Войти
| Кино Боливии | |
|---|---|
 Вара Вара (1930) | |
| № из экраны | 79 (2010) |
| Произведены художественные фильмы (1924-1998) | |
| Всего | 42 |
| Валовые кассовые сборы (2009) | |
| Всего | BOB 65 735 296 |
The Кино Боливии включает фильмы и видео, снятые в стране Боливии или боливийскими режиссерами за рубежом. Хотя кинематографическая инфраструктура страны слишком мала, чтобы считаться киноиндустрией, Боливия имеет богатую историю кино. Боливия постоянно производит полнометражные фильмы с 1920-х годов, многие из которых являются документальными или имеют документальный подход к своей теме. Историк кино Хосе Санчес-Х заметил, что преобладающая тема многих боливийских фильмов - это коренная культура страны и политическое угнетение.
Первый фильм был показан в Боливии 21 июня 1897 г., вероятно, на Vitascope. Пресса уделяла больше внимания «противоправным действиям», совершенным в темном театре, чем самим картинам, а власти затрудняли проведение показов, некоторые из которых проводились в домах людей. Биография была представлена в 1899 году, а к 1905 году популярные выставки проводились в Ла-Пасе. Волна документальных фильмов возникла в 1910-х и 1920-х годах, снятых первыми талантливыми режиссерами, работающими кустарно. Следует отметить «Глория де ла Раза» (1926), поставленную Луисом Кастильо в сотрудничестве с антропологом Артуро Поснаски. Оптические эффекты и миниатюрные модели использовались, чтобы изобразить упадок и исчезновение культуры Тиауанако, а фильм помог стимулировать формирование Condor Mayku Films.
Первый фильм, снятый в Боливии, был снят в 1904 году. Единственный сохранившийся фильм времен немой эпохи Боливии - Вара Вара, снятый Хосе Веласко Майдана в 1930 году. Первым звуковым фильмом стал Infierno Verde. (он же «Герра-дель-Чако», 1936), поставленный Луисом Базоберри. Первым цветным фильмом был (1957) режиссер Хорхе Руис.
Instituto Cinematográfico Boliviano (ICB) был создан в марте 1953 года для поддержки правительства Виктора Паза. Эстенсоро после национальной революции 1952 г. был первым директором ICB. В то время у правительства была монополия на кино. ICB выпустил 136 кадров кинохроники в период с 1952 по 1956 год. В 1956 году стал следующим директором ICB, а в 1965 году его сменил Хорхе Санджинес. Два года спустя правительство закрыло ICB после того, как Санджинес выставил свои работы. его фильм Укамау (1966), который, как опасались власти, может спровоцировать людей аймара. Все, кто участвовал в создании фильма, были уволены, а оборудование и проекты были переданы на «7 канал» - станцию, созданную военным правительством генерала Рене Барриентоса. Санджинес и его команда основали новый групповой фильм, который они назвали в честь Укамау.
В 1960-х годах латиноамериканское кино пережило общий сдвиг в сторону интеллектуализма. и изучение аналогичных политических тем, включая отсталость и экономические раздоры. После бразильского Cinema Novo и аргентинского Third cinema, New Bolivian Cinema стремилась определить национальную идентичность. Идеологически New Bolivian Cinema стремилась снимать фильм для людей вместе с людьми. Это движение было отказом от кинопроизводства в голливудском стиле и характеризуется съемками в реальных местах, работой с непрофессиональными актерами и недорогим оборудованием. Хорхе Санджинес считается лидером движения, снявшим такие фильмы, как «Явар Малку» (1969) и «La Nación Clandestina» (1989), в которых исследуется историческое и современное отношение к народам аймара. Многие кинематографисты боролись как с цензурой со стороны властей, так и с критикой основных СМИ в Боливии, которые критиковали фильмы за их левую социальную критику и за то, что они сосредоточили внимание на коренных народах. Например, в 1953 году власти Боливии пытались заблокировать вход на кинофестиваль Servicio Oficial de Difusión Radiotelevisión y Espectáculos, потому что «фильм об индейцах не может представлять Боливию на кинофестивале в чужой стране». Однако посол Боливии контрабандой вывез копию фильма и представил ее на фестивале, где Вуэльве, Себастьян выиграла первый приз в этнографической категории фестиваля.
В 1991 г. Правительство Боливии приняло закон о создании Consejo Nacional Autónomo del Cine (CONACINE). Советский фонд развития фильмов предоставляет ссуду «до ста тысяч долларов на производство фильмов под 7% годовых и только за два года, чтобы выплатить их». Режиссер Хорхе Руис считал, что закон применялся неэффективно, и по-прежнему сложно обеспечить основные средства для производства фильмов в Боливии.
Боливийское кино изменилось с появлением цифровых форматов. Компьютерное редактирование позволило производить меньшие по размеру и более дешевые произведения. Это привело к скачку от в среднем двух полнометражных фильмов в год до более чем дюжины в 2010 году. Хотя производственные бюджеты могут быть намного ниже, чем в прошлом, независимым кинематографистам все же приходится жертвовать, чтобы финансировать свои проекты. Патрику Кордове, сценаристу, режиссеру и продюсеру Erase una ves en Bolivia, пришлось продать свою машину, чтобы закончить фильм. Многие из снятых фильмов по-прежнему посвящены соцреализму, но есть также жанровые фильмы и авторское кино. Среди известных режиссеров - Хуан Карлос Вальдивия, Эдуардо Лопес и Алехандро Перейра.
Доступные форматы также позволили Боливии создать сильное коренное киносообщество. Образовательный и производственный центр кинематографии (CEFREC) - это организация, занимающаяся продвижением фильмов и видеопроизводства среди коренных народов Боливии. Ян Санджинес, сын Хорхе Санджинеса, основал Центр в 1989 году. CEFREC предлагает техническое обучение в области звука, кинопроизводства, пост-продакшена и написания сценариев для коренных народов Аямара, Гуарани, Тринитатио и Кечуа. Один из местных кинематографистов, участвующих в CEFREC, объясняет: «Видео служит средством сохранения того, о чем наши деды и бабушки больше не могут сказать».
