Войти
| Чарльз Б. Гриффит | |
|---|---|
 Гриффит (слева) в Магазинчик ужасов (1960) | |
| Родился | Чарльз Байрон Гриффит. (1930-09-23) 23 сентября 1930. Чикаго, Иллинойс, США |
| Умер | 28 сентября 2007 (2007-09-28) (77 лет). Сан-Диего, Калифорния, США |
| Род занятий | Сценарист, актер, кинорежиссер |
Чарльз Байрон Гриффит (23 сентября 1930 г. - 28 сентября 2007 г.) - американский сценарист, актер и кинорежиссер, сын Донны Дамерал, радио звезды Мирта и Мардж. вместе с бабушкой Чарльза, Миртл Вейл, и был наиболее известен по написанию Роджера Кормана таких постановок, как Ведро крови (1959), Магазинчик ужасов (1960) и Death Race 2000 (1975).
Ему приписывают 29 фильмов, но известно, что он написал гораздо больше. Он также снял как минимум шесть фильмов, снялся в шести фильмах, был вторым режиссером в шести фильмах, продюсировал три фильма и был менеджером по производству двух фильмов.
В конце пятидесятых и начале шестидесятых Гриффит создал как классику быдла, такую как «Съешь мою пыль», так и черные комедии, такие как «Ведро с кровью» и «Магазинчик ужасов». У него была небольшая роль в Оно завоевало мир, которую он также написал в роли доктора Пита Шелтона.
Гриффит умер 28 сентября 2007 года в Сан-Диего, в возрасте 77 лет, по неизвестным причинам.
Квентин Тарантино посвятил свой фильм Смертоносный Гриффиту., которого он назвал одним из своих главных источников влияния и назвал "отцом деревенского кино".
Гриффит родился в семье актеров и артисты: его мать и бабушка были актерами, его отец был водевилем, а его дедушка был артистом цирка. Его мать умерла при родах в 1941 году, и Гриффит был воспитан бабушкой и учился в военной школе.
Он ворвался в индустрию, написав сценарии для радиосериала Мирт и Мардж, в котором его мать и бабушка играли роль актеров. Затем он работал над телеадаптацией сериала, который в итоге не был снят.
Гриффит начал писать сценарии к фильму, которые его друг, актер, Джонатан Хейз показал Роджеру Корману, который нанял Гриффита. как писатель. Он написал для Кормана два вестерна: «Три ярких знамени» по мотивам битвы при Браунсвилле и «Хангтаун». Ни то, ни другое не было сделано, но Корман нанял Гриффита, чтобы он переписал (в титрах) Оно завоевало мир (Гриффит говорит, что попросил убрать свое имя).
Он получил свой дебютный фильм с Gunslinger (1955), вестерн о женщине-шерифе. Он написал сценарий с партнером, Марком Ханной, с которым он работал в течение следующих нескольких лет, хотя позже Гриффит утверждал, что он писал большую часть, а Ханна продавала.
«Я привык писать очень быстро, не осознавая этого, и, поскольку я вырос в семье радио, я не знал, что нужно много времени, чтобы написать сценарий фильма», - сказал Гриффит.
В течение следующих шести лет Гриффит был самым постоянным сценаристом Кормана. Он и Ханна написали научно-фантастический фильм Not of This Earth (1957), который оказался популярным. Для Эдварда Л. Кана они сделали вестерн, Flesh and the Spur (1957), а затем вернулись к Корману для The Undead (1957), основанного на Брайди Мерфи история.
Гриффит получает исключительную награду за фильм Teenage Doll (1957) режиссера Кормана, который, по словам Гриффита, ему пришлось переписать за ночь, когда цензоры возражали. Также для Кормана он переписал сценарий Роберта Райта Кэмпбелла для фильма Naked Paradise (1957). Гриффит еще несколько раз использовал структуру этого сценария.
Он и Корман достигли своего самого большого успеха с помощью Attack of the Crab Monsters (1957); Гриффит был ассоциированным продюсером и имел небольшую роль. Для Кормана он адаптировал и расширил телевизионный спектакль для Rock All Night (1957).
После успеха с Корманом Columbia Pictures подписали с Гриффитом контракт в качестве продюсера и режиссера. Джонатан Хейз позже вспоминал:
У Чака был друг, юрист, Арт Шерман, который встречался с Гордоном Столбергом, тогдашним вице-президентом Columbia Pictures. Арт убедил Стольберга в том, что Чак был талантом Роджера Кормана. В тот момент Columbia снимала много фильмов Сэма Кацмана, а Арт продавал Columbia, полагая, что Чак может сделать лучше, чем Кацман, и дешевле. Так что они заключили с ним сделку с двумя фотографиями. Если бы он справился и действительно сделал то, что обещал сделать. Чак действительно сделал бы это. Обе картины вышли за рамки бюджета и не были такими уж горячими. Его кастинг был плохим.
