Войти
Цифровое промежуточное звено (обычно сокращенно DI ) - это процесс завершения движущегося изображения, который классически включает оцифровку движущееся изображение и управление цветом и другими характеристиками изображения.
Он часто заменяет или дополняет фотохимический процесс хронометража и обычно является окончательной творческой настройкой фильма перед распространением в кинотеатрах. Он отличается от процесса телесина, при котором пленка сканируется, а цвет обрабатывается на ранней стадии для облегчения редактирования. Однако границы между телесином и DI постоянно размываются и часто выполняются на одном и том же оборудовании колористами одного и того же фона. Эти два шага обычно являются частью общего процесса управления цветом в движущемся изображении в разные моменты времени. Цифровое промежуточное звено также обычно выполняется при более высоком разрешении и с большей точностью цветопередачи, чем передача телесина.
Хотя первоначально использовалось для описания процесса, который начался с сканирования пленки и заканчивается записью пленки, цифровое промежуточное звено также используется для описания цветокоррекции и цветокоррекции и даже окончательного мастеринга, когда цифровая камера используется в качестве источника изображения и / или когда финальный фильм не выводится на фильм. Это связано с последними достижениями в технологиях цифровой кинематографии и цифровой проекции, которые стремятся соответствовать пленке происхождения и кинопроекции.
с традиционной фотохимической пленкой. отделка, промежуточный продукт производится путем экспонирования пленки к исходному негативу камеры. Промежуточный продукт затем используется для массового производства фильмов, которые распространяются в кинотеатрах. Цветовая градация выполняется путем изменения количества красного, зеленого и синего света, используемого для экспонирования промежуточного продукта. Это нацелено на то, чтобы иметь возможность заменить или расширить фотохимический подход к созданию этого промежуточного продукта.
В цифровом промежуточном процессе используются цифровые инструменты для цветокоррекции, что позволяет гораздо более точно контролировать отдельные цвета и области изображения, а также позволяет настраивать структуру изображения (зернистость, резкость и т. д.). Промежуточный продукт для воспроизведения пленки затем может быть произведен с помощью записывающего устройства . Физическая промежуточная пленка, которая является результатом процесса записи, иногда также называется цифровой промежуточной пленкой, и обычно записывается на промежуточный (IN) материал, который по своей природе более мелкозернистый, чем негатив камеры (OCN).
Одним из ключевых технических достижений, сделавших возможным переход к DI, стало использование трехмерных справочных таблиц, которые можно было использовать для имитации того, как цифровое изображение будет выглядеть после того, как оно будет напечатано в версии . распечатать сток. Это устранило большое количество догадок из процесса создания пленки и дало большую свободу в процессе цветокоррекции при одновременном снижении риска.
цифровой мастер часто используется в качестве источника для DCI-совместимый распространение движущегося изображения для цифровой проекции. В целях архивирования цифровой мастер, созданный во время промежуточного цифрового процесса, может быть записан с очень стабильным цветоделением с высоким динамическим диапазоном желто-голубым-пурпурным (YCM) на черно-белой пленке с ожидаемым 100-летним периодом или более долгая жизнь. Этот архивный формат, долгое время использовавшийся в отрасли до изобретения DI, по-прежнему обеспечивает архивный носитель, который не зависит от изменений в технологиях записи цифровых данных и форматах файлов, которые в противном случае могли бы сделать цифровой архивный материал нечитаемым в долгосрочной перспективе.
Инструменты Telecine для электронного захвата киноизображений почти так же стары, как и телевещание, но полученные изображения широко считались непригодными для экспонирования обратно на плёнку для кинопроката. Пленочные сканеры и записывающие устройства с качеством, достаточным для создания изображений, которые можно было бы перерезать с обычной пленкой, начали появляться в 1970-х годах, со значительными улучшениями в конце 1980-х и начале 1990-х годов. В то время цифровая обработка всего полнометражного фильма была непрактичной, поскольку сканеры и записывающие устройства работали очень медленно, а файлы изображений были слишком большими по сравнению с доступной вычислительной мощностью. Вместо этого отдельные кадры или короткие эпизоды обрабатывались для получения специальных визуальных эффектов.
В 1992 году супервайзер по визуальным эффектам / продюсер Крис Ф. Вудс преодолел несколько «техно-барьеров», создав цифровую студию для производства визуальные эффекты для выпуска 1993 года Super Mario Bros. Это был первый проект полнометражного фильма, в котором цифровое сканирование большого количества пластин VFX (более 700) было выполнено с разрешением 2K. Это также была первая пленка, отсканированная и записанная на только что открывшемся предприятии Kodak Cinesite в Голливуде. Эта студия, основанная на проекте, была первым художественным фильмом, в котором использовались системы Flame и Inferno от Discreet Logic (ныне Autodesk ), которые с самого начала преобладали как системы цифрового композитинга с высоким разрешением и высокой производительностью.
Компоновка цифровых пленок для визуальных эффектов была немедленно принята, в то время как использование оптических принтеров для VFX также быстро сократилось. Крис Уоттс произвел дальнейшую революцию в процессе создания художественного фильма 1998 года Плезантвиль, став первым супервайзером визуальных эффектов для New Line Cinema, который сканировал, обрабатывать и записывать большую часть полнометражных живых голливудских фильмов в цифровом виде. Первым голливудским фильмом, в котором от начала до конца использовался цифровой промежуточный процесс, был фильм O Brother, Where Art Thou? в 2000 году, а в Европе в том же году был выпущен фильм Chicken Run.
В середине 2000-х этот процесс стремительно набирал обороты. В 2005 году около 50% голливудских фильмов прошли через цифровой промежуточный этап, а к середине 2007 года этот показатель вырос до 70%. Это связано не только с дополнительными творческими возможностями, которые предоставляет кинопроизводителям процесс, но и с необходимостью высококачественного сканирования и корректировки цвета для производства фильмов для цифрового кино.
