Войти
| В масках возмутительного и сурового | |
|---|---|
 Плакат Ноя Скалина производства 2012 года с Ширли Найт | |
| Автор | Теннесси Уильямс |
| Персонажи |
|
| Дата премьеры | апрель 2012 |
| Место премьеры | Культурный проект. Нью-Йорк, Нью-Йорк |
| Оригинал язык | английский |
| Тема | корпоративная жадность, смерть |
| Жанр | Драма, Юмор |
| Настройка | Нераскрытый пульт окрестности |
In Masks Outrageous and Austere - это последняя полнометражная пьеса из Теннесси Уильямс, написанная, возможно, еще в 1970 году, но в основном между 1978 и падением 1982 год. Литературные корни персонажей и ситуаций пьесы можно найти в рассказе Уильямса 1945 года «Палаточные черви». Название пьесы взято из строчки из стихотворения Элинор Уайли «Не давайте благотворительной надежде».
Действие пьесы следует за тем, что Уильямс назвал «кошмарной», «чрезвычайно смешной» и «чертовски странной» историей, связанной с похищением богатого южанина Бейба Фоксуорта гнусной корпорацией.
Мировая премьера спектакля наконец-то состоялась в Нью-Йорке в апреле 2012 года, режиссер Дэвид Швейцер и Ширли Найт в роли Малышки.
Бейб Фоксворт, самая богатая женщина в мире, была похищена в неизвестном месте на побережье. Она была доставлена туда Гидеонами, командой безопасности, подобной секретной службе, нанятой Кудзу Чемом, подпольной корпорацией, стоящей за ее огромным богатством. С Бэйбом идут Билли Фоксворт, ее младший муж-гей, и Джерри, его еще более молодой секретарь-мужчина из Гарварда. Под мерцающим Aurora Borealis они встречают своих дурацких соседей из невидимого дома по соседству, оперу, поющую Матрону, и ее умственно отсталого сына Плейбоя, который может только сказать «Ку» и является мастурбатором. Мак, гигантский муж Матроны, который общается с помощью ворчания, и его миниатюрный переводчик также являются частью сюрреалистического мира. Они разыгрывают запутанную игру на выживание, поскольку игра стремительно приближается к жестокому финалу.
Тема «В масках возмутительно и сурово» согласно Гор Видал - смерть, а также корпоративная жадность Теннесси Уильямс считал, что пьеса имеет содержание крупного произведения, и в интервью 1981 Paris Review назвал пьесу «важной», «чрезвычайно смешной» и «чертовски странной».. »
Три разные версии Уильямса примерно за 1978–1982 годы называются« более кошмарными, переходя от в основном реалистичной пьесы с некоторыми фантастическими оттенками к одной из самых диковинных творений Уильямса ». «Возмутительные маски» (последнее название пьесы) - вероятно, самая возмутительная версия пьесы ». «Окончательная версия сочетает в себе причудливых персонажей, черный юмор и непомерную театральность».
Линда Дорфф, исследовательница поздних работ Уильямса, в своей докторской диссертации Нью-Йоркского университета характеризует пьесу как «апокалиптическую». заговор ". По словам Дорффа, «Возмутительные маски» и Знак батареи красного дьявола представляют «без сомнения, самые мрачные мировоззрения, которые можно найти в каноне Уильямса… где персонажи обязательно встретят разрушение». В нем «он (Уильямс) перемещает кадр своей драмы на широкоугольную эпическую сцену, и кадр становится более серьезным...»
Уильямс написал рукопись поверх в течение четырех лет до его смерти в 1983 году. Несколько лет он хранился в тайне от Гэвина Ламберта, который работал с Уильямсом над ним и которому он доверил рукопись. Незадолго до смерти Ламберта в 2005 году он опубликовал рукопись. Ученые спорят, как именно развивались проекты нескольких проектов и кто именно в них участвовал.
Работая над оригинальной концепцией пьесы, Уильямс, по-видимому, никогда не собирал развивающий предметный материал по своему вкусу. Он известен тем, что широко исследовал свои предметы: характер, атмосферу и историю. Это исследование в конечном итоге закрепляется, затем становится окончательной сборкой, а затем утвержденным проектом. Джон Юккер, бывший помощник Уильямса, предположил, что Уильямс использовал две пьесы Джеймса Парди, «Дети - это все» и «Крэкс», как вдохновение для содержания и структура диалога.
Уильямс написал по крайней мере три черновика, полные копии которых были обнаружены в Библиотеке редких книг и рукописей Колумбийского университета. Черновые фрагменты хранятся в Houghton Library Гарвардского университета. Названия проектов в хронологическом порядке: «Палаточные черви», «В масках возмутительного и сурового» и «Точка Гидеона». (Мастерская постановки «Пойнт Гидеона» была поставлена на театральном фестивале Уильямстаун в августе 1982 г.). Наконец, последний черновик «Возмутительные маски», отредактированный Уильямсом с Гэвином Ламбертом, был помещен в архив Колумбийского университета в Нью-Йорке.