Согласно Чарльзу Гриффиту
Мне сказали составить список из 100 названий, чтобы посмотреть, смогу ли я это сделать. Как только я это сделал, они выбрали двух, которые отправили меня в далекое место на Гавайях, потому что знали, что я не смогу сделать снимок из обещанных бюджетов: 85 000 долларов за черно-белое изображение и 90 000 долларов за цветной. Я действительно не хочу вдаваться в фотографии Колумбии, потому что они думали, что я их ставил. Роджер думал, что я сказал им, что научил его всему, что он знал, в то время как на самом деле все было наоборот.
Гриффит написал и продюсировал два фильма для Колумбии на Гавайях, Призрак Китайского моря (1958) и Запретный остров (1958). Два фильма должны были стоить 150 000 долларов. Запретный остров планировалось снять через десять дней, но Гриффит не выдержал графика. Согласно Variety, «Колумбия отметила, что Гриффит, похоже, продолжал испытывать трудности с производством», и послала одного из своих контрактных режиссеров, Фреда Сирса, на постановку второго фильма «Призрак китайских морей». Позже Гриффит назвал эти фильмы «по-настоящему ужасными. На двадцать лет это помешало мне снова стать режиссером. Они действительно были высококлассными. Видите ли, у меня появилась курица, и я начал очень безопасно писать по формуле, чтобы угодить крупным студиям, и, конечно же, вы не можете этого сделать ».
Гриффит вернулся в Корман и написал для него два сценария, сделанные в Северной Дакоте, Зверь из Призраков Пещера (1958), Атака лыжных войск (1959). Он говорит, что для «Зверя из пещеры с привидениями» он повторно использовал структуру, которую разработал для Обнаженный рай (1957).
После фильмов о Северной Дакоте он убедил Кормана сделать черную комедию и написал «Ведро крови». Позже он повторно использовал эту структуру для своего самого известного сценария Магазинчик ужасов (1960). «Самое ценное, что вы можете найти, - это новая структура», - сказал он позже. Гриффиту заплатили всего 800 долларов за его работу, в которую входило озвучивание Одри-младшего
Роджер Корман прибег к более крупным бюджетным фотографиям, когда он сделал Дом Ашера (1960), снятый в цвете и значительно более престижным, чем сотрудничество Кормана-Гриффита. Для написания сценариев Корман выбрал Ричарда Мэтисона, а не Гриффита, который сказал:
Он [Корман] сказал, что Мэтисон имеет репутацию. Они собирались пойти с цветом и CinemaScope. Это раздражало, потому что я видел, что он выносил оценочное суждение, основываясь на том, сколько люди зарабатывают, и он был тем, кто определял политику. Он сказал, что ни один сценарист, который получает меньше пятидесяти тысяч за сценарий, не годится.
Однако Корман продолжал использовать Гриффита в других проектах: в третьей черной комедии, Существо из призрачного моря (1961) - в котором использовалась структура «Обнаженный рай» и Атлас (1962), фильм о мечах и сандалиях, снятый в Греции.
В 1960 году Гриффит вместе с постоянным соавтором Мэлом Уэллсом снял арабо-израильский фильм о войне, но профсоюзы пикетировали их, и они были закрыты. Гриффит и Меллес подали в суд на профсоюз и урегулировали дело во внесудебном порядке. Гриффит переехал в Израиль, чтобы закончить фильм, но не смог. В итоге он прожил там два года, написав пару фильмов, прежде чем Корман снова нанял его для работы в команде Молодые гонщики (1963).
Следующие несколько лет Гриффит провел в Европе. Он работал над второй частью фильма Кормана Тайное вторжение (1964) и соавтором сценария The She Beast (1966), дебютного фильма режиссера Майкла Ривза.
«Я был ленив», - признался он позже. «Вместо того, чтобы пытаться написать отличную картину и продать ее на рынке, я бы просто вернулся и получил другое задание от Роджера».
Он вернулся в Лос-Анджелес. Анхелес и написал «Дикие ангелы» (1966) для Кормана, первого «байкерского» фильма (хотя Питер Богданович утверждает, что переписал его). Фильм имел огромный успех в прокате. Гриффит написал продолжение Devil's Angels (1967), продюсированное Корманом и снятое Дэниелом Халлером.
