Войти
Бродвейский мюзикл Линия хора была освещена с использованием обычных осветительных приборов. 
Освещение в «Классическом зрелищном концерте 2005 года» A театр художник по свету (или LD ) работает с режиссером, хореографом, сценограф, художник по костюмам и звукорежиссер для создания освещения, атмосферы и времени суток для постановки в соответствии с текстом, в то время как принимая во внимание вопросы видимости, безопасности и стоимости. LD также тесно сотрудничает с программированием stage manager или show control, если в этой постановке используются системы управления шоу. За пределами сценического освещения работа художника по свету может быть гораздо более разнообразной, и его можно найти в рок- и поп-турах, корпоративных презентациях, арт-инсталляциях или световых эффектах на спортивных мероприятиях.
Роль художника по свету сильно различается в профессиональном и любительском театре. Для шоу Broadway, гастролей и большинства региональных и небольших постановок LD обычно является внешним внештатным специалистом, нанятым на ранних этапах производственного процесса. Небольшие театральные компании могут иметь штатного дизайнера по свету, отвечающего за большую часть постановок компании, или полагаться на различных внештатных или даже на волонтерскую помощь в освещении своих постановок. На уровне Off-Broadway или Off-Off-Broadway, LD иногда будет отвечать за большую часть практической технической работы (подвешивание инструментов, программирование света доска и т. д.), что будет работой световой бригады в большом театре.
Режиссер внимательно прочитает сценарий и сделает заметки об изменениях в месте и времени между сценами - и будет проводить встречи (так называемые дизайнерские или производственные встречи) с режиссером, дизайнерами, менеджером сцены, и менеджер по производству, чтобы обсудить идеи шоу и определить детали бюджета и расписания. Режиссер также посетит несколько последующих репетиций, чтобы понаблюдать за тем, как актеры будут использовать сцену («блокирование») во время различных сцен, и будет получать обновления от менеджера сцены о любых происходящих изменениях. Режиссер также позаботится о том, чтобы у него или нее был точный план расположения освещения в театре и список его оборудования, а также точная копия декораций, особенно плана и участка. При создании светового дизайна LD должен учитывать настроение шоу и видение режиссера.
Чтобы помочь LD передать художественное видение, он или она может использовать визуализацию, раскадровку, фотографии, репродукции произведений искусства или макеты эффектов, чтобы помочь сообщить, как должно выглядеть освещение. Различные формы документации необходимы для того, чтобы LD могла успешно сообщить свой дизайн различным членам производственной группы. Примеры типичной бумажной работы включают контрольные листы, световые диаграммы, графики инструментов, заказы в магазине и диаграммы фокусировки. Таблицы реплик сообщают о размещении реплик, созданных ЛД для шоу, используя художественную терминологию, а не технический язык, и информацию о том, когда именно вызывается каждая реплика, чтобы менеджер сцены и ассистенты знали, когда и где вызывать реплику. Контрольные листы имеют наибольшую ценность для сценического менеджмента.
Световая диаграмма - это масштабный чертеж, на котором показано расположение осветительных приборов и положения освещения, чтобы группа электриков могла независимо установить систему освещения. Рядом с каждым прибором на плане будет информация для любого цветного геля, гобо или других принадлежностей, которые должны идти с ним, а также номер его канала. Часто документы, содержащие всю эту информацию, также создаются с помощью такой программы, как Lightwright. Художник по свету использует эти документы, чтобы помочь в визуализации не только идей, но и простых списков, чтобы помочь мастеру-электрику во время загрузки, сосредоточения и технических репетиций. Профессиональные LD обычно используют специальные пакеты автоматизированного проектирования для создания точных и легко читаемых чертежей, которые можно быстро обновлять по мере необходимости. Режиссер обсудит сюжет с менеджером по производству спектакля и главным электриком театра или техническим директором, чтобы убедиться в отсутствии непредвиденных проблем во время загрузки.
Художник по свету несет ответственность, вместе с независимо нанятым производственным электриком, который будет взаимодействовать с главным электриком театра, за руководство командой электриков театра в реализации его или ее проекты во время технических репетиций. После того, как электрики повесили, подключили и исправили осветительные блоки, LD будет направлять фокусировку (наведение, формирование и размер световых лучей) и гелеобразование (окраску) каждого блока.
