Войти
Обложка профиля Gay Talese "Фрэнк Синатра простудился "- профиль Фрэнка Синатры, написанный Гей Талез для апрельского номера журнала Esquire за 1966 год. Статья является одним из самых известных произведений журнальной журналистики. когда-либо написанных и часто считается не только величайшим профилем Фрэнка Синатры, но и одним из величайших профилей знаменитостей, когда-либо написанных. Профиль является одной из основополагающих работ Новой журналистики и до сих пор широко читается, обсуждается и изучается. В юбилейном выпуске журнала Esquire, посвященном 70-летию, в октябре 2003 года редакция объявила этот материал «Лучшим из когда-либо опубликованных рассказов Esquire». Vanity Fair назвала его «величайшим литературно-документальным рассказом 20-го века».
Талез провел первые десять лет его карьера в Нью-Йорк Таймс. Он чувствовал себя ограниченным из-за ограничений, связанных с написанием газет, и начал искать работу в журналах. В 1965 году он подписал однолетний шестиэтажный контракт с журналом Esquire. Его первым заданием от редактора Esquire Гарольда Хейза было написать профиль Фрэнка Синатры. Это было трудное задание; Синатра много лет отказывался от интервью Esquire.
Синатра, которому скоро исполнится 50, был в центре внимания. Его отношения с 20-летней Мией Фэрроу постоянно появлялись в новостях. Телевизионный документальный фильм CBS расстроил Синатру, который чувствовал, что в его жизнь вмешиваются, и он был недоволен предположениями в документальном фильме о его связи с лидерами мафии. Он также беспокоился о своей главной роли в грядущем шоу NBC, названном в честь его альбома A Man and His Music, а также о своих различных предприятиях в сфере недвижимости, его кинокомпании, его звукозаписывающий лейбл и авиакомпания. В то время Синатра имел штат из 75 человек.
Синатра отказался давать интервью для профиля. Вместо того, чтобы сдаться, Талез провел три месяца, начиная с ноября 1965 года, следя за Синатрой, наблюдая за всем, что он мог, и опрашивая всех членов его окружения, которые были готовы выступить. Esquire заплатил почти 5000 долларов на расходы за время создания истории. Талез не был уверен, можно ли закончить рассказ, но в конце концов пришел к выводу в письме Гарольду Хейсу, что «я могу не получить то, на что мы надеялись - настоящего Фрэнка Синатры, но, возможно, не получив его - и получив постоянно отвергается и видя, как его лакеи защищают его фланги, - мы будем приближаться к правде об этом человеке ». История была опубликована в апреле 1966 года, так как Талез никогда не сотрудничал с Синатрой.
Гей Талез в 2006 году Профиль начинается с Синатры в мрачном настроении в частном голливудском клубе. Подчеркнутый всеми событиями в его жизни, Синатра и многие его сотрудники находятся в плохом настроении, потому что Синатра страдает простудой, что мешает ему петь. Значение холода выражено Талезе в одном из самых известных отрывков рассказа:
Простуженный Синатра - это Пикассо без краски, Феррари без топлива - только хуже. Простуда лишает Синатру этого не подлежащего страхованию драгоценного камня, его голоса, врезающегося в самую суть его уверенности, и это влияет не только на его собственную психику, но также, кажется, вызывает своего рода психосоматическую капельницу из носа у десятков людей, которые работают на него. пить с ним, любить его, зависеть от него в их собственном благополучии и стабильности. Простуженный Синатра может в некоторой степени посылать вибрации через индустрию развлечений и за ее пределы так же наверняка, как внезапно заболевший президент Соединенных Штатов может поколебать национальную экономику.
Стиль повествования в этом Отрывок и повсюду в произведении были чужды журналистике в то время и считались областью художественной литературы. Лишь несколько других авторов, например Том Вулф, использовали такие приемы в журналистской переписке. В пьесе использовались такие приемы, как сцены, диалог и повествование от третьего лица, которые были распространены в художественной литературе, но все еще редки в журналистике.
Хотя Синатра был близок к вершине своей славы, в 1960-е годы мир музыки менялся. Появление таких групп, как The Beatles, и сопутствующие культурные изменения угрожали Синатре. Это проиллюстрировано в сцене с писателем Харланом Эллисоном, который одет в ботинки Game Warden, вельветовые брюки, шетландский свитер и коричневую замшевую куртку в клубе. Синатра противостоит Эллисону и оскорбляет его по поводу его одежды. После того, как Эллисона уговорили выйти из комнаты, Синатра говорит помощнику менеджера: «Я не хочу, чтобы здесь никого не было без пальто и галстуков».
Хотя Талез никогда не разговаривал с Синатрой, он пролил свет на переменчивую личность певца. и внутренние потрясения. История также подробно описывает отношения Синатры с его детьми и его бывшими женами, Нэнси Барбато и Авой Гарднер. Посредством серии сцен и анекдотов, посвященных людям, окружающим Синатру, статья «раскрывает внутреннюю работу климатически контролируемой биосферы, которую певец построил вокруг себя, и негостеприимную атмосферу, сливающуюся за ее пределами».
Статья заканчивается отрывком, косвенно демонстрирующим неутолимую жажду Синатры оставаться актуальным:
Фрэнк Синатра остановил свою машину. Свет был красным. Пешеходы быстро пересекали его лобовое стекло, но, как обычно, один нет. Это была девушка лет двадцати. Она осталась стоять у тротуара, глядя на него. Краем левого глаза он мог видеть ее, и он знал, потому что это случается почти каждый день, что она думала: «Это похоже на него, но так ли это?» Незадолго до того, как свет стал зеленым, Синатра повернулся к ней, посмотрел ей прямо в глаза, ожидая реакции, которую он знал. Он пришел, и он улыбнулся. Она улыбнулась, и он ушел.
 | В Викиновостях есть новости по теме: |
Статья произвела мгновенную сенсацию. Журналист Майкл Кинсли сказал: «Трудно представить, чтобы сегодняшняя статья в журнале имела такое влияние, которое [эта] и другие статьи имели в те дни с точки зрения того, что все говорили об этом исключительно на основе письмо и стиль ».
После того, как Том Вулф популяризировал термин« новая журналистика »в своей антологии 1973 года Новая журналистика, статья Талеса стала широко изучаться и имитироваться.
Материал часто противопоставляется профилям современных журналов, в которых писатели уделяют мало времени своим предметам или когда писатели выдумывают элементы своей истории, такие как Джейсон Блэр, Стивен Гласс, или Джанет Кук.
Талезе пришла по этой причине отвергнуть ярлык «новой журналистики». Он сказал NPR : «Термин« новая журналистика »стал очень модным в студенческих городках 1970-х годов, и некоторые из его практиков, как правило, немного не знали фактов. И именно здесь я хотел расстаться с компанией. Я пришел вместе с The New York Times в качестве копировщика, а позже стал репортером, и я так почитал традиции Times за точность ».
История продолжает получать признание и цитируется Талезе как одна из лучших его работ. История, которую продолжают широко читать, была переиздана в нескольких антологиях.
.
