Войти
| Кино Уругвая | |
|---|---|
| № из экранов | 61 (2011) |
| • На душу населения | 2,0 на 100 000 (2011) |
| Произведено художественных фильмов (2005-2009) | |
| Всего | 11 (в среднем) |
| Количество приемов (2010) | |
| Всего | 2300000 |
| Валовые кассовые сборы (2009) | |
| Всего | 16,6 миллионов долларов |
| Национальные фильмы | 437 285 долларов (4,1%) |
Кино Уругвая играет важную роль в культуре Уругвая и является частью латиноамериканского кино. С конца 1990-х годов уругвайское кино претерпело эволюцию, в ходе которой его фильмы получили положительные отзывы и международное признание. С тех пор было снято более 120 художественных и документальных фильмов.
Велогонка на Велодроме Арройо-Секо, первый фильм Уругвая. Луи Люмьер Изобретение было представлено уругвайской публике 18 июля 1898 года в популярном местном кабаре Salón Rouge. Местный бизнесмен Феликс Оливер купил первую в Уругвае пленку, камеру и проектор у самих братьев Люмьер; вместе с ними он снял «Велогонки на велодроме Арройо Секо», второй фильм, снятый в Латинской Америке.
Успех своего первого короткометражного фильма. Оливер основал первую в стране киностудию и продолжил снимать документальные фильмы. Один из первых кинематографистов Аргентины, французский Анри Корбисье, взял уругвайское кино в новом направлении, однако, когда он снял документальный фильм «Мир 1904 года» о недавних политических событиях Уругвая. конфликт и его разрешение. Некоторое время Корбисье продолжал выпускать кинохронику и документальные фильмы для уругвайской общественности и побуждал других делать то же самое.
Получая большую часть своих коммерческих фильмов от аргентинских студий, уругвайская публика не видела отечественных игровых фильмов до тех пор, пока в 1919 году местное некоммерческое общество Bonne Garde не профинансировало Перванш, режиссер Леон Ибаньес. Безуспешно, попытка была единственной в стране в своем роде до «Душ на побережье. Выпущенный в 1923 году, он считается первым уругвайским художественным фильмом. Его студия Charrúa Films перед закрытием в 1927 году выпустила еще один художественный фильм ().
Тем не менее, вдохновляя других, это скромное начало привело Карлоса Алонсо к постановке Маленького героя Арройо де Оро в 1929 году; фильм, реалистическая трагедия, действие которой происходит в сельской местности, был в авангарде благодаря откровенному и графическому изображению домашнего насилия и стал первым коммерчески успешным уругвайским фильмом.
Несмотря на другие трудности, 1930 год предоставил уругвайским кинематографистам неожиданную возможность, когда их национальная футбольная команда выиграла чемпионат мира того года. Хустино Завала Муньис снял захватывающие документальные фильмы об этом событии, которое также совпало со 100-летием Конституции Уругвая. Его успех позволил ему основать Уругвайский киноклуб, где он провел премьеру знаменитых фильмов «Небо, вода и морские львы», а также других документальных и игровых фильмов.
Великая депрессия, однако, вскоре омрачила планы местных кинематографистов, и зрителям пришлось ждать до 1936 года, чтобы увидеть следующий фильм местного производства.
В том же году Ciclolux Studios приобрела первое в Уругвае оборудование для производства звуков фильмов и выпустила фильм режиссера Хуана Этчебеера Две судьбы. С социальной точки зрения фильм напоминает Большие надежды и был снят, несмотря на репрессивную атмосферу, царившую в Уругвае во время режима президента Габриэля Терры. Из-за цензуры, импорта фильмов из Аргентины и глобальной нестабильности производство местных фильмов ограничивалось документальными фильмами, кинохроникой и беззаботными комедиями и мюзиклами.
Однако совместное предприятие между аргентинскими и уругвайскими инвесторами привело к созданию Orión Studios. Студия выпустила четыре полнометражных драмы с большим успехом в период с 1946 по 1948 год и вновь представила местным зрителям уругвайский драматический фильм с версией аргентинского режиссера Хулио Сарачени «Трех мушкетеров» и версией Белисарио Гарсиа Вильяра «<66».>Итальянский романист Луиджи Пиранделло : Come tu me vuoi. Возобновление деятельности привело Курта Лэнда в Уругвай, где он снял «Вора снов».
