Войти
| Чарльз Берд Кинг | |
|---|---|
 Автопортрет, 70 лет | |
| Родился | 26 сентября 1785 года. Ньюпорт, Авиднек-Айленд, округ Ньюпорт, Род-Айленд |
| Умер | 18 марта 1862 года (76 лет). Вашингтон, округ Колумбия |
| Национальность | Американец |
| Образование | Эдвард Сэвидж в Нью-Йорке и Бенджамин Уэст в Королевской академии в Лондоне |
| Известен | Живопись, включая портреты, натюрморты и жанры |
| Известные работы | Портреты коренных американцев по заказу правительства США с 1822 по 1842 гг. |
| Покровитель (-и) | Джон Куинси Адамс, Джон Кэлхун, Генри Клей, Джеймс Монро, Дэниел Вебстер и Уильям Генри Тейло |
Чарльз Берд Кинг (26 сентября 1785 - 18 марта 1862) был американским художником-портретистом, наиболее известным своими изображениями значительных индейских вождей и племен. п.
Фрагмент автопортрета 30 лет, 1815 г. 
Натюрморт на Зеленая скатерть, ок. 1815 Чарльз Берд Кинг родился в Ньюпорте, Род-Айленд. Он был единственным ребенком Деборы (в девичестве Берд) и Зебулон Кинг, ветерана американской революции и капитана. Семья уехала на запад после войны, но когда Кингу было четыре года, его отца убили и сняли скальп коренные американцы около Мариетты, штат Огайо,. Из-за этого Дебора Кинг забрала своего маленького сына и вернулась в дом своих родителей в Ньюпорте.
Когда Кингу было пятнадцать, он отправился в Нью-Йорк, чтобы учиться у художника-портретиста Эдварда Сэвиджа. В возрасте двадцати лет он переехал в Лондон, чтобы учиться у Бенджамина Уэста в Королевской академии. После семилетнего пребывания в Лондоне Кинг вернулся в США из-за войны 1812 года. Он жил и работал в крупных городах Филадельфии, Пенсильвания; Балтимор, Мэриленд; и Ричмонд, Вирджиния.
В конце концов он поселился в Вашингтоне, округ Колумбия, из-за экономической привлекательности растущей столицы. Здесь Кинг заработал прочную репутацию портретиста среди политиков и зарабатывал достаточно, чтобы содержать свою студию и галерею. Экономический успех Кинга в мире искусства, особенно в области портретной живописи, отчасти зависел от его способности общаться с богатыми знаменитостями и относиться к хорошо образованным политикам того времени: «Его трудолюбие и простые привычки позволили ему приобрел прекрасную компетентность, а его любезный и примерный характер снискал ему много друзей ». Среди этих покровителей были такие выдающиеся лидеры, как Джон Куинси Адамс, Джон К. Калхун, Генри Клей, Джеймс Монро и Дэниел Вебстер. Популярность Кинга и постоянный поток работы не оставляли ему никаких причин или необходимости уезжать из Вашингтона. В 1827 году он был избран в Национальную академию дизайна почетным академиком.
Кинг никогда не был женат. Он жил в Вашингтоне до своей смерти 18 марта 1862 года. Он завещал свою коллекцию картин, книг и гравюр Библиотеке Редвуда и Атенеуму.
Шкаф бедного художника, ок. 1815 Хотя наследие Кинга лежит в его портретной живописи, на протяжении всей своей карьеры он также демонстрировал большое техническое мастерство в натюрмортах, жанрах и литературных картинах. Ученые думали, что он предпочел бы сосредоточиться на этих стилях на протяжении всей своей карьеры, но ему нужно было зарабатывать на жизнь. В начале XIX века рисование портретов было для художников единственным способом заработать достаточно денег, чтобы жить.
На склонность Кинга к жанрам и натюрмортам повлияло его семилетнее пребывание в Лондоне. Стиль XVI и XVII веков, приписываемый мастерам Северной Европы, особенно голландским и фламандским, был довольно популярен в высших эшелонах художественной культуры. Во время учебы в Королевской академии Кинг был склонен к голландским стилям из-за того, что такие произведения требовали. Он также мог изучать произведения и учиться на них. Вполне вероятно, что во время учебы он смог изучить британскую королевскую коллекцию, поскольку «принц Уэльский и регент, Георг IV жадно собирал голландское искусство…», а гравюры в то время были излюбленным стилем других представителей европейских стран.
Кинг взял из этих примеров больше, чем стилистические подсказки, так как он также использовал некоторые из тех приемов, которые он видел. Как писал Николас Кларк в 1982 году, Кинг «иногда полагался на голландские гравюры для формальных решений». Эти гравюры были источником ценной композиции. Многие из картин Кинга включают элементы, которые показывают влияние голландского искусства. Как отмечалось выше, Кинг использовал техники Голландская живопись в своих портретах, хотя он признал, что Соединенные Штаты еще не были так знакомы с «ссылками на стиль, как это было бы в сфере« материализма после Гражданской войны… ».
Портрет сенатора Уильям Хантер из Род-Айленда, 1824 г. Кинг, как известно, был особенно привержен тому, чтобы оставаться в рамках традиционного стиля живописи, которому он научился в юности: «очевидно, что художник приспособился бы, время и снова традиционные европейские манеры по отношению к его новым и местным предметам ».
