Войти
Дон Хуан Триумфальный - это название вымышленной оперы, написанной главный герой романа 1910 года Призрак оперы (сериал 1909-1910). В мюзикле The Phantom of the Opera 1986 года Эндрю Ллойда Уэббера концепция была расширена до оперы в мюзикле, а исполнение в ней играет главную роль. роль в сюжетной линии. Художественная пьеса черпает вдохновение в знаменитом произведении Вольфганга Амадея Моцарта 1787 года Дон Жуан, но опера Призрака изображена гораздо более мрачной и мрачной.
В романе Призрак оперы романиста Гастона Леру, «Триумфальный Дон Жуан» (фр. : «Триумфант Дон Жуана») - изначально незаконченная пьеса, над которой Эрик, Призрак, работал на срок более двадцати лет. В какой-то момент он замечает, что как только он его завершит, он заберет счет в гроб, который использует как кровать, и просто никогда не проснется. Эрик играет отрывок из своей оперы после того, как его разоблачила Кристин Дааэ, ошеломленная силой музыки. По ее описанию, музыка знакомит слушателя с каждой деталью страданий «уродливого человека», унося ее в пучину ужасных мучений и страданий, которые Эрик испытал в своей жизни. По мнению Дааэ, произведение делает боль божественной. В конце концов, требуется быстрое восхождение из страданий, превращающееся в торжествующее и победоносное бегство, когда «уродство», поднятое на крыльях любви, осмеливается взглянуть «красоте» в лицо.
Выбор Эриком названия и использование слова «Дон Хуан» никогда по-настоящему не объясняется, поэтому остается предметом различных интерпретаций. Вначале, когда Кристина видит счет и просит его сыграть для нее, Эрик начинает сильно защищаться и говорит ей никогда больше не спрашивать его об этом. Призрак замечает, что ей повезло, что она еще не пришла к такой музыке, поскольку его Дон Хуан «горит» огнем не с небес и поглотит любого, кто приблизится к нему. В то время как Моцарт и Лоренцо да Понте оригинальный Дон Жуан, вдохновленный пороком и любовными интригами, подпитываемыми мелочностью, заставят только «плакать». После того, как Призрак разоблачен и его ужас раскрыт, Эрик злобно и, вероятно, саркастически замечает, что он такой же мужчина, как Дон Хуан, потому что, как только женщина видит его, она любит его навсегда. Он кричит ей, что он «Дон Хуан торжествующий». В конце концов он заползает в свою комнату, чтобы сыграть свой шедевр, чтобы «забыть ужас момента». Кристина настолько тронута тем, что слышит, что на мгновение думает, что его отвратительный вид больше не имеет значения, хотя ее мнение вскоре меняется.
Эрик заканчивает «Дон Жуан Триумфальный» до конца романа, и вместо того, чтобы просто автоматически взять его с собой в гроб, чтобы умереть, как он первоначально сказал, он хочет вместо этого жить нормальной жизнью, делая нормальные вещи. с женой, как и все. Ранее его показывают, восклицая, что «сначала нужно закончить!» с чувством безотлагательности. Похоже, это наводит на мысль, что в Кристине он видел надежду на новую жизнь, отличную от тьмы и страстных страданий, с которыми был сотворен Дон Хуан Триумфальный и которые определяли его жизнь до этого момента.
Хотя Фантом явно решает закончить произведение, видя в этом все еще большое достижение, он уходит из жизни, прежде чем сможет открыть его миру. Рассказчик романа комментирует, что произведение так и не было найдено за тридцать лет после смерти Эрика, и предполагает, что оно все еще может находиться в его доме рядом с подземным озером под Парижской оперой.