Он сделал несколько некредитованных переписываний Barbarella (1968)
Его самая известная работа с этого времени как Death Race 2000, которую Гриффит был призван переписать для продюсера Кормана и режиссера Пола Бартела. Гриффит:
Корман пытался сделать это серьезно. Он был в ярости из-за того, что я пытался сделать это забавным, но он привел меня посмотреть машины, и все они выглядели глупо, с глазами-наклейками и резиновыми зубами. Я сказал: «Ты не можешь быть серьезным», а он говорит мне: «Чак, это очень серьезная серьезная картина!» Очевидно, Бартель тоже так не думал.
Он написал The Swinging Barmaids (1975), сыграл небольшую роль в Голливудском бульваре (1976), затем написал сценарий и поставил автомобильная погоня, Eat My Dust! (1976), массовый успех для фильма Кормана New World Pictures.
Менее успешным оказался фильм Up from the Depths (1979), снятый в Филиппины для Кормана, режиссером которого является Гриффит. Для Cannon Group он написал и поставил комедию Dr. Хекил и мистер Хайп (1980) с Оливером Ридом. Он снял еще один фильм о автомобильной погоне для Кормана, Smokey Bites the Dust (1981).
С 1980-х годов Гриффит сконцентрировался на написании книг и путешествиях, а не на написании сценариев.
В 1982 году экранизация Магазинчик ужасов состоялась премьера и имела большой успех, поставив множество спектаклей по всему миру. Продюсеры получили права от Роджера Кормана, но Гриффит изначально не участвовал в соглашении. Гриффит подал в суд на создателей мюзикла и в итоге получил «четверть процента» выручки в качестве роялти. «Это помогало мне работать с 1983 года», - сказал Гриффит в конце 1990-х, хотя в 1999 году он утверждал, что сделка расторгнута.
Его последняя заслуга была режиссером для Кормана, Волшебники затерянного королевства II (1989).
Джонатан Хейз позже похвалил Гриффита:
Он был очень креативным. Он писал действительно забавные диалоги, и он был быстр - очень быстро... Он написал сценарий через пару недель. Чак был очень хорош и очень хорош для того времени в истории кино. Он был новатором. Он придумал эти действительно забавные, действительно бестолковые идеи - вроде растения, которое ест людей.
Квентина Тарантино однажды спросили, какими писателями он восхищается; он перечислил Роберта Тауна, Элмора Леонарда и Гриффита.
«Сценарии Гриффита были очень творческими, часто причудливыми и подрывными, и если вы посмотрите на любой список Ранние изображения Роджера Кормана, те, которые сделали Кормана на карте ", - сказал Том Уивер.
Тим Лукас позже хвалил письмо Гриффита как:
Непочтительный, едкий, резкий, начитанный, легкомысленный, презрительно относится к hoi polloi, но в то же время великодушен, трансцендентен. Гриффит был неотшлифованной жемчужиной сценариста, битника / стоунера / аутсайдера, который через коммерческое кино Кормана продвигал безумные и (тогда) весьма индивидуальные чувства в мейнстрим. Он был из тех писателей, которые могли ответить на крик кино: «Накорми меня!» отбросив нонконформистский вампирский сценарий вроде НЕ ОТ ЭТОЙ ЗЕМЛИ и освободив в нем место для Дика Миллера, чтобы он сиял как продавец пылесосов от двери до двери, или представив персонажа, подобного мазохистскому пациенту-стоматологу Джека Николсона, в гуще событий двухдневный хаос МАГАЗИНА УЖАСОВ; кто мог бы написать целый фильм, подобный ROCK ALL NIGHT, который происходил более или менее в одной комнате; у кого хватило смелости написать диалоги для НЕМЕРТВЫХ, АТЛАСА и ВЕДРА КРОВИ, которые простирались от псевдошекспировского до квазигомеровского и поэтического битов. Чак Гриффит, мужик! Кто бы еще посмел? Иногда его причудливые песни переписывались, но ниспровергнуть их по сути подрывной характер было невозможно. Его сумасшедший сценарий для пуэрториканского жаворонка Кормана «ТВОРЕНИЕ ИЗ ПРИЧИНЕННОГО МОРЕ» - причина, по которой это самое близкое к роману Томаса Пинчона, когда-либо появлявшееся на экране... и Гриффит снял его за годы до того, как вышло первое издание V. полки.
Роджер Корман позже хвалил его как:
хорошего друга и самого забавного, самого быстрого и изобретательного писателя, с которым я когда-либо работал. Его необычный юмор, несомненно, во многом стал причиной того, что некоторые из моих ранних фильмов, такие как «Ведро с кровью» (1959) и «Магазинчик ужасов» (1960), приобрели статус «культовой классики». Нам было очень весело вместе работать над этими историями.
Гриффит умер от сердечного приступа в 2007 году. Его пережила жена Мармори Джеймс, дочь Джессика Гриффит, и четверо внуков. Его дочь эмигрировала в Австралию, и Гриффит провел там некоторое время в конце 1990-х.
