Войти
| Оракул | |
|---|---|
| Матрица символ г | |
 Глория Фостер в роли Оракула | |
| Первое появление | Матрица (1999) |
| Последнее появление | Матрица онлайн (2005) |
| Создано | Вачовски |
| в роли |
|
| Озвучивает | Мэри Элис |
| Информация во вселенной | |
| Виды | Компьютерная программа |
| Название | Программа, предназначенная для исследования человеческой психики. |
Оракул - вымышленный персонаж в Серия «Матрица». Она была создана Вачовски и изображалась Глорией Фостер в первом и втором фильмах и Мэри Элис в третьем фильме. Персонаж также появляется в видеоигре Enter the Matrix и в многопользовательской сетевой ролевой игре The Matrix Online.
В первом фильме Оракул изображен в виде жизнерадостной старушки, которая курит сигареты и печет печенье. Она обладает силой предвидения, которую она использует, чтобы давать советы и направлять людей, пытающихся сражаться с Матрицей. Позже выясняется, что она разумная программа, которая является неотъемлемой частью самой природы самой Матрицы.
Мэри Элис в роли Оракула Оракула играет Глория Фостер в Матрица и Матрица: перезагрузка, а также Мэри Элис в The Matrix Revolutions и Enter the Matrix, одна из видеоигр франшизы. В «Революциях Матрицы» и «Входе в Матрицу» объясняется, что Камала и Рама Кандра, родители Сати, торговались с Меровингианами, передав код завершения Оракула в обмен на переход их дочери в Матрицу в качестве изгнанника через Поезд. На самом деле Мэри Алиса сыграла Оракула, потому что Глория Фостер умерла от осложнений от диабета до того, как была снята ее роль в «Матричных революциях».
Нео встречает Оракула в двух разных местах на протяжении всего фильма сериал фильмов. В «Матрице» он находит ее в квартире, наполненной различными «потенциалами» - детьми, чья способность контролировать свое окружение предполагает, что они могут быть Единственными. Во время перезагрузки он возвращается в квартиру только для того, чтобы обнаружить, что она пуста, а затем обнаруживает, что она ждет его в мощеном дворе между городскими зданиями. У нее есть сумочка, наполненная конфетами, которые напоминают красную таблетку, которую Нео принял, чтобы освободиться от Матрицы. В «Революциях» они встречаются на кухне в квартире, через некоторое время после того, как Морфеус и Тринити попросят ее совета в гостиной.
В первом фильме агент Смит показал, что первая Матрица провалилась, потому что она была слишком идеальной для восприятия людьми. Это было раскрыто в The Matrix Online как райская версия Матрицы. Архитектор подтверждает это (и свою ответственность за его создание) во втором фильме, добавляя, что он также создал вторую неудачную Матрицу, основанную на истории человечества и природе (как он воспринимал ее без Оракула), которая стала известна как Кошмарная версия Матрицы. Путем включения Оракула, чьи исследования человеческой психики дали ответ на создание функциональной симуляции, приемлемой для людей, была создана стабильная Система с третьей версией Матрицы, в то время как Пророчество Единого было сделано для обеспечения ее непрерывности в циклах..
В последних двух фильмах Оракулу удается разбалансировать Матрицу (видя одновременный рост Нео и Смита) до такой степени, что она почти разрушена. При этом ей удается добиться решения, в котором машины и люди могут сосуществовать в мире. Архитектор говорит ей, что она «играла в очень опасную игру», помогая людям (или, точнее говоря, создавая Смита со способностью безгранично копировать себя, как рак, как внутри Матрицы, так и в большом машинном мире, и создавая Нео… единственное, что может содержать Смита), на что она отвечает, что «перемены всегда [опасны]». Архитектор также обещает Оракулу, что люди, желающие освободиться от Матрицы, получат свободу как часть миротворчества между людьми и машинами. Когда ее спрашивают, вернется ли Нео, она говорит, что подозревает, что они снова его увидят, что указывает на то, что он все еще жив, что он может быть реинкарнирован, или, скорее всего, что Нео частично человек, частично программное обеспечение и программное обеспечение Нео. продолжается.
