Войти
Гарретт Экбо (28 ноября 1910 - 14 мая 2000) был американцем ландшафтный архитектор известен своей оригинальной книгой 1950 года.
Гарретт Экбо Имоджен Каннингем, 1946 
Экбо, Дин, Ройстон, Уильямс Он родился в Куперстауне, Нью-Йорк бизнесмену Акселю Экбо и Теодоре Манн Экбо. В 1912 году семья переехала в Чикаго, Иллинойс. После развода родителей Экбо он и его мать переехали в Аламеда, Калифорния, где им приходилось испытывать финансовые трудности, пока он рос. После того, как Экбо окончил среднюю школу в 1929 году, он почувствовал недостаток амбиций и направления и уехал к богатому дяде по отцовской линии, Эйвинду Экбо, в Норвегию. Во время своего пребывания в Норвегии он начал думать о своем будущем. Вернувшись в США, он несколько лет работал на разных должностях, экономя деньги, чтобы поступить в колледж.
Проучившись в течение года Marin Junior College, он поступил в Калифорнийский университет в Беркли, где получил специальность ландшафтная архитектура.
Пока Экбо был в Беркли, на него повлияли два преподавателя программ и Томас Черч, которые вдохновили его выйти за рамки формализованного стиля изящного искусства, который был популярен в то время. Движение Beaux Arts определяется как тщательно спланированное, богато оформленное и находящееся под влиянием классического искусства и архитектуры. Экбо получил степень бакалавра наук. занимался ландшафтной архитектурой в 1935 году и впоследствии работал в питомнике Армстронга в Онтарио около Лос-Анджелеса, где менее чем за год спроектировал около сотни садов. После работы в детских садах ему не терпелось расширить свои творческие горизонты, и он поступил в Гарвардский университет Высшую школу дизайна в рамках конкурса на стипендию, который он выиграл.
Начиная учебу в Гарварде, Экбо обнаружил, что учебная программа следовала методу изящных искусств и была похожа на ту, что была в Беркли, но более прочно закрепилась. Экбо вместе с сокурсниками Дэном Кили и Джеймсом Роузом сопротивлялись и начали «исследовать науку, архитектуру и искусство как источники современного ландшафтного дизайна». Экбо начал посещать уроки архитектуры с бывшим Баухаусом директором Вальтером Гропиусом, который в то время был главой архитектурного отдела, продолжая брать уроки в отделении ландшафтной архитектуры. Гропиус и Марсель Брейер познакомили Экбо с идеей социальной роли в архитектуре, связи между обществом и пространственным дизайном.
На Экбо также повлияли работы нескольких абстрактных художников, в том числе Василий Кандинский, Ласло Мохоли-Надь и Казимир Малевич. Экбо передавал ощущение движения в своих проектах путем наложения и объединения растений, вдохновленных картинами художников.
После получения степени MLA в Гарварде в 1938 году Экбо вернулся в Калифорнию, где работал в Сан-Франциско в офисе Администрации безопасности фермы. Он спроектировал лагеря для сельскохозяйственных рабочих-мигрантов в Центральной долине Калифорнии. Он применил свои модернистские идеи к этим лагерям, пытаясь улучшить условия жизни рабочих. «« Гроздья гнева »была нашей библией», - сказал он о романе Джона Стейнбека 1939 года о фермерах, перемещенных из-под пыльника. «F.S.A. был замечательным опытом, потому что в нем была действительно творческая атмосфера, которую может иметь государственное агентство, если она не сдерживается какой-то разочаровывающей силой».
Эти основные организационные насаждения китайского вяза, тополя, шелковицы, платана и других выносливых пород были смягчены магнолиями, дубами и оливками для тени, а миндальные и сливовые деревья - для цвета. Ландшафтный архитектор не видит ничего экстраординарного в таких неприятностях для обездоленных. «Вы осознавали существующие социальные проблемы и пытались придумать способы их решения», - сказал он.
Во время Второй мировой войны агентство переключило свое внимание на жилье для военных. Г-н Экбо разработал план строительства 50 таких поселений на Западном побережье. Но мир вызвал иное отношение общества. «Были продукты, которые мы хотели покупать, вещи, которые мы хотели делать, большой отток энергии, спроса и желания. Процветание плохо сказывается на моральном духе», - сказал он. «Это делает нас жадными».
Мистер Экбо сыграл ведущую роль в планировании того, что многие ученые считают лучшей схемой подразделения послевоенного периода, жилищным кооперативом Ладера площадью 256 акров недалеко от Пало-Альто. Но проект никогда не был полностью реализован без финансирования Федерального жилищного управления, которое, вероятно, было приостановлено, потому что община была интегрирована в расовом отношении.
В 1940 году Экбо вместе со своим зятем Эдвардом Уильямсом основали фирму Eckbo and Williams. Пять лет спустя Роберт Ройстон присоединился к фирме.