Работа Линды Дорфф утверждает, что существует только два проекта: Маски возмутительного и сурового и маски возмутительного. Дата ее первого наброска Уильямса 1970 г. расходится с датой 1978 г., на которую указывают другие ученые. Однако черновик пьесы, хранящийся в Публичной библиотеке исполнительских искусств Нью-Йорка, действительно имеет дату 1970 года.
Согласно Проссеру, Дорфф не знает о постановке «Пойнт Гидеона» в Уильямстауне. (стр. 375, докторская диссертация Линды Дорфф в Нью-Йоркском университете), который упоминается Проссером в его книге «Поздние пьесы Теннесси Уильямса».
Опубликованные стипендии часто неясно, на какие из версий сценария ссылаются и на какие названия «Маски» Outrageous и In Masks Outrageous и Austere иногда используются как синонимы. И это при том, что первый проект (In Masks Outrageous и Austere) и последний проект (Masks Outrageous) кардинально отличаются по тону и стилю. Известно также, что заявления для прессы сбивают с толку тот факт, что на протяжении эволюции работы в архивах существует четыре различных версии.
Перед смертью Уильямс доверил сценарий Гэвину Ламберту.. Ламберта называют редактором некоторых черновиков версии «Возмутительные маски». В других проектах говорится: «Отредактировано Гэвином Ламбертом». Однако то, сколько Ламберт действительно внесло в проекты, обсуждалось учеными. По словам Проссера, вклад Ламберта не внес существенных изменений ни в «Точку Гидеона», ни в «Возмутительные маски», поскольку последние кажутся почти идентичными первому. Различные черновики Ламберта проводятся в Бостонском университете..
В своем вступлении Ламберт заявляет, что он вошел в материал в 1981 году, а также за 6 месяцев до смерти Уильямса. Линда Дорфф, взявшая интервью у Гэвина Ламберта в 1996 году, заявляет: «По словам Ламберта, Уильямс согласился позволить ему поставить пьесу». Она не делает никаких заявлений о его редактировании, кроме того, что его имя указано как редактор на титульном листе недатированной версии.
Перед смертью Ламберта в 2005 году он заинтересовал нескольких продюсеров в постановке финального полнометражного финала Теннесси Уильямса. играть. После его смерти продюсеры продолжили разработку сценария для постановки и привлекли к работе цепочку выдающихся редакторов и драматургов, чтобы привести пьесу в большее соответствие с диалогами, ситуациями и структурами, обнаруженными в первоначальных черновиках Уильяма.
Уильямс ' Литературный секретарь ближе к концу своей жизни Джон Юкер работал над пьесой, как и Гор Видаль и режиссер Петр Богданович. В опубликованных заявлениях Видал утверждает, что существует всего несколько страниц рукописи Уильямса, тогда как на самом деле их сотни.
Есть две передачи авторских прав в Бюро регистрации авторских прав США, подписанные 3 января 2008 г. и записанные 18 января, 2008: один автор Гор Видал и один Петр Богданович. Хотя на странице приложения указано «Общее количество заголовков в документе: 2», а плата, по всей видимости, относится к двум заголовкам, в фактическом разделе «Передача авторских прав» указано «в отношении пьесы« Возмутительные маски »(альтернативное название« Возмутительные и строгие маски »). Теннесси Уильямс ". Это две разные версии, а не одна пьеса, о чем свидетельствуют архивы Колумбийского университета. В Бюро регистрации авторских прав США невозможно найти запись, подтверждающую редакционный вклад Ламберта в «Возмутительные маски».
В течение некоторого времени было неизвестно, кто имел редакционный контроль над рукописью. Оказалось, что это не Видаль. появилась версия сценария от 6 ноября 2007 года, на титульном листе которой указан Final Reconciled Draft, но не назван Гор Видал в качестве редактора. Некоторое время пресса сообщала, что спектакль будет поставлен в Весной 2008 года, сценарий отредактировал Видаль, режиссер Богданович, в главной роли Сибилл Шеперд. В какой-то момент позже Видаль публично объявил, что пьеса «возможно, никогда не будет закончена».
Окончательный согласованный сценарий редактировали режиссер Дэвид Швейцер и драматург Джо Э. Джеффрис.
Мировая премьера спектакля наконец-то состоялась в Нью-Йорке. Сити в культурном проекте 16 апреля 2012 года. Режиссер - бывший любовник Уильямса Дэвид Швейцер. В актерский состав входила Academy Aw. Третий кандидат Ширли Найт в качестве кандидата Бэйб и Тони Элисон Фрейзер в роли миссис Горс-Брэкен. Плакат был создан художником Ноем Скалином.