Хотя Кинг закончил ряд картин, в которых использовалась голландская техника живописи, он более известен как важная фигура благодаря своим многочисленным портретам коренных американцев банки по заказу федерального правительства. Он также был заказан правительством для портретов прославленных героев войны и в частном порядке политической элитой. Живопись использовалась для изображения важных людей до того, как появилась фотография. Несмотря на его популярность в то время, Кинга часто не замечают в истории искусства. Его относительная безвестность может быть частично связана с отсутствием новаторства в его работе. Это также, несомненно, связано с потерей большинства его многочисленных индийских портретов в результате пожара в Смитсоновском институте. Его самая уникальная работа была уничтожена, и последующие поколения не заметили его.
Чарльз Берд Кинг, Молодой Омахау, Военный Орёл, Маленький Миссури и Пауни, 1821, теперь в Смитсоновском институте. Смитсоновский историк искусства Герман Дж. Виола отмечает в предисловии к «Индийское наследие Чарльза Берда Кинга», что он составил книгу, чтобы признать важность Кинга, а также его индейских подданных., в рамках создания федеральной коллекции индийских портретов. Правительство, частные коллекционеры и музеи хранят портреты ряда талантливых художников Соединенных Штатов, в том числе Джорджа Кэтлина, Джеймса Отто Льюиса и Джорджа Кука. Работы Кинга составляют основную часть коллекции индийских портретов, в которой с 1822 по 1842 годы было написано более 143 картин.
Томас МакКенни, который был начальником индийской торговли США в Джорджтауне, а затем руководил Бюро по делам индейцев инициировало заказ правительства на создание портретов. Как и многие другие, в то время он считал, что коренные народы находятся на грани исчезновения, и искал способы сохранить их историю и культуру. Сначала он попытался собрать артефакты разных племен, а затем подумал о том, чтобы нарисовать портреты для правительства. Примерно в это же время он познакомился с Кингом, чей талант ценил. «Прибытие Чарльза Берда Кинга на сцену Вашингтона вдохновило Маккенни с богатым воображением добавить портреты в свои архивы». Кинг рисовал предметы в своей собственной студии, так как Маккенни легко получил согласие на портреты от лидеров коренных американцев, приезжавших в Вашингтон для ведения бизнеса с США через его новый отдел. Двадцатилетняя роль Кинга в написании работ для коллекции была для художника выгодной. Он взял как минимум 20 долларов за бюст и 27 долларов за портрет в полный рост, что позволило ему получить от правительства около 3500 долларов.
Портреты получили широкую огласку за пределами Вашингтона в этот период, когда Маккенни расширил свой проект. опубликовав книгу о коренных американцах. В 1829 году он начал работу над трехтомным трудом История индейских племен Северной Америки, который стал многолетним. В рамках проекта было представлено множество портретов коренных американцев, в основном королей, в форме литографий, а также эссе автора Джеймса Холла.
После смены администрации и ухода Маккенни из BIA агентство пожертвовало коллекцию портретов коренных американцев Национальному институту, но дрянной уход и дрянные дисплеи скрыли ее от глаз общественности. Когда Национальный институт пришел в упадок, в 1858 году он передал свою работу Смитсоновскому институту. Портреты Кинга были выставлены среди аналогичных картин нью-йоркского художника Джона Микс Стэнли в галерее, содержащей в общей сложности 291 картину с портретами и сценами коренных американцев. 24 января 1865 года пожар уничтожил картины в этой галерее, хотя несколько картин Кинга были спасены до того, как пламя распространилось. Представления многих утраченных картин были найдены в коллекции литографий Маккенни, из которой состоялась книга.
Сара Уэстон Ситон, жена Уильяма Уинстона Ситона, и двое их детей, ок. 1815
Джордж Вашингтон Адамс, ок. 1820
Элизабет Мид Крейтон, ок. 1820
Хайн Худжихини (Орел восторга) Отоэ ок. 1822
Monchousia (Белое перо) Канса ок. 1822
Петалешаро (Щедрый вождь) Пауни около 1822
Шаритариш (Злой вождь) Пауни около 1822
Шаумонекуссе (Прерий Вулф) Отоэ 1822 г.
Вице-президент Джон К. Калхун, 1822 г.
Первая леди Луиза Адамс, ок. 1821-1825
Дэвид Ванн, позже казначей Нации Чероки, 1825
Красный Пиджак, Сагоевата, или Хранитель Пробудитесь - Сенека Война Начальник, c. 1828
Писательница и биограф Маргарет Баярд Смит, ок. 1829
Джозеф Кент, губернатор Мэриленда и сенатор США, до 1837 года
владелец плантации Уильям Генри Тейло
Литографии от Thomas L. McKenney Джеймс Холл. История индейских племен Северной Америки. Филадельфия: FW Greenough, 1838–1844
Менава, вождя ручья
Оджибва, женщина и ребенок
Вождь чокто Пушматаха, 1824
Майор Ридж, 1834
Тах-Чи (голландский), A Чероки Вождь
Тшусик, женщина-оджибва
Тщеславие мечты художника Чарльза Берда Кинга, 1830 г.  | На Викискладе есть медиафайлы, связанные с Чарльзом Бердом Кингом. |
