Войти
 Обложка первого британского издания | |
| Автор | Дж. М. Кутзи |
|---|---|
| Страна | ЮАР |
| Язык | Английский |
| Жанр | Роман |
| Издатель | Секер и Варбург (Великобритания) |
| Дата публикации | 1 июля 1999 г. |
| Тип носителя | Печать (Переплет и Переплет ) |
| Страницы | 218 стр. (Первое издание, переплет) |
| ISBN | 0-436-20489-4 (первое издание, переплет) |
| OCLC | 43554616 |
| Десятичный формат Дьюи | 823 /.914 21 |
| Класс LC | PR9369.3.C58 D5 1999b |
Позор - это роман Дж. М. Кутзи, опубликованный в 1999 году. Он получил Букеровскую премию. писатель также был удостоен Нобелевской премии по литературе через четыре года после публикации.
Дэвид Лурье - южноафриканский профессор английского языка, который теряет все: свою репутацию, работу, душевное спокойствие, свои мечты о творческом успехе и, наконец, даже свою способность защитить собственную дочь. дважды разведен и недоволен работал лектором по коммуникациям, преподавал класс романтической литературы в техническом университете в Кейптауне в период после апартеида Южная Африка. Все сексуальные действия Лурье по своей природе опасны. Перед сексуальной интрижкой, которая его разрушит, он привязывается к проститутке и пытается завязать с ней романтические отношения (несмотря на то, что у нее есть семья), на что она отвергает. Затем он соблазняет секретаршу в своем университете, но потом полностью игнорирует ее. Его «позор» наступает, когда он соблазняет одну из своих более уязвимых учениц, девушку по имени Мелани Айзекс, угощая ее алкоголем и другими действиями, которые, возможно, равносильны изнасилованию; позже, когда она перестает посещать его класс в результате, он фальсифицирует ее оценки. Лурье отказывается прекращать роман, даже после того, как ему угрожает бывший парень Мелани, который сбивает бумаги со стола Лурье, и ее отец, который противостоит ему, но от которого бежит Дэвид. Впоследствии это дело раскрывается школе, в атмосфере осуждения его якобы хищнических действий, и созывается комитет для вынесения приговора по его действиям. Дэвид отказывается читать заявление Мелани, защищаться или извиняться в любой искренней форме и поэтому вынужден уйти со своего поста. Лурье работает над оперой о последней фазе жизни лорда Байрона в Италии, которая отражает его собственную жизнь, в которой Байрон живет гедонистической и эксцентричной жизнью и имеет роман с замужней женщиной.
Уволенный с должности учителя, он укрывается на ферме своей дочери-лесбиянки Люси в Восточном Кейпе. Какое-то время влияние его дочери и естественные ритмы фермы обещают гармонизировать его противоречивую жизнь; например, посещая фермерские рынки, где Люси продает свои товары, и работая с Петрусом, полигамным чернокожим африканцем, чья ферма граничит с хозяйством Люси и который номинально работает на Люси в качестве «собачьего человека» (Люси садится на собак). Но баланс сил в стране меняется. Вскоре после того, как он привык к сельской жизни, он вынужден смириться с последствиями нападения на ферму. Трое мужчин, которые утверждают, что им нужен телефон Люси, чтобы позвать на помощь больному родственнику, врываются в дом. Мужчины насилуют Люси и пытаются убить Дэвида, поджигая его. Кроме того, они также стреляют в собак в клетках, на которых сидит Люси - действие, о котором позже размышляет Дэвид, было совершено, поскольку черных людей в Южной Африке учат бояться собак как символов силы и угнетения белых. Мужчины уезжают на машине Дэвида: ее так и не нашли, и их никогда не поймали, хотя полиция однажды связалась с Дэвидом, чтобы забрать «его» машину, которая на самом деле явно не его машина (другой цвет и регистрационный номер, другая звуковая система.). К облегчению Дэвида, в газетах имя Лурье написано неточно («Лурье»), что означает, что ничто не связывает его позорную академическую личность с новостью, описывающей нападение на ферму его дочери.
Люси становится апатичной и агорафобкой после нападения. Дэвид настаивает на том, чтобы она сообщила полиции обо всех обстоятельствах, но она этого не делает. Люси не хочет и фактически не обсуждает нападение с Дэвидом намного позже. Отношения между Люси и Дэвидом начинают показывать напряжение, поскольку они по-разному восстанавливаются после нападения. Лурье начинает работу с Бев Шоу, подругой Люси, которая содержит приют для животных и часто усыпляет животных, от которых затем избавляется Дэвид. У Шоу роман с Лурье, несмотря на то, что Дэвид находил ее физически непривлекательной. Между тем, Дэвид подозревает, что в нападении был Петрус. Это подозрение усиливается, когда один из нападавших, молодой человек по имени Поллукс, посещает одну из вечеринок Петруса, и Петрус объявляет его родственником. Люси отказывается принимать меры против Поллукса, и они с Дэвидом просто покидают вечеринку. Поскольку отношения между Люси и Дэвидом ухудшаются, Дэвид решает прекратить жить со своей дочерью и вернуться в Кейптаун
Вернувшись домой в свой дом в Кейптауне, Дэвид обнаруживает, что в его дом во время его долгого отсутствия взломали. Он пытается посетить театральное представление с Мелани в главной роли, но его вынуждает уйти тот же парень, который ранее угрожал ему. Он также пытается извиниться перед отцом Мелани, что приводит к неловкой встрече с младшей сестрой Мелани, которая разжигает внутреннюю страсть и похоть Дэвида. Дэвид наконец встречается с отцом Мелани, который заставляет его остаться на ужин. Отец Мелани настаивает на том, что его прощение не имеет значения: Лурье должен идти своим собственным путем к искуплению.