Послевоенная эпоха продолжала приносить публике хорошо принятые комедии, такие как Детектив идет неправильным путем (1949) Адольфо Фабрегата и документальные фильмы, такие как Энрико Гра «Артигас: Защитник свободных народов» (1950), хотя драматические полнометражные названия продолжали бороться. Документальные фильмы продолжали быть резервом местной киноиндустрии. Ода Мигеля Анхеля Мелино саге о независимости Уругвая «Прибытие тридцати трех жителей Востока» (1952) принесла ему похвалы и долгосрочный контракт с Национальной партией на производство предвыборных фильмов..
Прошли годы без названий местных драматических произведений до 1959 года, когда Хьюго Улив написал «Песнь для Иуды», реалистичную оду борющимся трубадурам. Реалист и неореалист жанры кино нашли более широкое признание на местном уровне, и Улив и другие сняли ряд документальных фильмов о культуре, а после 1960 года - фильмы для продвижения туризма.
Сдвиг интеллектуального дискурса в большей части западного мира в 1960-х годах быстро и широко повлиял на уругвайскую культуру. Среди кинематографистов об этом свидетельствует производство разоблачающих названий, направленных на повышение общественной осведомленности. Картина Марио Хэндлера «Карлос: портрет попрошайки» из Монтевидео представляет собой местную форму cinéma vérité, которая опирается на традиции уругвайских кинематографистов как документалистов. Все чаще подвергаясь преследованиям, Хэндлер последовал за этим с исследованиями студенческих протестов, такими как однозначное «Я люблю студентов» (1968), Líber Arce: Liberation (1969) и оду массовой забастовке местных мясников под названием «Уругвайский дефицит говядины 1969 года».
После изгнания Хэндлера в Венесуэлу в 1972 году уругвайские кинематографисты все больше ограничивались обычными сюжетами и, помимо провального фильма Хорхе Форнио и Рауля Квинтина 1973 года, «Необычная семья Марибель» (первый уругвайский цветной фильм), местные полнометражные постановки все типы прекратились до 1979 года. В том же году отдел по связям с общественностью новой диктатуры (DINARP) нанял аргентинского директора Еву Ландек и ветерана спагетти-вестерна Джорджа Хилтона чтобы сделать Land of Smoke, фильм, который настолько не понравился публике, что стал причиной банкротства продюсеров.
Это фиаско стало скрытым благословением, однако, когда в 1980 году ДИНАРП решил дать директору Эдуардо Дарино практически полную свободу действий над постановкой «Гури», гаучо сказки, основанной на пьесе А. одноименный роман. Очаровательная история возродила местную киноиндустрию и привлекла внимание Голливуда. В следующем году Эли Уоллах принял ведущую роль в версии, адаптированной для американского телевидения.
Исправление : GURI был произведен компанией Zenit Intl. США, Эли Уоллах участвовал с первого дня, и у Дарино были планы на 3 фильма, продюсированные Ричардом Алленом с HBO Interest. ДИНАРП попросил Энрике Гварнеро сыграть роль отца Уругвая. Дарино закончил фильм, но отказался от двух других названий. Роберт Миллер, Зенит, международный. Производство VP.
Подобные условия позволили Хуану Карлосу Родригесу Кастро снять «Убийство Венансио Флореса» в 1982 году. Основано на событиях, связанных с убийством президента Венансио Флореса и бывшего президента Бернардо Берро в 1868 году фильм не имел больших кассовых сборов; но он получил почетную награду на престижном Уэльвском кинофестивале. Достижение, заработанное во время самого глубокого экономического кризиса Уругвая с 1930 года, побудило Луиса Варела выступить с фильмом «Победитель берет все», обвинительным заключением волны финансового мошенничества, которым Уругвай (и большая часть Латинской Америки) подвергся примерно в 1980 году..
