Карусель | |
---|---|
Режиссер | Эрих фон Штрогейм Руперт Юлиан |
Написано | Финис Фокс (сценарий) Ирвинг Тальберг (сценарий) Руперт Джулиан (сценарий) Эрих фон Штрогейм (сценарий) |
Рассказ | Харви Гейтс |
Произведено | Карл Леммле |
В главной роли | Норман Керри Мэри Филбин Эдит Йорк Дейл Фуллер |
Кинематография | Чарльз Кауфман Уильям Х. Дэниэлс Бен Рейнольдс |
Под редакцией | Джеймс Маккей |
Распространяется | Универсальные картинки |
Дата выхода | |
Продолжительность | 110 минут |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | Без звука (английские субтитры ) |
Карусель - американский художественный фильм 1923 года, снятый Эрихом фон Штрогеймом (в титрах) и Рупертом Джулианом, с Норманом Керри и Мэри Филбин в главных ролях, выпущенный Universal Pictures. Копия фильма хранится в коллекции и выпущена на DVD.
Как описано в киножурнале, граф Франц Максмилиан (Керри), беспечный и безответственный граф, прикреплен к австрийскому двору императора Франциска Иосифа (Ваверка) и по мандату Императора связан с Гизеллой (Уоллес). дочь военного министра и женщина, которую он не любит. Случайно встретив невинную маленькую шарманщицу Агнес (Филбин), крестьянку, трудящуюся в парке развлечений Вены, представляющую совершенно незнакомый ему тип женственности, он испытывает сильное влечение. По велению придворного этикета ненавистный союз торжественно оформляется. Шарманщик, не зная, что поклонник принадлежит к королевской семье, считает, что он ее бросил. Объявлена война, и убитый раскаянием счет отправляется на фронт. Во время боевых действий умирает его нелюбимая королевская супруга. Граф позже возвращается, отказывается от своего титула и женится на шарманщице.
Пауль Конер, менеджер Universal по зарубежной рекламе, обратился к фон Штрогейму после успеха « Слепых мужей» (1919) с несколькими предложениями по следующему проекту режиссера. 20-летний Конер, высокообразованный и искушенный баварский эмигрант, разделял ностальгию по Европе с рабочим фон Штрохаймом. Тема довоенной Вены пробудила в его памяти воспоминания о детстве и юности фон Штрогейма. История начала складываться с центральными темами, построенными вокруг Пратера, всемирно известного парка развлечений Вены и его главной достопримечательности - Карусели, от которой и произошло название фильма.
Продюсер Ирвинг Тальберг призвал фон Штрогейма приступить к написанию сценария, но с оговоркой, полностью устанавливающей надзор Тальберга: фон Штрогейм не должен был быть частью актерского состава в постановке - условие, которое дало бы Тальбергу и Universal возможность заменить фон Штрохейм в роли режиссера прямо во время съемок, без затрат на переделку и пересъемку своего персонажа. Фон Штрогейм и его агент неохотно согласились на это положение.
Тальберг тщательно проверил представленные сценарии фон Штрогейма и в конечном итоге заплатил режиссеру 5000 долларов за совместно написанный сценарий. Чтобы избежать чрезмерного использования фон Штрогеймом кинопленки в сценарии, требующем почти тысячи сцен, Тальберг настаивал на том, чтобы каждая сцена была ограничена заранее установленными оценками в непрерывности, чтобы гарантировать, что изображение появляется на «приемлемой длине».
Карусель была запущена в производство 25 августа 1922 года. 6 октября 1922 года, через шесть недель, Universal удалила директора Фон Штрогейма из проекта и немедленно заменила его режиссером Рупертом Джулианом. Съемки завершились 8 января 1923 года.
Производство с самого начала было чревато междоусобной борьбой между руководителями Universal и фон Штрогеймом и его техническими помощниками по поводу содержания, расписания и бюджетного контроля над фильмом. Менеджер по производству фильма «Универсал» Джеймс Виннард Хам, исполнявший обязанности руководителя производства Тальберга, ежедневно присутствовал на съемочной площадке и напрямую общался с фон Штрохеймом и его советниками. С обеих сторон было много взаимных обвинений и обвинений в недобросовестности. Фон Штрохейм культивировал атмосферу «они против нас» среди своих сотрудников и рабочих, большинство из которых были лоялистами, завербованными из его недавно завершенных « Глупых жен». Менеджер по производству Хум чувствовал, что фон Штрохейм «тянет» части съемок, чтобы утвердить свой контроль над графиком съемок.