В конце романа Лурье возвращается на ферму Люси. Люси забеременела от одного из насильников, но игнорирует совет прервать беременность. Поллукс в конце концов приходит жить к Петрусу и шпионит за купанием Люси. Когда Дэвид ловит Поллукса за этим, Люси заставляет Дэвида воздержаться от возмездия. Дэвид предполагает, что в конечном итоге Люси будет вынуждена выйти замуж за Петруса и отдать ему свою землю, и, похоже, Люси смирилась с этим обстоятельством. Лурье возвращается к работе с Шоу, где Лурье удерживает стойкую бродячую особь от эвтаназии. Роман завершается тем, что Лурье «предает его» эвтаназии.
Согласно Адам Марс-Джонс, записанному в The Guardian, «Любой роман, действие которого происходит в Южной Африке после апартеида, суждено быть прочитанным как политический портрет, но очарование Disgrace - это то, как он одновременно поощряет и оспаривает такое чтение, удерживая крайние альтернативы в напряжении. Спасение, разорение. " В новой Южной Африке насилие проявляется по-новому, и Лурье и его дочь становятся жертвами, но главный герой не герой; напротив, он совершает насилие по-своему, что ясно видно в пренебрежении Лурье к чувствам своей ученицы, когда он манипулирует ею, заставляя ее вступить с ним в сексуальные отношения. Эта характеристика насилия как «белым», так и «черным» мужчиной соответствует чувствам в Южной Африке после апартеида, где зло принадлежит не только «другим». Сопротивляясь низведению каждой группы на положительные и отрицательные полюса, Кутзи изображает весь спектр человеческих способностей и эмоций.
Роман черпает вдохновение в современном социальном и политическом конфликте в Южной Африке и предлагает мрачный взгляд на страну с переходной экономикой. Эта тема перехода представлена в различных формах на протяжении всего романа, в потере Дэвидом авторитета, утрате сексуальности и в изменении динамики власти групп, которые когда-то были исключительно доминирующими или подчиненными.
Сара Руден предполагает, что:
Как и во всех своих зрелых романах, Кутзи здесь затрагивает тему эксплуатации. Его любимый подход - исследовать кажущееся безобидным использование другого человека для удовлетворения более мягких эмоциональных потребностей.
Это история как регионального, так и универсального значения. Главный герой - сбивающий с толку человек, одновременно интеллектуальный сноб, презирающий других, а также человек, совершающий вопиющие ошибки. Его история тоже местная; он белый южноафриканский мужчина в мире, где такие люди больше не обладают той властью, которую они когда-то имели. Он вынужден переосмыслить весь свой мир в возрасте, когда он считает, что слишком стар, чтобы меняться, и, по сути, должен иметь право не делать этого. Эта тема о проблемах старения как на индивидуальном, так и на общественном уровне приводит к строке: «Нет страны, это для стариков» - иронической ссылке на начальную строку W. Стихотворение Б. Йейтса "Путешествие в Византию ". Более того, Лурье называет свое предпочтение молодым женщинам «правом желания», цитата, взятая южноафриканским писателем Андре Бринком в его романе «Права желания».
Однако к концу романа Лурье, кажется, выходит за рамки своего эксплуататорского взгляда на женщин. Признавая право Люси выбирать свой жизненный путь, он наконец ставит «их натянутые отношения на более равные условия» - впервые в своих отношениях с женщинами. Его стремление к сексуальным отношениям с Бев Шоу также знаменует собой нечто вроде пути к личному спасению, «уничтожая его сексуальное тщеславие и его чувство превосходства».
Это вторая книга Кутзи (после Life and Времена Майкла К. ), где человек почти полностью разваливается, прежде чем он находит крошечную меру искупления в своем вынужденном принятии реальностей жизни и смерти. Кутзи всегда помещал своих персонажей в экстремальные ситуации, которые заставляли их исследовать, что значит быть людьми. Хотя роман скуден по стилю, он охватывает ряд тем: личный стыд, покорение женщин, меняющаяся страна, романтическая поэзия и ее аллегория и символизм.
Еще одна важная тема в романе - трудность или невозможность общения и ограничения языка. Хотя Лурье преподает коммуникации в Техническом университете Кейптауна и занимается поэзией, язык часто его подводит. Кутзи пишет:
Хотя он посвящает часы каждого дня своей новой дисциплине, он находит ее первую предпосылку, изложенную в справочнике «Связь 101», абсурдной: «Человеческое общество создало язык для того, чтобы мы могли передавать наши мысли и чувства., и намерения друг к другу ». Его собственное мнение, которое он не оглашает, состоит в том, что истоки речи лежат в песне, а истоки песни - в необходимости заполнить звуком чрезмерно большую и довольно пустую человеческую душу.
Опрос «литературных светил», проведенный в 2006 г. газетой The Observer, назвал произведение «величайшим романом последних 25 лет» британского, ирландского происхождения или происхождения Содружества за период с 1980 по 2005 годы.
Мировая премьера фильма «Позор » с Джоном Малковичем состоялась в 2008 году на Международном кинофестивале в Торонто, где он был удостоен Международной премии критиков.
5 ноября 2019 года BBC News включил Disgrace в свой список 100 самых влиятельных романов.