В 1946 году Экбо переехал в Лос-Анджелес, чтобы воспользоваться его растущими возможностями для частной практики. Никогда не пуританин, он с энтузиазмом погрузился в определение ландшафта новой американской мечты. «Лос-Анджелес больше, свободнее, место для более свободного передвижения в социальном плане, чем район залива», - сказал он. «Годы, которые я провел там, были лучшими в моей профессиональной жизни».
Мистер Стремление Экбо к экспериментам в 1950-х годах было воплощено в его театральном дизайне бассейна в Беверли-Хиллз для владельца Cole of California, компании по производству купальных костюмов. Ландшафтный архитектор установил консольную стальную балку, охватывающую ширину бассейна, для поддержки каменной стены и ряда бетонных платформ для дайвинга, которые позволили моделям незаметно плавать под фоном, а затем выходить из глубины, как Эстер Уильямс.
В других проектах г-н Экбо продвигал типичный калифорнийский стиль жизни в помещении и на открытом воздухе, непринужденного отдыха и гибкого использования пространства. «В ландшафтной профессии, - объяснил г-н Экбо, - маленькие сады не считаются нашим самым большим стремлением. Если вы можете создать парк площадью 50 акров, это должно быть важнее. Но для меня частный сад всегда был лабораторией. для разработки новых идей и концепций. У любой семьи, у которой есть задний двор площадью четверть акра, есть настоящий проект. Любое улучшение любого пространства - это шаг вперед ».
Многие сады Экбо сопровождали хорошо известных ведущих архитекторов-модернистов, в том числе Рафаэля Сориано, Ричарда Нейтра и Роберта Александра (включая Orange Coast Колледж и были сфотографированы Юлиусом Шульманом.
В 1956 году Алюминиевая компания Америки (ALCOA ) попросила Экбо создать сад, содержащий большое количество алюминия, в рекламных целях компании. широко использовался в годы войны в качестве компонента в производстве самолетов, но ALCOA также была заинтересована в продвижении использования металла в мирное время.
В 1963 году он вернулся в Беркли, чтобы возглавить отдел ландшафтной архитектуры, где он раньше работал. студент.
Очень успешная фирма Eckbo, Royston and Williams разработала сотни проектов, включая жилые сады, запланированные общественные застройки, городские площади, церкви и кампусы колледжей.
В конечном итоге он сформировал очень успешная фирма Экбо, Дин, Остин и Williams в 1964 году, который в 1973 году официально принял прозвище EDAW. Руководствуясь прогрессивным видением лидирующей роли ландшафтной архитектуры, EDAW стал участвовать в устойчивом планировании в региональном масштабе еще в 1960-х годах, когда компания разработала Калифорнийский городской городской план открытого пространства для штата.
В тот исторический период, когда набирало силу разрастание пригородов, план EDAW по открытому пространству для штата Калифорния был столь же инновационным, сколь и провокационным. Сама идея «открытого пространства» была новинкой. Фирма разработала планы по сохранению открытых пространств на окраинах больших районов Лос-Анджелеса - Сан-Диего, Палм-Спрингс, залива Сан-Франциско и озера Тахо, которым угрожает вторжение. Помимо охраняемых земель округов, штатов и федеральных земель, существовавших в то время, план EDAW определил еще 330 000 акров для защиты. Резкими словами он предостерегал от автомобилей и предсказал климатический кризис. «Требуется новое этическое отношение к землепользованию, - гласит отчет EDAW, - чтобы защитить окружающую среду на благо всех».
EDAW также начал работать на международном уровне с проектами в Нью-Дели, Индия (Парк Лоди и штаб-квартира Фонда Форда), Осаке, Япония (Гражданский центр) и других местах по всему миру. Как известно, Экбо сказал: «Дизайн должен быть динамичным, а не статичным. Дизайн должен быть площадным, а не осевым. Дизайн должен быть трехмерным, люди живут в объемах, а не в плоскостях».
Компания продолжала быстро расти в 1970-х и 80-х годах, открыв новые дополнительные офисы в Александрии, Вирджиния, и Атланте, Джорджия. В 1979 году Экбо покинул EDAW, фирму, которую помог основать. В 2005 году EDAW была приобретена AECOM Technology Corporation, чья работа постоянно стремится включать междисциплинарную работу и связывать экологические и социальные цели для улучшения качества жизни.
Покинув фирму в 1979 году, Экбо сначала основал фирму Garrett Eckbo and Associates и, наконец, Eckbo Kay Associates с Кеннетом Каем.
На протяжении всей карьеры Экбо сохранял свое видение взаимодействия искусства и науки для создания функциональной и пригодной для жизни среды, сохраняя при этом социальный, экологический и культурный подход к дизайну.
В 1964 году он был избран членом Национальной академии дизайна в качестве ассоциированного члена и стал полноправным академиком в 1994 году. В 1968 году он подписал «Писатели и редакторы. Протест военного налога ", клятва отказаться от уплаты налогов в знак протеста против войны во Вьетнаме.
