Войти
Метод Desmet (также известный как Desmetcolor ) - это метод для восстановление цветов ранних немых фильмов, которые изначально были подвергнуты одному из следующих процессов:
. Он был разработан Ноэлем Десметом, пленщиком архиватором и реставратор работает в Королевской синемате Бельгии в Брюсселе, Бельгия.
До 1960-х годов ранние цветные пленки почти без исключения сохраняли на черно-белой пленке, а цвета, если они вообще записывались, фиксировались только письменно. Эти действия дорого обошлись многим последующим реставрациям. Однако сегодня существует ряд различных методов восстановления ранних цветных пленок, каждый из которых, тем не менее, имеет свои сильные и слабые стороны.
Самый очевидный, в некотором смысле самый простой (хотя для успешного выполнения он все еще требует большого мастерства и точности), и до сих пор наиболее распространенным методом сегодня является копирование оригинального цветного изображения. печать «как есть» на современной цветной интер-негативной пленке Eastman. Из проявленного интернегатива можно получить новый цветной позитив.
При правильной настройке и выполнении цвета в новом позитивном отпечатке могут очень сильно напоминать цвета в исходном отпечатке, но только в том виде, в каком они сохранились сегодня. Следовательно, любые выцветание, разложение и / или другие изменения, которые могли произойти с цветами в течение многих лет, также будут скопированы вместе с ними. Помимо возможности внести очень небольшие улучшения в насыщенность, этот метод мало что предлагает для восстановления цвета. Между тем, есть и другие заметные недостатки, не в последнюю очередь использование современной цветной пленки. Цветная пленка стоит дорого и имеет сомнительную сохранность в архиве, поскольку современные цветные красители, как известно, со временем выцветают.
Во многом именно из-за этих проблем Ноэль Десмет, начиная с 1960-х годов, разработал свой собственный прошивка метод восстановления немых фильмов, которые изначально были окрашены либо в процессе тонировки, либо в процессе тонирования (или и того, и другого). С помощью метода Десмета исходная цветная печать сначала копируется на современную панхроматическую черно-белую интернегативную пленку, а не на цветную пленку. Цвета затем применяются позже во время изготовления позитивного отпечатка.
Для воспроизведения отпечатка, окрашенного только путем тонирования, проявленный черно-белый промежуточный негатив сначала печатается на современном цветном материале для печати на начальном этапе печати. Затем тот же кусок пленки освещается соответствующим цветным светом (или нейтральным светом, проходящим через цветной фильтр) во втором проходе печати.
В результате получается немного больше, чем цветное изображение поверх черно-белого, но иллюзия весьма убедительна. Между тем использование цветных источников света или фильтров дает большую свободу в попытках воспроизвести цвета так, как они могли бы выглядеть изначально.
Для воспроизведения отпечатков, окрашенных тонированием, проявленный черно-белый промежуточный негатив экспонируется на цветной пленке для печати с использованием цветного источника света, а не нейтрального. Поскольку свету легче проходить через светлые части негативного изображения, в результате будут окрашены только темные части позитивного изображения, эффективно имитируя исходный тон.
Комбинированные оттенки и тона могут быть воспроизведены с использованием того же процесса для имитации тона, но с добавлением второго прохода печати для окрашивания светлых частей изображения, имитирующего исходный оттенок. Очень важно заранее правильно сбалансировать цвета во время тестирования, поскольку, поскольку второй проход охватывает все изображение, два цвета могут смешиваться.
Основные преимущества метода Десмета заключаются в стоимости, поскольку черно-белая негативная пленка по-прежнему обычно дешевле цветной пленки. Кроме того, черно-белый интер-негатив обеспечивает более надежную архивную запись, чем цветная пленка, поскольку он не подвержен тому же выцветанию, что и цветные красители, используемые в современных цветных негативных пленках.
Однако метод Десмета не лишен недостатков. Принцип среди них заключается в том, что эту технику нельзя использовать для более избирательно окрашенных отпечатков, например, окрашенных с помощью трафаретной обработки Pathécolor (позже Pathéchrome) или процессов Handschiegl. Эти отпечатки по-прежнему необходимо копировать непосредственно на современную цветную интернегативную пленку или сканировать в цифровой формат, обрабатывать цифровым способом, а затем записывать обратно на пленку.
Еще одним недостатком является использование современной цветной пленки для позитивной печати. Современная цветная пленка эффективно создает требуемый цветовой диапазон за счет субтрактивной смеси голубого, пурпурного и желтого красителей. Эти красители не способны воспроизводить такие же уровни насыщенности и оттенка, как некоторые из одноцветных красителей, используемых в первую очередь для окрашивания пленки, особенно основных цветов, таких как красный и зеленый. Тем не менее, метод Десмета по-прежнему предлагает более широкий диапазон насыщенных цветов, чем метод цветного интеротрицательного изображения.
Сегодня технически возможно воспроизвести эти старинные цветовые эффекты с помощью оригинальных методов. Это, конечно, самый точный метод с точки зрения воспроизведения, хотя даже в этом случае его нельзя назвать полностью точным, как современная черно-белая пленка для печати, хотя она очень похожа на пленку, используемую в первые годы кино., по-прежнему будет демонстрировать свойства, отличные от используемых тогда пленочных материалов. К тому же это наиболее сложная, трудоемкая и дорогостоящая процедура. Более того, многие токсичные красители, изначально предлагаемые производителями, сегодня больше не доступны из-за повышенных стандартов безопасности и гигиены труда. Между тем, те, что есть в наличии, часто можно купить только за большие деньги. В результате только несколько избранных кинолабораторий, специализирующихся на реставрации пленок, могут сегодня предложить такую возможность.
Еще один заслуживающий упоминания метод, который в последние годы становится все более распространенным, - это перевод исходной цветной печати в цифровой формат с высоким разрешением и манипулирование изображением в цифровой области перед воссозданием его на пленке. Без сомнения, этот метод предлагает самую широкую свободу с точки зрения восстановления, поскольку с помощью цифровых технологий возможно многое, что невозможно с помощью традиционных фотохимических средств.
Однако это также является наиболее этически сомнительным, поскольку включает перенос на другой носитель, который имеет свои уникальные свойства и ограничения, теряя многие присущие пленке -подобные свойства оригинала попутно. Он также наименее надежен с точки зрения архивации, поскольку долговечность цифровых медиаформатов еще не определена. Таким образом, хотя цифровые методы реставрации пленок, несомненно, набирают популярность, они все еще далеки от того, чтобы стать стандартом.
.
