Войти
Джон Роудс (эт. 1624–1665) был театральной фигурой начало и середина семнадцатого века. Он стал на короткое время известным в 1660 году, когда лондонские театры вновь открылись в начале эпохи английской реставрации.
Родос был связан с King's Men на заключительном этапе развития драмы английского Возрождения. 6 декабря 1624 года сэр Генри Герберт, магистр пирушек, перечислил Родса в числе «необходимых помощников», наемных сотрудников компании, которых нельзя было арестовать или » требовал солдат "без согласия Мастера Пирсов или Лорда Чемберлена. Родс служил сторожем в Театре Блэкфрайарс. После того, как театры были закрыты в начале гражданской войны в Англии в 1642 году, Родс, как и его товарищи из Королевского общества Александр Гоф и Эндрю Пенникуйке, стал канцелярский магазин или продавец книг. Магазин Родса находился под знаком Библии в Чаринг-Кросс.
. Есть также загадочные ссылки на Родос, который был «хранителем» Кокпит-театра с 1644 года. Хотя лондонские театры были формально закрыты с 1642 по 1660 годы, данные свидетельствуют о том, что неоднократно предпринимались попытки управлять театрами на подпольной основе; в некоторые периоды, как в 1647 году, пьесы ставились с некоторой регулярностью. [См.: Театр Солсбери Корт ; Уильям Бистон.] Родс вполне мог быть причастен к этим тайным театральным постановкам - хотя скудные свидетельства того периода не позволяют с уверенностью сказать.
Именно в заключительной фазе Английского Междуцарствия, после смерти Оливера Кромвеля, Родс попытался установить себя как театральный менеджер и продюсер. В феврале 1660 года, когда военная диктатура генерала Монка еще действовала и король Карл II еще не вернулся, Родос получил лицензию на открытие театра. Он арендовал и отремонтировал старый театр «Кокпит», собрал труппу молодых актеров и начал ставить спектакли. Его постановка 1660 года Шекспира Перикл, принц Тира была первым шекспировским возрождением новой эры; Томас Беттертон дебютировал на сцене в главной роли. (Чарльз Гилдон утверждал, что Беттертон был учеником Родса, когда Родс был продавцом книг.) Эдвард Кинастон, известный как последний мальчик-игрок, игравший женские роли перед первым Появились английские актрисы, которые, как полагают, также выступали на Родосе в 1660 году. Родос надеялся получить королевскую лицензию на свое предприятие, но его вытеснили политические махинации того времени; единственными королевскими лицензиатами были Томас Киллигрю и сэр Уильям Давенант. Уже созданная компания Родса сформировала ядро новой Duke's Company Давенанта (хотя Кинастон перешел к конкурирующей King's Company ).
Провал его лондонского предприятия не означал, что Родс отказался от драмы. Какое-то время он содержал путешествующую компанию игроков, которые гастролировали за пределами Лондона и иногда бывали в столице. В Лондоне труппа Роудса выступала в «Кокпите» и Red Bull - старых театрах, заброшенных двумя лицензированными компаниями, которые в этот период строили новые современные помещения. Путешествующая труппа Родса, похоже, прекратила свое существование после 1662 года, вероятно, из-за продолжающегося противодействия со стороны более устоявшихся конкурирующих организаций. 17 октября 1663 года Родс получил выплату в размере 20 фунтов стерлингов за выступление в суде «Игнорамуса» или «Академического юриста» (перевод Фердинандо Паркхерста старой латинской пьесы Джорджа Раггла Игнорамус ) в Уайтхолл Палас 1 ноября 1662 года - хотя актерский состав в этом спектакле, как ни странно, состоял из членов труппы герцога.
Попытка Родса основать свою театральную труппу вовлекла его в серию юридических споров, разыгравшихся из-за ближайшие годы. В показаниях 1665 года Родс назвал себя в то время за 60, и в то время он торговал тканями в лондонском приходе Сент-Джайлс Крипплгейт.