Он получил множество наград, в том числе выдающийся выпускник колледжа экологического дизайна Калифорнийского университета в Беркли 1998 года, Американское общество ландшафтных архитекторов Почетная медаль в 1975 году, золотая медаль Архитектурной лиги Нью-Йорка в 1950 году и награда Американского института архитектора за заслуги в 1953 году. В 1970 году он получил награду Американского общества ландшафтных архитекторов за заслуги перед парком Лоди в Нью-Дели, Индия.
«Искусство эмоционально воздействует на интеллект. Наука интеллектуализирует эмоции. Вместе они вносят порядок в природу и свободу человека», - написал он в своей книге 1969 года «Пейзаж, который мы видим».
«Сегодня центр города можно найти только по возрастающей высоте зданий, нарастающему шуму огней и указателей, а также по возрастающей загруженности транспорта», - писал он. «Мы все еще строим храмы, дворцы и многие другие великолепные сооружения, но они теряются в современных городских джунглях».
«За эти годы я много летал по стране, - сказал он в интервью Мартину Филлеру из New York Times, - и с самолета кажется, что никто не знал, что они делали или где строили. Сегодня в Америке практически полное отсутствие физического сообщества, нет последовательности качественных связей и переживаний. Мы, ландшафтные архитекторы, пытаемся внести некоторый разум в эту модель ».
Мистер Огромный успех Экбо в этом проявляется в более чем 1000 самых разнообразных схем, которые он разработал для клиентов - от сельскохозяйственных рабочих-мигрантов в Центральной долине Калифорнии до Гэри Купера в Беверли-Хиллз. Но, несмотря на его важную роль в создании отличительного нового стиля американского ландшафтного дизайна в послевоенные годы - когда его живые, новаторские сады были садоводческими эквивалентами архитектуры и мебели Чарльза и Рэя Имсов, - мистер Дж. Экбо до сих пор не так широко известен за пределами определенных практических и академических архитектурных и ландшафтных кругов, хотя его ученики и коллеги несут свидетельство его учения и человечности.
Другие книги Экбо включают «Пейзаж для жизни» и «Городской ландшафтный дизайн».
Линда Джуэлл, профессор ландшафтной архитектуры Калифорнийского университета в Беркли, где преподавал Экбо, сказала, что книги Экбо всегда содержат многочисленные иллюстрации его наблюдений и теоретических положений. Некоторые из иллюстраций отражали реальные проекты, другие были предложениями, которые, по мнению Экбо, должны были быть реальными, сказала она.
«Он всегда был защитником низших слоев общества», - сказала она. «За всем, что он делал, стоит социальная повестка дня».
Экбо умер 14 мая 2000 года после инсульта. Его пережила жена Арлайн из Окленда; дочери Мэрилин Квескин и Элисон Пепер из Лос-Анджелеса; шесть внуков и двое правнуков.
Экбо преподавал в Школе архитектуры при Университете Южной Калифорнии с 1948 по 1956 год. Среди его учеников были архитектор Фрэнк Гери. Гери благодарит Экбо и Саймона Эйснера, преподававших городское планирование, в том, что они побудили его следовать его «либеральным политическим и добрым взглядам» и подавать документы в Гарвардскую высшую школу дизайна для получения дипломной работы в области городского планирования: «они также знали, что я не заинтересован в строительстве домов для богатых парней, и что я был бы более эмоционально склонен к дешевому жилью и планировке ».
Он был председателем Департамента ландшафтной архитектуры в Калифорнийском университете в Беркли с 1963 года. по 1969 год.
Методы социальных исследований Экбо, его учения об окружающей среде, ландшафте и жизни продолжали оказывать влияние на международном уровне благодаря практике фирм, которые он основал, включая крупные международные EDAW / AECOM и иностранных студентов Калифорнийского университета в Беркли, например, мексиканский архитектор и ландшафтный архитектор Марио Шетнан.
По запросу Института государственных исследований Калифорнийского университета в Беркли, Экбо написал «Общественный ландшафт», оценивая архитектурные и планировочные успехи и неудачи с позиции p ublic arena.
В 1997 году Художественный музей Калифорнийского университета в Беркли организовал выставку «Гарретт Экбо: Пейзаж для жизни».
Хотя он бросил проектирование, когда ему исполнилось 80, он продолжал писать несколько лет после этого, в том числе «Люди в пейзаже», обобщение гуманистических принципов, которые в то время, в конце 1990-х, могли казаться роман для поколения, которое выросло в совершенно ином климате для дизайна в общественной сфере, нежели социальные и экономические преобразования, которые Экбо пережил во время Великой депрессии и в послевоенный период.
Предполагаемые хранители ландшафта смотрят на то, что мы называем здравым смыслом, как на посягательство на их прерогативы, сказал г-н Экбо. Это чувство вызывают люди, которые зарабатывают деньги, вкладывая деньги в истинный дух предпринимательства. Что должно произойти в следующем столетии, так это развитие понимания основных отношений между обществом и природой. Есть социальный идеал, который сильно искалечен, но все еще существует, - что мы все должны работать вместе, сообща. Это простая и мощная идея.