После того, как фокус произошел, LD обычно сидит за временным столом (техническим столом) в театре (обычно на центральной линии в центре дома), откуда ему или ей хорошо видна сцена и работать с платой освещения оператором / программистом, который либо будет сидеть рядом с ним или с ней за переносным пультом управления, либо разговаривать через гарнитуру с диспетчерской. За техническим столом LD обычно будет использовать Magic Sheet, который представляет собой графическое изображение того, как свет соотносится со сценой, чтобы он или она могли быстро получить доступ к номерам каналов, которые управляют конкретными осветительными приборами. LD также может иметь копию светового графика и подключение канала, пульт дистанционного освещения, компьютерный монитор, подключенный к световой плате (чтобы они могли видеть, что делает плата op), и гарнитуру., хотя в небольших кинотеатрах это встречается реже. Может быть период времени, разрешенный для предварительного освещения или «предварительного освещения», практика, которая часто выполняется с людьми, известными как Light Walkers, которые заменяют артистов, чтобы LD мог видеть, как свет выглядит на телах. В назначенное время приезжают исполнители, и постановка обрабатывается в хронологическом порядке, с периодическими остановками для корректировки звука, освещения, входов и т. Д.; известная как «репетиция» или техническая репетиция. Художник по свету будет постоянно работать с оператором доски над уточнением состояний освещения по мере продолжения технической репетиции, но поскольку в центре внимания «технической» репетиции находятся технические аспекты постановки, LD может потребовать от исполнителей делать паузу ("держать") часто. Тем не менее, любые ошибки фокусировки или изменения в плане освещения исправляются только тогда, когда артистов нет на сцене. Эти изменения происходят во время «рабочих» или «заметок». LD обслуживает эти вызовы нот только в том случае, если блоки подвешены или перемещены и требуют дополнительной фокусировки. Директор по свету или помощник директора по свету (также известный как ALD, см. Описание ниже) будет ответственным за присутствие. Если единственная работа, которую необходимо выполнить, - это техническое обслуживание (например, замена лампы или сгоревшего геля), тогда главный электрик будет ответственным и будет руководить бригадой электриков.
После технического процесса выступление может (или не может, в зависимости от временных ограничений) перейти на генеральную репетицию без заявленной аудитории и / или превью с билетная аудитория. В это время, если реплика завершена, LD будет сидеть в аудитории и делать заметки о том, что работает, а что нужно изменить. В этот момент Менеджер сцены начнет брать на себя работу по вызову сигналов, которым должен следовать световой табло. Как правило, LD остается на гарнитуре и может по-прежнему иметь монитор, подключенный к световой панели в случае проблем, или будет находиться в будке управления с оператором доски, когда монитор недоступен. Часто изменения происходят во время вызова заметок, но если возникают серьезные проблемы, производительность может быть остановлена, и тогда проблема будет решена.
Когда шоу открыто для публики, художник по свету часто остается и смотрит несколько представлений шоу, делая заметки каждую ночь и делая желаемые изменения на следующий день во время звонка для заметок. Если шоу все еще находится в режиме предварительного просмотра, тогда LD внесет изменения, но после официального открытия производства обычно дизайнер освещения не будет вносить дальнейших изменений.
Изменения не должны производиться после завершения светового оформления, и никогда без одобрения LD. Иногда после официального открытия производства могут потребоваться изменения. Причины изменений после премьеры включают: изменение актерского состава; существенные изменения в блокировке; добавление, удаление или перестановка сцен; или период технологий и / или предварительного просмотра (если был период предварительного просмотра) был слишком коротким для того, чтобы учесть необходимые подробные подсказки (это особенно часто встречается в танцевальных постановках). Если необходимо внести значительные изменения, LD придет и внесет их, однако, если требуются только меньшие изменения, LD может выбрать отправку ALD. Если шоу длится особенно долго, то LD может периодически приходить, чтобы проверить фокусировку каждого осветительного прибора, и если они сохраняют свой цвет (некоторое количество геля, особенно насыщенный гель, теряет свою насыщенность и может исчезать или «выгорать» со временем). LD также может присутствовать на представлении, чтобы убедиться, что реплики по-прежнему вызываются в нужном месте и в нужное время. Часто цель состоит в том, чтобы закончить к открытию шоу, но что наиболее важно, так это то, что LD и режиссеры считают, что дизайн завершен к удовлетворению каждого. Если это происходит в ночь открытия, то после открытия обычно не вносятся изменения в этот конкретный производственный цикл на этом месте. После этого за общее обслуживание осветительной установки отвечает главный электрик.