В условиях почти беспрецедентного социально-экономического кризиса последний диктатор Уругвая, генерал Грегорио Альварес, назначил выборы на 1984 год. Первоначально, приход демократии под Хулио Сангинетти мало что мог сделать для местной киноиндустрии с экономической точки зрения. Однако новые свободы стимулировали рост уругвайской видеоиндустрии (например, жанр, менее ограниченный расходами на распространение). Местные видеопродюсеры, такие как CEMA и Imágenes, открыли новую эру, выпустив политически неоднозначные фильмы, такие как «Мертвые» Гильермо Казановы, «Последние вермишели» Карлоса Амелио. Другие компании по производству видеопродукции, такие как Grupo Hacedor, затронули социальные проблемы, как, например, в жестокой Fast Life (1992) и традиционные кинематографисты. Например, Сезар де Феррари и его документальный фильм «Всеобщие выборы», в котором основное внимание уделяется тяжелому положению ветерана левых сил Уилсон Феррейра Алдунате и его изгнанию с выборов 1984 года.
Экономика Уругвая начала восстанавливаться, несмотря на большие выплаты процентов по внешнему долгу. Но продолжающиеся трудности заставили Беатрис Флорес Сильва снять «Почти правдивую историю о Пепите-стрелке», драму, основанную на инциденте 1988 года, в котором фигурирует женщина из среднего класса в тяжелом положении и ее дерзкое нападение на ряд банков Монтевидео. Выпущенный в 1994 году, фильм имел успех на местном уровне и в Испании.
Решая экономические проблемы местных кинематографистов, город Монтевидео учредил FONA, а национальное правительство создало INA, два фонда, предназначенные для субсидировать местные проекты, которые иначе не увидели бы свет. Эти средства позволили Алехандро Баццано снять «Подземный», футуристический пилот-сериал 1997 года. Однако вскоре сериал отменили. «Gardel: Echoes of Silence» Пабло Родригеса (о легендарном вокалисте Tango ) постигла похожая судьба. Несмотря на эти неудачи, 1997 год закончился на положительной ноте для местного фильма обманчиво простой «Способ танца» Альваро Буэлы и фильм-нуар Диего Арсуаги «Отарио».
Уругвайские режиссеры с 1998 года занимались все более разнообразными сюжетами, включая сюрреалистический фильм Леонардо Рикагни Chevrolet и загадку Эстебана Шредера «Виноградник». Луис Ньето совершил поворот в духе Ибсена с «Воспоминанием о Блас Квадре» (2000), а Пабло Родригес пережил свое предыдущее разочарование с «Проклятым кокаином» (2001). Браммелл Поммеренк изобразил экзистенциальное одиночество в «Зове почтальона» (2001), Луис Ньето вернулся, чтобы разобраться с бывшим экстремистом, вернувшимся из изгнания, в «Южной звезде» (2002) и Пабло Столл и Хуан Пабло Ребелла дал чуткое изображение молодежи в 25 Вт (2002); их мрачная комедия Виски (2003) получила приз Особый взгляд на Каннском кинофестивале. Экзистенциальный фильм Марсело Бертальмио Noise (2005) был хорошо принят и получил приз зрительских симпатий на международном кинофестивале в Вальядолиде. Валерия Пуч написала, спродюсировала и сняла фильм Confesiones de un taxista (2011), который стал финалистом Нэшвиллского кинофестиваля.
Деревенская сельская местность Уругвая вызвала интерес у иностранцев. кинорежиссеры тоже. Швейцарский режиссер Бруно Сольдини использовал сельскую обстановку в фильме «Каменщики из лент», снятом в 1989 году на итальянском языке. Точно так же местные кинематографисты использовали ту же буколическую обстановку для создания двух совместных проектов Уругвая и Аргентины: непреклонного «Последний поезд» Диего Арсуаги (2002) и сентиментального «Морского путешествия» Гильермо Казановы (2003)
<128.>Уругвайское кинопроизводство продолжает проявлять скромное, но влиятельное присутствие в огромном количестве латиноамериканских фильмов, производя от четырех до шести фильмов в год и внося свой вклад в киноиндустрию других стран благодаря таким талантам, как Режиссер Израиль Адриан Каэтано, снявший ряд известных аргентинских фильмов после того, как в 1997 году был одним из руководителей Пицца, пиво и дым.В последнее время За несколько лет Уругвай стал интересной страной для съемок, переживая бум съемок фильмов и рекламных роликов. Основным моментом был Полиция Майами (фильм 2006 г.) : Старый город Монтевидео был выбран для имитации Гаваны Вьехи и Атлантиды с его зданиями в стиле ар-деко дали жизнь некоторым частям Майами.
В 2012 году правительство Монтевидео опубликовало Руководство по местоположению для кинорежиссеров, студентов и рекламных агентов.
Уругвайский портал 