентом Франко Кельнского. Сообщается, что в 1298 г. он создал монофонический кабинет для королевской дворцовой часовни в Париже, и что в 1301-1302 гг. Он проживал при дворе епископа Амьен, несомненно, как член его духовного персонала, и, скорее всего, его штат часовни тоже. Петрус умер до 1347 года, поскольку в этом году в описи Амьенского Собора впервые упоминается полифоническая рукопись, которую он, по-видимому, оставил им в своем завещании. Современные и несколько более поздние комментаторы хорошо отзывались о Петрусе де Крусе; не меньше, чем теоретик Якобус де Льеге называл его «достойным практическим музыкантом, сочинившим столько красивых и хороших произведений мензуральной полифонии и следовавшим заветам Франко».
Мензуральная нотация развивалась урывками в течение 13 века, поскольку старые лигатуры / ритмические формы стали по разным причинам менее подходящими для обозначения полифонии, как мы увидим ниже. Не в последнюю очередь проблема заключалась в том, что запись в отдельных сборниках была дешевле, чем запись в партитуре (поскольку каждая часть занимала гораздо меньше общего места), поэтому необходимо было найти способ сделать это - это потребовало бы разработки надежной системы для обозначения метрической стоимости каждой ноты. Началом такого решения была франконская система обозначений, названная так в честь теоретика Франко Кельнского, который обрисовал систему в своем c. 1260 трактат, Ars cantus mensurabilis (Искусство измеримой музыки). Эта система распознала двойные-длинные, длинные, бреве и полубреве как единицы стоимости банкноты, связанные друг с другом тройным группированием; дубль всегда стоил два лонга, но длинный мог быть идеальным (и, следовательно, стоил три брева) или несовершенным (и стоил только два), в зависимости от точной последовательности нот. Бреве было «темпус», что эквивалентно «единице такта» в современной нотации (три четверти на такт в времени и т. Д.), Или современной мере, если мы считаем, что вся музыка была исполнена в 3 / 1, поэтому идеальный темпус составлял тройной метр, а несовершенный темпус был бы двойным после введения. Теоретически бреве может стоить либо трех полубревов, либо двух в франконской нотации, но если стоит два, то одно или другое будет удвоено по длине. В этой нотации не было положения о равном двойном делении, которое (вместе с несовершенным темпусом, следовательно) должно было подождать, пока де Витри кодифицирует концепцию пролонгирования в своей Ars nova 1322 года.
К 1280-м годам трипла (верхние части мотетов и других полифонических пьес) двигались быстрее и независимо, чем раньше, с песнопениями на основе теноров становятся медленнее движущиеся, опорные части. Поскольку композиторы хотели сохранить речевые ритмы в своих триплах, они искали способ разделить темпус на более чем три полубреве, которые в современной нотации были бы эквивалентами туплета (триплет, квартолет, пятерка и т. Д.); мотеты, которые делают это, носят название «Петронян» в честь наиболее выдающегося пользователя этого стиля. Одним из способов обозначения этого деления было выстроить голоса один поверх другого в нотной записи, чтобы можно было увидеть темпус, исследуя нижние части, все еще связанные с ритмическим режимом. Однако это было бы пустой тратой драгоценных ресурсов, и сейчас вариант был не более подходящим, чем раньше. Петрус, который часто разделял свои бревы на семь полубревес, разработал точку деления (punctum Divisionis), которая представляет собой точки, помещенные между полубревесами, чтобы сгруппировать их; таким образом, ряд из пяти полубревес, отделенных точками от окружающих их точек, будет понят читателем как находящийся в пространстве одного брева. В более поздних обозначениях 15-го и 16-го веков путаница между точками деления и более поздним нововведением точек, указывающих на расширенные значения нот, создает проблемы транскрипции для редакторов, но обычно это можно сказать из контекста, а также из преобладающих темпов и растяжений, которые означало; действительно, точка деления требуется редко, поскольку серия полубревес между двумя лигатурами явно является группировкой.
Свободное использование Петрусом разделенного бреве имело далеко идущие последствия для музыкального стиля. С большим количеством нот triplum стал самым заметным из трех голосов в современной текстуре, а два других были отнесены к вспомогательной роли. Кроме того, большее количество нот и более сложное подразделение привело к замедлению общего темпа - полубреве исполнялось медленнее, чем это было в более ранней практике, становясь истинной единицей удара, а более низкие голоса утратили свою ритмическую жизненность, становясь простая структурная последовательность бревов и лонгов.
Сочиненные около 1300 года, эти мотеты до сих пор считаются частью Ars Antiqua. Характеристики включают дальнейшее разделение на триплум, движение мотета и триплума в сторону легкого и элегантного выражения, а также отсутствие заботы о принципах правильной текстовой акцентуации.
