Войти
Китайская нотация Гуцинь, 1425 Системы нотной записи использовались в Китай более двух тысяч лет. Для записи музыки для колоколов и струнного инструмента Guqin использовались разные системы. Совсем недавно использовалась система нумерованных нот (Цзяньпу ), имеющая сходство с западными обозначениями.
Самые ранние известные примеры Из текста, относящегося к музыке в Китае, есть надписи на музыкальных инструментах, найденные в гробнице маркиза И Цзэна (ум. 433 г. до н.э.). Наборы из 41 каменного камня и 65 колоколов имели длинные надписи, касающиеся высоты звука, шкалы и транспозиции. Колокола до сих пор издают те высоты, о которых говорят их надписи. Хотя нотных музыкальных композиций обнаружено не было, надписи указывают на то, что система была достаточно продвинутой, чтобы допускать нотную запись. Существовали две системы номенклатуры основного тона: одна для относительного звука, а другая - для абсолютного. Для определения относительной высоты звука использовалась система солмизации.
Самая ранняя обнаруженная нотная запись - это музыка гуциня под названием Цзеши Дяо Юлан ( Китайский: 碣石 調 · 幽蘭) в 6 или 7 веке. Запись называется «Венцзи Пу», что означает «письменная запись».
Манускрипт Тан, Цзешидиао Юлан (碣石 調 · 幽蘭) Табулатура гуциня уникальна и сложна. Старая форма состоит из письменных слов, описывающих, как играть мелодию шаг за шагом, используя простой язык того времени, то есть описательную нотацию (Классический китайский ). Все ранние музыкальные произведения написаны словами, чтобы четко объяснить аппликатуру. Позже, чтобы упростить метод записи, в конце династии Тан Цао Роу (曹 柔), известный гуциньский игрок, придумал обозначение «Цзяньцзи Пу», что означает «сокращенный иероглиф».
Эта новая форма нотации гуцинь состоит из частей китайских иероглифов, объединенных вместе, чтобы указать способ игры, и называется предписывающей нотацией. Ритм лишь смутно обозначен в терминах фразировки. Он используется для записи действий аппликатуры и последовательности струн без записи высоты звука и темпа, что упрощает внешний вид пьесы и дает игроку Guqin большую гибкость.
Табулатуры для цинь собраны в так называемой qinpu.
нотации гунче, датируемой династией Тан, в которой для обозначения использовались китайские иероглифы. названия шкалы.
Позиции октав иногда указываются добавлением аффикса или маленькой метки. хроматическая гамма может быть получена из этого путем использования префиксов gao- («высокий») для повышения ноты или xia - («низкий») для ее понижения на полтона; но после XI века гао перестали использоваться.
Традиционно нотация гонче писалась вертикально справа налево, но и по горизонтали принято в настоящее время.
Кроме того, эта система была также представлена в Корее, она же гонг чёк бо в древней музыке, а также Кункунши, Рюкюань нотная запись. до сих пор используется для саншин.
Система цзяньпу использует числа для нотной записи. Он распространен в Восточной Азии, включая Тайвань, Японию и материковый Китай.
. Обозначение было впервые изобретено французом по имени Жан-Жак Руссо в 1742 году. получил широкое распространение к 1900 году. В нем используется подвижная система до, где шкала степеней 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 означает до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Точки над или под цифрой указывают октаву ноты, которую она представляет. Ключевые подписи, штриховые линии и размеры также используются. Также используются многие символы из западной стандартной нотации, такие как штриховые линии, размеры, случайные символы, галстук и пятно, а также обозначения выражений. Количество черточек, следующих за цифрой, представляет количество оборотов (четвертных нот), на которые простирается нота.
| Примечание | C | D | E | F | G | A | B |
| Сольфеджио | do | re | mi | fa | sol | la | ti |
| Число | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
В приведенной выше таблице показано, как числа представляют ноты соответственно. Цзяньпу использует точки над или под числом, чтобы показать свою октаву. Они также представляют количество октав. Например, точка под цифрой «6» означает октаву ниже «6». Он также использует тире (-) для обозначения длины ноты.
.
