Войти
Полька « Мефисто» (S. 217) - музыкальное произведение программы, написанное в стиле народного танца для фортепиано соло Ференца Листа в 1882–1883 годах. Программа произведения такая же, как и у четырех Мефисто-вальсов того же композитора, написанных соответственно в 1859–60, 1880–81, 1882 и 1885 годах и основанных на легенде о Фаусте не Гете, а Николаусом Ленау (1802–1850).. Следующая программная нота, которую Лист взял у Ленау, фигурирует в печатной партитуре Мефисто-вальса № 1:
В деревенском трактире идет свадебное застолье с музыкой, танцами, кутежами. Проходят Мефистофель и Фауст, и Мефистофель побуждает Фауста войти и принять участие в торжествах. Мефистофель выхватывает скрипку из рук летаргического скрипача и извлекает из нее неописуемо соблазнительные и опьяняющие мелодии. Любовный Фауст кружится с чистокровной деревенской красавицей в диком танце; они в безумном безумстве вальсируют из комнаты, на открытое пространство, в лес. Звуки скрипки становятся все тише и тише, и соловей поет свою любовную песню.
Первая запись этой пьесы была сделана Франс Клида в ее обзоре работ Листа для Decca.
Полька «Мефисто» была посвящена Лине Шмальгаузен, одной из «ближних» учениц Листа по игре на фортепиано. Тем не менее, ее помнят больше как одну из самых близких и горячо преданных последователей Листа, которая часто заботилась и помогала во многих нуждах престарелого учителя, здоровье которого быстро ухудшалось.
Эта работа кажется самой простой и технически наименее сложной из всех танцев Мефисто; кроме Bagatelle sans tonalité, он также самый короткий. В тональном плане он также самый мягкий и может казаться полностью тональной композицией, с хроматизмом, ограниченным разновидностями соседнего тона и аккордовой звучности. Эти пассажи обычно реализуются для левой руки в аккордовых или арпеджированных фигурах. Однако за простотой обозначений скрывается истинный характер музыки. Не существует функциональной гармонии, которая бы четко создавала взаимосвязь тонических, доминантных и субдоминантовых гармонических функций. Во всяком случае, общее впечатление от музыки модальное, произведение постоянно меняется. Любая предлагаемая тональность быстро подрывается следующей звучностью, которая, в свою очередь, может смутно (а теперь еще слабее) указывать на другой тональный фокус. Самый захватывающий штрих - это конец, когда пьеса просто останавливается без объяснения причин. с одиночным F, естественным звучанием выше среднего C, затем затухающим.