Независимо от того, является ли предсказательная сила Оракула детерминированной или нет - это концепция, которой уделяется много внимания во всех трех фильмах. Сама она утверждает, что ей не хватает способности видеть за пределами своего собственного выбора, объясняя это тем, что никто, в том числе она сама, не может видеть за пределами выбора, которого они не понимают. В фильмах становится ясно, что ее сила не может быть использована для предсказания окончательных последствий Нео, который обладает свободной волей, когда он бросает вызов Архитектору.
. С другой стороны, предвидение - это, вероятно, не предвидение, основанное на знании заранее определенного будущего, а скорее расчет; Архитектор показал, что Оракул - это «программа, предназначенная для исследования человеческой психики»; таким образом, позволяя Матрице привыкнуть к принятию большинством людей. Она демонстрирует способность предсказывать события, имеющие прямое отношение к природе и / или программированию Матрицы, и естественные человеческие реакции в соответствии с ее знаниями о них; это наиболее ясно видно в ее предсказании выбора Нео между жизнью Морфеуса и его собственной. Оракул знала, что агенты будут искать Морфеуса, пока он искал «Единого», и видя действия и реакции Сайфера (например, его разговор с агентом Смитом), но она предсказала наиболее вероятное событие. Другой пример - ее предсказание о выборе Нео во втором фильме, Перезагрузка матрицы ; она существовала на протяжении пяти версий, и независимо от способности Единого проявлять свободную волю, она пережила серию событий, которые имели и будут происходить и подтолкнуть Единого к Источнику.
В «Революциях» Оракул намекает на свою истинную цель - внести дисбаланс в уравнения, образующие Матрицу. В этом отношении она противопоставляется своему двойнику, Архитектору, цель которого - уравновесить те же самые уравнения.
Как объясняет Архитектор в Reloaded, он и Оракул играют очень разные роли в поддержании стабильности Матрицы. Оракул распространяет пророчество об окончательной победе Единого над машинами, и тем людям, которые решают следовать этому убеждению, разрешается отключиться от системы по собственному желанию. Они создают реальное поселение Сион ; когда его население становится достаточно большим, чтобы стать угрозой стабильности Матрицы, Архитектор принимает меры. Он запускает машинную наступательную кампанию по уничтожению Сиона и воссоединению Единого с Источником, перезагружая Матрицу и сохраняя контроль над людьми еще на один цикл. Когда Нео и Архитектор встречаются, этот цикл подходит к завершению своего шестого повторения.
Эти отношения Инь-Ян являются формой баланса между противостоящими силами, поэтому становится очевидным, что Архитектор и Оракул - две уравновешивающие силы самой Матрицы: подверженный ошибкам человеческий фактор. и логика машин. Эта идея даже намекается в фильмах, поскольку Оракул носит серьги инь-ян на протяжении всего третьего фильма. Этот процесс баланса между противоборствующими силами еще более очевиден в конфликте между Смитом и Нео в конце третьего фильма «Матрица», в котором они уничтожают друг друга, предполагая столкновение между материей и анти- материя.
Оракул обсуждается социологом Мэтью Хью как пример Волшебного негра стандартного персонажа. Он пишет, что Матрица в основном представлена как «чистый и светлый» город, полный белых людей, но когда Нео приводят к Оракулу, который направляет его на путь героя, показано, что она постоянно курит и печь печенье - что делает ее стереотипной «королевой благополучия ». Согласно заявлению, олицетворение Оракула черной женщиной, у которой агент Смит отнял ее сущность и существование, но в конечном итоге выживает после его уничтожения, является редкой ссылкой в основных средствах массовой информации на женственные теории о черных женщинах как освободители и спасители через собственные страдания. Санчес пишет, что хотя Оракул воплощает в себе аспекты стереотипа черная мамочка в заботе о белых детях, в конечном итоге она представляет собой «радикальное преобразование западного очернения черных женщин», выступая в роли другой матери и учитель, бросающий вызов западным идеалам женской красоты и мудрости; предполагая связь между древними греческими оракулами и культурами чернокожих, персонаж также подрывает традиционные представления о том, что белая, западная культура развивалась независимо от других культур и рас. пишет, что вопреки утверждению Архитектора о судьбе и неизбежности, Оракул вводит выбор в матрицу и «усложняет ассоциацию киберпространства с нормативной белой маскулинностью» своей природой как разумная компьютерная программа.