В Призрак оперы Эндрю Ллойд Уэббер, Дон Жуан-Триумф занимает видное место во втором акте как опера в мюзикле. Это, как уже говорилось ранее, слегка завуалированная адаптация Вольфганга Амадея Моцарта Дон Жуан, премьера которого состоялась в Праге в 1787 году, рассказанная только из Точка зрения дона Хуана. В этой версии Призрак заставляет оперную труппу ставить его работу и заказывает Кристину, шведское сопрано и его протеже, в которую он влюблен, на главную роль. Она неохотно соглашается сделать это только после того, как ее жених, Рауль, разработает план поимки Призрака во время премьеры. Партитура «Триумфального Дон Жуана» заметно отличается от стиля и постановки остальной части пьесы и от опер, которые труппа исполняет на сцене. Он диссонансный, с более темными тонами и ключевыми изменениями, приближенными к современным композициям. Все это усиливает представление о гении Фантома; как композитор он изображается опережающим свое время в музыкальном плане.
На сцене видна лишь небольшая часть оперы, в которой Дон Хуан (играет ведущий тенор Убальдо Пианги) и его слуга Пассарино строят планы соблазнения Дон Хуаном девушки Аминты (Кристин). Двое мужчин обменялись личностями; Пассарино (одетый как Дон Хуан) уже встретил Аминту и пригласил ее на обед. Дон Хуан (одетый как Пассарино) должен встретиться с Аминтой и пообедать с ней вместо этого, во время которого «Дон Хуан» громко объявит о своем возвращении, а «Пассарино» предложит ему и Аминте спрятаться в спальне, чтобы их не нашли. Как только Пианги прячется в укрытие, чтобы дождаться начала сцены, его тихо душит Фантом, который занимает его место и поет с Кристиной «Точку невозврата», прежде чем заявить о своей любви перед всей аудиторией.. Опера превращается в хаос, когда она показывает его ужасно деформированное лицо и находит тело Пианги, что приводит к финалу мюзикла («Еще раз вниз» / «Выследить этого убийцу»).
В экранизации мюзикла 2004 года публика в оперном театре потрясена резким несоответствием и постановкой «Триумфального Дон Жуана», которая сильно отличается от традиционной оперные постановки, к которым они привыкли. Костюмы актеров также более сексуализированы, чем в театральном представлении, они изображены как более лестные по форме и более узкие. Платье Кристины, например, меняется от розового платья с глубоким вырезом на шоу к платью в испанском стиле без рукавов с цветком в волосах. Костюм Фантома также сильно изменился. В шоу, когда он снова появляется, играя роль Дона Хуана, все его лицо и тело закрыты плащом и капюшоном. В фильме он исполняет номер в красном костюме тореадора и черной маске для глаз, что, в свою очередь, предупреждает Кристину и аудиторию о том, что это Призрак поет ей немедленно. В шоу, где Кристина приходит к моменту реализации, варьируется в зависимости от исполнителя. В некоторых выступлениях Фантом кладет руки перед лицом / глазами Кристины - жест, который он сделал в «Музыке ночи», что тревожит ее. В других версиях Кристина чувствует маску Призрака под его плащом, касаясь его лица. Она реагирует соответственно.
Для фильма 1989 года Призрак Оперы арию «Триумф Дон Жуана» написал Миша Сегал.
В Роман Сьюзан Кей 1990 года Призрак, упоминается, что это произведение было основано исключительно на страсти и гневе, как сардонически прозвал его цыганский похититель Эрика (Призрака) в детстве "Дон Хуан ". Когда Кристина слышит, как Эрик играет, он замечает: «Я изнасиловал ее своей музыкой».
В романе Николаса Мейера 1993 года Дрессировщик канарейки, Шерлок Холмс пытается извлечь призрачную копию Дон Жуана Триумфального из-под Парижская опера, но не может ее найти. Он заявляет, что, судя по отрывкам, которые он услышал, это был шедевр, но признает, что он, возможно, был (что нехарактерно) захвачен эмоциями момента, и что, возможно, все было не так уж и здорово.
В романе Фредерика Форсайта 1999 года Призрак Манхэттена, который является продолжением мюзикла, говорится, что «Дон Жуан Триумфальный» больше никогда не исполнялся после его дебютное выступление в мюзикле. Во время романа Эрик сочиняет для Кристины вторую пьесу «Ангел Шайло» о любовном треугольнике между виргинкой дочерью владельца плантации, деформированной Коннектикут офицер и кавалерист из Вирджинии во время битвы при Шайло во время гражданской войны в США.