В маленьком театре редко бывает очень большая техническая команда, так как там меньше работы. Часто осветительная бригада небольшого театра будет состоять из одного художника по свету и от одного до трех человек, которые вместе отвечают за подвешивание, фокусировку и установку всех осветительных приборов. Художник по свету в этой ситуации обычно работает напрямую с этой небольшой командой, выполняя роль как главного электрика, так и дизайнера освещения. Часто дизайнер будет напрямую участвовать в фокусировке света. Та же команда обычно также программирует реплики и управляет световой доской во время репетиций и выступлений. В некоторых случаях световая панель и дека обслуживаются одним и тем же человеком, в зависимости от сложности представления. Художник по свету может также взять на себя другие роли в дополнение к источникам света, когда они закончат развешивать светильники и программировать сигналы на доске.
Как упоминалось ранее, трудно полностью передать цель проекта освещения до того, как все источники света будут установлены и все подсказки написаны. С развитием компьютерной обработки и программного обеспечения для визуализации дизайнеры освещения теперь могут создавать компьютерные изображения (CGI), которые представляют их идеи. Художник по свету вводит световой график в программное обеспечение для визуализации, а затем вводит план театра и декорации, предоставляя как можно больше трехмерных данных (что помогает в создании полных визуализаций). Это создает трехмерную модель в компьютерном пространстве, которую можно освещать и управлять ею. Используя программное обеспечение, LD может использовать источники света на своем участке для создания фактического освещения в 3D-модели с возможностью определения таких параметров, как цвет, фокус, гобо, угол луча и т. Д. Затем дизайнер может делать визуализации или «снимки» различные образы, которые затем можно распечатать и показать директору и другим членам команды дизайнеров.
В дополнение к компьютерной визуализации, полноразмерные или мелкие макеты являются хорошим методом для изображения идей дизайнера освещения. Волоконно-оптические системы, такие как LightBox или Luxam, позволяют пользователям осветить масштабную модель телевизора. Например, художник-постановщик может создать модель набора в масштабе 1/4 дюйма, а затем художник по свету может взять оптоволоконные кабели и прикрепить их к уменьшенным в масштабе осветительным блокам, которые могут точно воспроизводить углы луча указанных осветительных приборов. Эти «миниатюрные светильники» затем могут быть прикреплены к поперечине, имитирующей различные положения освещения. Волоконно-оптические светильники могут имитировать атрибуты полномасштабных театральных осветительных приборов, включая цвет, угол луча, интенсивность и гобо. Наиболее сложные оптоволоконные системы управляются с помощью компьютерного программного обеспечения или DMX управляемой световой панели. Это дает дизайнеру освещения возможность моделировать световые эффекты в реальном времени так, как они будут выглядеть во время шоу.
Если производство большое или особенно сложное, Художник по свету может нанять дополнительных специалистов по свету, которые помогут выполнить дизайн.
Ассоциированный художник по свету поможет художнику по свету в создании и выполнении проекта освещения. Хотя обязанности, которые LD может ожидать от ассоциированного LD, могут отличаться от человека к человеку, обычно Ass't LD будет делать следующее:
Помощник дизайнера по свету помогает художнику по свету и помощнику дизайнера по свету. В зависимости от конкретной договоренности, ALD может подчиняться непосредственно LD или, по сути, быть помощником партнера. В шоу также может быть более одного ассистента, в зависимости от размера постановки. ALD обычно:
Во время фокусировки LD находится на сцене, указывая членам команды электриков, где и как сосредоточить каждую отдельную единицу освещения. Это может быть трудоемким и неприятным процессом. Фокусировка может работать намного более плавно, если Associate LD и Assistant LD будут хорошо отслеживать, какие источники света были сфокусированы, что будет дальше, и направлять команду электриков, чтобы минимальное время простоя между фокусировкой каждого источника света. Однако эта работа иногда выполняется мастером-электриком, так что помощник LD может находиться на сцене и помогать сосредоточиться. Они также должны указать LD, какие единицы будут следующими, и даже какова их цель, а также приблизительный фокус.
Театральный портал 