Фон Штрохейм был уверен, что обращение к президенту Universal Карлу Леммле разрешит вопрос в его пользу, ограничив авторитет Тальберга, ожидания которого он быстро развеял. После ряда задержек в съемках, в том числе крушения трамвая, перегрузки электросистемы студии из-за чрезмерной ночной съемки, пьяного ведущего исполнителя (Норман Керри), общего недовольства статистами и задержек, вызванных поиск подходящего орангутанга, высший эшелон Универсальной мобилизован против фон Штрохима. Тальберг был уполномочен прекратить фон Штрогейм с поста директора. Биограф Ричард Кошарски предлагает отрывок из уведомления Тальберга фон Штохиму:
«Тот факт, что другие постановки не были завершены, во многом объясняется вашими совершенно непростительными и повторяющимися актами неповиновения, вашими экстравагантными идеями, которыми вы не желали жертвовать ни в малейшей степени, повторяющимися ненужными задержками, вызванными вашим отношением к практическим возражениям. все инструкции, которые были даны вам добросовестно и вашей очевидной идеей, что вы больше и могущественнее организации, в которой вы работаете... вы снова и снова демонстрировали свою нелояльность к нашей компании, поощряли и разжигали недовольство, недоверие и неуважение в умах ваших коллег по работе, и вы пытались создать организацию, лояльную к себе, а не к компании, в которой вы работаете... »
После ухода фон Штрогейма Universal немедленно заменил его Рупертом Джулианом. Производство продолжалось с большей частью съемочной группы фон Строхием и оставалось неповрежденным, но некоторые выражения недовольства уходом фон Строхием.
Вопрос об относительном вкладе фон Штрогейма и Юлиана в « Карусель» остается спорным. Основываясь на показаниях Хума, Луи Жермонпрез (коммерческий директор фон Штрохима) и фон Штрохейм согласились, что около трети сцен были завершены фон Штрогеймом. Тальберг и Джулиан сообщили, что завершено около 25% (271 сцена). Хотя работа Джулиана, похоже, точно следовала оригинальному сценарию, в картину были включены несколько сцен, поставленных фон Штрогеймом.
Карусель представляет собой самое раннее появление женщины-главного героя в качестве центра интереса в фильме фон Штрогейма, значительный отход от центральной роли прусского офицера и псевдоаристократа-мужчины, которую сам фон Штрогейм прославил как «мужчину». любишь ненавидеть ». Хотя в этом фильме он не полностью реализован, его «предварительное смещение фокуса с соблазнителя на жертву знаменует собой новый этап в карьере фон Штрогейма». Персонаж графа Максимилиана ( Норман Керри ) представлен не столько карикатурой на дворянина, сколько человеком, способным к «драматическому созреванию», - еще один сдвиг, который отличает Карусель. Эмоциональная борьба героини Агнес Урбан ( Мэри Филбин ) изучается с сочувствием, и это первый раз, когда фон Штрохайм создает «невероятно успешную женщину, что свидетельствует об общем сдвиге в его интересах».
Ностальгическое воссоздание фон Штрохаймом Венской Belle Époque служит сентиментальной данью уважения монархии Габсбургов и ее древнему режиму, которые пережили социальный и экономический крах во время Первой мировой войны. Несмотря на признание упадка и злоупотреблений австрийского правящего класса, Карусель с сожалением представляет его упадок и падение.
Одержимость фон Штрохием «мельчайшими деталями и ритуалами» свидетельствует не только о заботе фон Штрогейма о точном кинематографическом изображении реквизита, но и о дань уважения австрийскому аристократическому общественному порядку, чей военный эшелон он изобразил с достоинством и верностью. Фон Штрохейм организовал транспортировку оригинальной королевской кареты покойного императора Франца Иосифа в Голливуд для использования в фильме. Это больше, чем реликвия династии Габсбургов, это дань уважения погибшей Австрийской империи.
Несмотря на то, что имя фон Штрохима было исключено из титров, зрители, присутствовавшие на премьере в нью-йоркском театре Риволи, хорошо знали, что он задумал, если не казнил, Карусель. Рецензии были смешанными, но фильм был признан вторым лучшим фильмом года по версии The Film Daily.
В том году фильм стал восьмым по кассовым сборам в США и Канаде.